中国戏剧|“扭曲自己脸部去传递情感，不高级！”拿下梅花奖、文华奖的她这样谈演戏
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“像《牡丹亭》在昆曲打基础 ， 《花魁记 醉归》是我学的第一个戏 ， 得奖最多 ， 它的音在换声点上 ， 仅月朗星稀一句 ， 练习就要唱几千遍 。 ”在苏剧传习保护中心主任王芳带领下 ， 苏州市苏剧团携4出传统苏剧的折子戏《水浒记 借茶》《快嘴李翠莲 辞别》《十五贯 访测》《花魁记 醉归》10月24日登陆上海长江剧场 ， 这次演出出动苏剧团最坚实的演出阵容 。
苏剧是由花鼓滩簧与南词、昆曲合流而成的地方戏曲剧种 ， 流行于苏南浙北一带 。 苏剧与上海有很深渊源 ， 清同治年间苏剧传入上海 ， 1941年国风苏剧团在上海创建 ， 标志苏剧正式产生 。 2006年5月20日 ， 苏剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录 。 2016年5月 ， 苏州市苏剧传习保护中心成立 ， 至此苏剧有了独立建制的传承保护单位 。
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《花魁记》是苏剧保留剧目之一 ， 由宋之衡、宗青改编自十七世纪“苏州派”剧作家李玉的传奇本《占花魁》 ， 上世纪三十年代初期 ， 首次被搬上舞台 。 许多人通过《花魁记 醉归》一折认识苏剧 ， 《醉归》中 ， 花魁女拥有社会底层人物的辛酸和无奈 ， 又有文人的诗意与憧憬 。 苏剧唱腔甜圆糯软、轻柔婉转 ， 表演细腻自然 ， 十分适合演绎这类具有江南特色的民间爱情故事 。
1957年江苏省首届戏曲观摩演出大会 ， 苏剧《花魁记》获得优秀剧本奖、导演奖、音乐奖、演出奖 ， 第一代饰演花魁、秦钟的庄再春、蒋玉芳分别获得表演一等奖 。 1987年12月 ， 由文化部举办的“全国昆剧抢救继承剧目汇报演出”在北京举行 ， 王芳演出《醉归》获得张庚、刘厚生、郭汉城、俞振飞等专家的一致好评 ， 成为苏剧舞台上第三代饰演花魁的代表人物 。 1994年 ， 王芳更是凭借苏剧《醉归》及昆剧《寻梦》《思凡》 ， 获得中国戏剧“梅花奖” 。
王芳记得 ， 1986年在南京参加青年演员大奖赛 ， 演的便是《花魁记 醉归》 ， “团长说我其他都到位 ， 但是醉态不够 ， 醉是做出来的 ， 不是人物自发产生的 。 ”好强的王芳买了半斤红酒 ， 感受“醉” ， “好开心 ， 原来喝醉了 ， 一个人是兴奋的 ， 唱戏时更加感受到人物的心痛 。 ”
体验“醉”的结果 ， 王芳全身出疹子 ， 半个月过敏才好 。 她一直提醒学生 ， “艺术来源于生活 ， 演戏拼的是对角色理解 ， 一开始学戏像描红 ， 不出格就行 ， 接着像临帖 ， 到最后要看能否抛开帖子自创风格 ， 所以才有那句老话 ， 学人者生 ， 似人者死 。 ”
在上海观众见面会上 ， 王芳分享演戏心得 ， “戏曲讲究形体 ， 从小练习靠墙站 ， 头颈肩腰膝脚都要贴着墙 ， 仿佛有人向上拉着头发 ， 整个人感觉长高了很多 。 ”她强调 ， 深入人物内心而不是靠挤眉弄眼吸引观众 ， “梅兰芳大师晚年演电影 ， 表情越来越细 。 花旦眉头一提 ， 就轻佻了 。 情感靠你的气息眼神 。 扭曲自己的脸部去传递情感 ， 就不高级了 。 你的痛苦仿佛小孩 ， 小孩摔跤了 ， 哇哇大哭 ， 暗示父母赶快抱他 。 ”
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1977年 ， 王芳进入江苏省苏昆剧团成为学员 。 彼时昆剧并未像如今这般受到关注 ， 在其衰落时期便有不少昆剧艺人改演苏剧 ， 由此苏剧表演艺术受到滋养而逐步形成朴实、细腻、注重内心体验的独特风格 。 在很长一段时间 ， 苏昆剧团都保持着一种在经济上“以苏养昆” ， 在艺术上“以昆养苏”的状态 ， 两个剧种相辅相成 。 分析两者不同时 ， 王芳说 ， “昆曲是曲牌体 ， 从头唱到尾 ， 没有过门 ， 节奏慢 ， 一个音很长；苏剧则是板腔体 ， 唱词多为七字句 ， 有过门 ， 变化很多 ， 音准难 。 ”
改革开放后 ， 传统戏剧回归 ， 反响热烈 。 “我实习演出的时候 ， 去常熟演出9场《孟姜女》 ， 但是票房的收入达到了11场 。 ”王芳回忆 ， “这让我们觉得这一行很景气 。 ”
当上世纪八十年代迪斯科、卡拉ok等娱乐项目进入文化市场后 ， 苏剧等传统戏剧深受影响 。 王芳曾短暂地离开过剧团一段时间 。 促使她回来的 ， 便是1995年以昆剧《寻梦》《思凡》、苏剧《醉归》三折戏摘取第十二届中国戏剧梅花奖 。
【中国戏剧|“扭曲自己脸部去传递情感，不高级！”拿下梅花奖、文华奖的她这样谈演戏】王芳深知戏剧艺术的魅力 ， 她想要将之传承、传播 。 在台下 ， 一定要谦虚 ， 所有的人都是老师；但在台上 ， 必须要骄傲 ， 这是演员的自信 。 也正是有了这份信念 ， 她在2005年时以三本《长生殿》摘取第二十二届中国戏剧梅花奖“二度梅” ， 2019年她主演苏剧《国鼎魂》又在沪荣获第十六届文华大奖 。
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