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深焦DeepFocus|双面李沧东，在文字和影像间左右互搏( 三 )


《诗》与《燃烧》都直接触碰文学创作的话题 ， 《诗》里的老太太使劲扒开生活的丑恶 ， 用的是她艳丽悦目的穿搭 ， 和时刻不离手的朴素便笺 。 李沧东时刻赋予她写作的冲动 ， 有时甚至只是“写出一两个好句子”的眼巴巴的企望 。 而《燃烧》里刘亚仁饰演的李宗秀 ， 从一登场便自称业余作家 ， 正在努力创作可以发表的小说 ， 电影却几乎没有表现他寻找文思的状态（除去一次在电脑前伏案 ， 却也只是试图“创作”出为父求情的请愿书） ， 他作为年轻人的苦恼 ， 大约也有一部分来自于灵感的枯竭 。 《诗》和《燃烧》的主人公试图创作出他们的第一部作品 。 为此 ， 他们睁大眼睛 ， 如同初生的孩童般观察周遭的世界 ， 也因此会对意义、美感等形而上的概念进行孜孜不倦的拷问 。 与此同时 ， 他们又极其脆弱 ， 他们不成熟的文学理念常常被外部的无情甚至残忍践踏 。
李沧东也曾谈到小说与剧本创作的不同 。 在他看来 ， 创作小说的时候 ， 他会设想观众是如何跟随他的节奏一起去体验诸种情感 ， 好像在创作一封私密的情书 。 但是电影面向更多的观众 ， 也因而更具公共性 。 随着《烧纸》的出版 ， 纵观作为作家和导演的李沧东的多维度创作 ， 不得不叹服 ， 文字与影像仿佛他不停在左、右手间倒腾的球 ，他在小说中寻找电影语法 ， 在影片中建构小说气质 ， 无论是文字还是影像 ， 在他那里早就已经浑然一体 。
韩 国 电 影 大 师
作家型导演 李沧东小说代表作
心怀悲悯的 现实主义写作
李沧东一切电影创作的 源头
琐碎的 生活暗藏汹涌洪流
直指生命深处被掩藏遗忘的一切

深焦DeepFocus|双面李沧东，在文字和影像间左右互搏
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编辑：Tan
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