陈传兴|“一位复杂大师的精神自传” 陈传兴携新作《岸萤》来蓉
封面新闻采访人员 李雨心
“一本需要读6遍才能读懂的书 。 ”在网络中搜索图书《岸萤》 ， 能够看到简介中有这样一句话 ， 因为该书融回忆录、思想史、电影述评、摄影评论与精神自传与诗性语言于一体 ， 而其作者陈传兴 ， 也是融合了摄影家、作家、导演等多种身份为一身的人物 。
对观众而言 ， 陈传兴最为他们所熟知的身份是纪录片导演 ， 其担任总监制的文学纪录片《他们在岛屿写作》曾引起巨大的反响 。 而在纪录片导演身份之外 ， 他更是作家、摄影家、学者 。 10月20日晚 ， 陈传兴携新作《岸萤》亮相方所书店 ， 分享到自己多年在文字与影像的来回跳跃的岁月历程 ， 同时也谈到在文学纪录片领域耕耘的背后故事 。
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“在忽明忽暗之间”
就在前不久的10月16日 ， 由陈传兴导演的传记电影《掬水月在手》全国公映 ， 正在院线与观众见面 。 该片是继《如雾起时—郑愁予》、《化城再来人—周梦蝶》之后 ， 陈传兴所执导的文学纪录片“诗词三部曲”的最终章 ， 记录了叶嘉莹的近百年传奇的诗词人生 。 两部新作品的相继诞生 ， 这使得陈传兴在这段时间里异常忙碌 。
“《岸萤》是我的个人精神自传 ， 是把过去累计的作品陆陆续续呈现出来 。 而电影则是向叶嘉莹先生致敬 ， 它就像一样经纬和织锦一样穿梭 ， 非常华丽灿烂 ， 但你们在作品中嗅不到导演的足迹 ， 我会在其中把线头剪掉 ， 就像做衣服一样‘减针埋线’ 。 ”当问到写作摄影与拍摄文学纪录片的不同 ， 陈传兴这样回答到 。
“《岸萤》和《掬水月在手》这两件事物 ， 有一个共同点 ， 那就是在晚上出现 。 ”陈传兴讲到 。 “只有到了晚上 ， 才会有水中月亮的倒影 ， 而‘岸萤’就是在捞月的河畔边 ， 所出现的微弱的亮光 。 ”
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《岸萤》的诞生 ， 源于陈传兴去年11月在上海龙美术馆举办的摄影展《萤与日》 。 在那次展览中 ， 展出了陈传兴细心珍藏了四十年、亲手放晒的136件珍贵银盐原作照片 。 正因如此 ， 《岸萤》的书籍设计 ， 围绕“明与暗”的概念展开 ， 内文黑卡印银 ， 极致了呈现“银盐”概念 ， 读者犹如游弋于剧场与暗房之间 ， 在忽明忽暗中获得奇妙的阅读体验 。 书中刊载了陈传兴60余张独家摄影作品 ， 以及十余种笔记手稿 。
“这本书将文字用银色印在黑色卡纸上 ， 图像部分先在黑卡纸上以负片形态呈显 ， 再在白纸上以正片重现 ， 主要是以底片为概念 。 ”陈传兴表示 ， 初看《岸萤》会觉得这是一本很“黑暗”的书 ， 而该书复杂的属性 ， 也意味着这并不是一部阅读门槛低的作品 。 “我写任何东西从来不会去臆想读者想要什么 。 ”陈传兴曾表示过 ， 其所书写的东西并不是写给这个时代的人看的 。 “这是一种高度实验性、前卫性的写作 ， 是走出这个时代的 ， 所以也等待未来的人（观看） 。 ”
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“介于理性与疯狂之中”
作为上世纪70年代留学法国的文化先行者 ， 陈传兴亲历了巴黎最后的黄金时代 ， 在时代的尾声中收集并纪录下哲学、艺术、影像的种种刻痕 ， 并在之后多年深耕于影像的探索和实践 ， 书籍文本的阅读 ， 哲学、精神分析等领域的思考 。 而在《岸萤》一书中 ， 也记录下了他初代留法青年留学生活 ， 立体视角重现了法国黄金时代 。
陈传兴讲到 ， 该书可以分为两个部分 ， 一部分是“正经八百”的学术论文式的写作 ， 光注脚就有100多处；而另一部分则是散文式的回忆录 。 “当各位很正经的看进去的时候 ， 就会（看到）不请自来的、骚扰甚至破坏这种正经的 ， 将情感和感性都说出来的内容 。 ”
《岸萤》一书从起笔到完成 ， 只用了5个多月的时间 ， 但其体量却达到了将近18万字 。 陈传兴在书写的过程中也是一种“疯狂”的状态 。 “5个月内 ， 每天写8个小时 ， 把一只钢笔的笔头都写岔掉了 。 ”
陈传兴在现场讲到 ， 自己从不用电脑写作 ， 因为在打字软件中出现的关联词会限制自己的思考 。 而用传统的手写时 ， 永远不知道自己要写到哪里 ， 《岸萤》就是在这种情况下诞生的 。 “所以书里面有太多我不愿想回忆起 ， 但是又冒出来的这种挣扎 。 ”
【陈传兴|“一位复杂大师的精神自传” 陈传兴携新作《岸萤》来蓉】“这本书介于理性和疯狂之中 。 ”陈传兴说到 。 而书中从文字到影像的两者之间的跳跃 ， 则像小孩在玩“跳房子”的游戏 。 “文字和影像 ， 就像我的两只翅膀 ， 让我在诗意的天空中得到一种超越 。 ”
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