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文学报|让哲学家和作家们难以隐藏自己情感的，唯有海洋 | 此刻夜读


北京联盟_本文原题：让哲学家和作家们难以隐藏自己情感的 ， 唯有海洋 | 此刻夜读
文学报|让哲学家和作家们难以隐藏自己情感的，唯有海洋 | 此刻夜读
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许多哲学家和作家在自己的作品里都谈及海洋情结 ， 无论他是否亲密接触过海洋 。 歌德在《浮士德》第二部中不断谈论着爱琴海的地位如何举足轻重 ， 该剧的第二幕高潮场景设在“爱琴海的岩湾”；尼采渴望在海边的生活 ， 他在自己的书籍和信件中总是说：“我必须住在海边！”并且表示他的作品《朝霞》是在热那亚湾附近的岩石上晒太阳“晒”出来的 ， 书中的一字一句都是“与海洋的亲切对谈”；而在小说家梅尔维尔的《白鲸》和伍尔夫的《海浪》中 ， 海洋同样被赋予了哲思气氛 。
人性、神性、悲剧性、无边的灾难之海与有限的生命 ， 伴随这些主题 ， 读者从阅读中可以探寻人类与海洋的复杂关系 ， 揭示我们的冲动、焦虑和爱 。 今天夜读 ， 选自当代哲学家戴维·法雷尔·克雷尔的《 哲思与海》 ， 和作者的随想解读一起 ， 漂流在海洋这座摇篮里 。
我看着大海：身上发生了一些变化 。 我不知道是什么：
一种无边无际的平静 ， 一种已抵达的印象 。 从那时起 ，
海洋对于我是谦逊、丰富的形而上学 。
我不知道如何谈论大海 。 我只知道 ，
它突然让我摆脱了我的所有义务 。 每当
看着它时 ， 我就变成了一个快乐的溺亡者 。
——罗曼·加里：《童年的许诺》
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罗曼·加里改编同名电影剧照
荷尔德林说过 ， 大海取走回忆并给予回忆 。 当沉默的大海看似一只没有呼吸的动物时 ， 它大概正想着那些平静的日子或夜晚 。 回想荷尔德林的《谟涅摩叙涅》中的诗句 ， 它们是荷尔德林对大海的赞美诗 ， 伴着肖邦的成名曲吟唱 ， 这是一种船歌式的节奏：
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我们一心渴求
翱翔于浩瀚无垠
却总可望而不可即
我们需要忠贞不渝
无论前途后路 ， 不必去看
任由自己沉溺在摇篮中
如同摇曳在海上的扁舟
这种在大海怀抱中的沉溺是一种“交付” ， 相当于德语中的Hingebung（交出）或Hingabe（奉献） 。 为了实现这一目标 ， 我们不得不屈服于幻觉 ， 那是内维尔在瞬间产生的幻觉 ， 他大喊着：“靠近一点 ， 再近一点 。 ”让我们再走近一些 ， 沉溺在大海的怀抱中 。 或许吉尼和其他五个人一样 ， 至少在生命的早期 ， 她曾任由自己像这样沉溺在大海的怀抱 ， 正是因为她“是”一个身体 ， 而非只是将“拥有”身体当作累赘 ——“我放松地靠在了椅子上 ， 任由自己享受这种狂喜 。 ”这种交付不会阻止钟乳石的时间性的水滴形成和落下；它不能阻止晚年的囚徒掉落到她的生活 。 但是 ， 它可能会带给她故事 ， 甚至最好的故事 — 比方说爱情故事— 即便她和我们都不知道 ， 该如何有条不紊地结束这样的故事 。 因为 ， 若要让故事有合适的结局 ， 作者需要向前看、向后望 ， 瞻前顾后 ， 时刻寻觅和瞭望 。 但“无论前途后路 ， 不必去看” 。 相反 ， 应“任由自己沉溺在摇篮中 / 如同摇曳在海上的扁舟” 。
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伟大的小说 ， 能像诗歌一样哺育我们 ， 尤其是从不停摆动的摇篮中走出的诗歌 。 在此 ， 我将克制自己引用惠特曼那首伟大诗歌的冲动 ， 不用它低沉而芬芳的词语 ， 不用那句海洋低声告诉他的话 ， 我会引用另一首更适合水滴的时间性的诗 。 在其所有的沉迷之外 ， 惠特曼还描写过关于水滴或水珠的诗歌 ， 从《涓涓细流滴落》（Trickle Drops） 到《水滴最后的逗留》（Lingering Last Drops） 。 以下出自惠特曼的《自茫茫人海中》（Out of the Rolling Ocean the Crowd）：


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