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书法|舞蹈学者彭松书法轶事

郇起鸿
【按】彭松（1916～2016） ， 名志鸿 ， 别署“公木” ， 济南人 。 中国民主同盟盟员 。 北京舞蹈学院教授 。 1940—1944年就读于国立戏剧专科学校和国立音乐院分院 。 先后师从吴晓邦、戴爱莲先生学习舞蹈 。 曾任重庆育才学校舞蹈教员 ， 华大文工团一团舞蹈组组长 ， 中国舞蹈家协会第一届秘书长 ， 中国舞蹈家协会顾问 ， 联合国教科文组织国际舞蹈理事会理事、中国委员会副主席 。 著有《中国舞蹈史·秦汉南北朝卷》《中国古代舞谱》《彭松书法集》等近百万言 。 2009年获中国舞蹈界的最高荣誉—终身成就奖 。 2010年获“华鼎奖—人民最喜爱的老艺术家”称号 。
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图1.2011年5月7日彭松在趵突泉 ， 彭元馥摄影
舞蹈学者彭松旁通书画 ， 书法以篆书见长 ， 书名虽被舞蹈成就所掩 ， 亦不容小觑 。
1975年 ， 金石大家金禹民(1906～1982)为彭松治印“学篆”一方 ， 边款云：
“完白山人篆刻书法 ， 以“书从印入 ， 印从书出”之妙 ， 可为清代中第一 。 公木老兄书篆亦效其法 ， 使之气魄雄伟 ， 浑穆自然 ， 甚为敬佩 。 ”
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图2.彭松篆书条幅“回看天际下中流”
1977年 ， 著名书画家黄苗子(1913～2012)为彭松篆书条幅“回看天际下中流”题识：
“彭松同志作篆 ， 吸取古人、前人所长而能打破前人框格 ， 气势雄杰 ， 体现现代精神 。 此幅写柳宗元诗句 ， 布局结体疏处极疏 ， 密处极密 ， 姿态回荡 ， 深具韵律感 。 盖彭松书法从舞蹈中悟出 ， 从治印中互参 ， 故能有此妙造也 。 一九七七年五月 ， 苗子记” 。
对彭松书法的评价 ， 有金禹民、黄苗子二先生的结论在 ， 毋庸赘言 。 谈点相关话题 ， 聊备一格 。
上世纪七十年代 ， 我随彭松三兄彭平如（1905～1980）学习书法 。 初闻彭松书名 ， 是七十年代中期 ， 彭平如赴京探亲 ， 带回了彭松的书法作品 。 彭松所书 “看万山红遍” ， 将竖式的秦篆“撑开”（彭平如语）呈横式 ， 一反常态；“红”字结体 ， 将“工”压缩到极小的空间 ， 出规越矩；给我留下了极深的印象 。
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图3.彭松篆书条幅“看万山红遍”
彭松、彭平如是同祖父的亲属关系 ， 他们的父辈兄弟四个 ， 成年且育有后代的有两人 ， 一是彭松的父亲彭希川（行四） ， 一是彭平如的父亲彭星垣（行二） 。 彭希川有二子一女 ， 长子宾鸿 ， 女儿德华（行二） ， 幼子志鸿（彭松） 。 彭德华是季羡林的夫人 。 彭星垣有三子三女 ， 遇鸿（彭平如）为次子 。 在五个堂兄弟中 ， 彭松行五 ， 彭平如行三 。 在四个堂姊妹中彭德华行三 。 在九个堂兄弟姊妹中彭松最幼 。 彭希川供职于山东河务局（今山东黄河河务局）下游分局（驻惠民县清河镇）文差 ， 彭星垣是济南武备（警察）学堂文科教员 。 在彭平如七岁时 ， 彭星垣病逝 ， 彭平如兄弟姊妹六人由彭希川抚养成人 。 彭希川、彭星垣兄弟皆通翰墨 ， 彭希川“有绘画和书法的天才”（季羡林语）时誉更盛 。 在父辈的督导下 ， 彭氏九个年幼的堂兄弟姊妹都做足了书法功课 ， 彭平如、彭松自幼颖慧 ， 年少时即崭露头角 。 彭希川前辈的工笔画 ， 未能传承 ， 这是非常遗憾的 。
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图4.《大公报》（1987.7.26）：《教舞四十年 ， 最爱即兴起舞—彭松细谈“舞”之“道”》
1987年6、7月 ， 彭松应邀到香港演艺学院授课 ， 《大公报》采访人员锺世梅采访了彭松 ， 其《教舞四十年 ， 最爱即兴起舞——彭松细谈“舞”之“道”》刊登在《大公报》（1987.7.26） ， 文中提及了彭松书法：
“彭松虽终日忙于教学 ， 却仍不肯放弃他的‘业余爱好’——书法绘画 。 他擅长绘画舞蹈人物 ， 更学习过各种书法 ， 尤钟情于篆书 。 原来在文化大革命时 ， 他在五年内 ， 每天花八小时 ， 持续不断地专心练习书法 。 他说：‘文革时 ， 不用劳动时也不能干别的 ， 不让你跳舞 ， 不让你教书 。 空闲的时候 ， 别人打扑克 ， 我就练字 。 ’”
这里所说彭松“文革”五年内专心练习书法 ， 是从1971年开始的 。 彭松自1937年离开济南到南京、重庆、上海、北京等地学习、研究、教授舞蹈 ， 无暇致力于书法 。 1971年初 ， 下放到”五七干校”劳动的彭松来济南探望兄姐 ， 在三兄彭平如家住了一周 。 彭平如孜孜不倦 ， 潜心篆隶 ， 唤起了他重拾书法的念头 。
彭松的书法 ， 不仅渊源家学 ， 还得益于黄苗子先生 。 说到黄苗子先生 ， 需要提一下戴爱莲、叶宁、叶浅予三位先生 。 中国舞蹈之母戴爱莲(1916～2006)先生是彭松的恩师 。 舞蹈理论大家叶宁（曾名百令 ， 1919～2017）先生是彭松的夫人 。 著名画家叶浅予(1907～1995)先生则是戴爱莲的丈夫、叶宁的堂叔 。 叶浅予先生与黄苗子先生则是亦师亦友的关系 ， 黄苗子先生踏入漫画殿堂 ， 是受了叶浅予先生的影响 。
1946年4月 ， 彭松和叶宁先生在重庆育才学校结婚 。 2009年和2012年 ， 二人先后获得中国舞蹈界的最高荣誉——终身成就奖 。 获此殊荣的十八位舞蹈艺术家中 ， 仅有彭松、叶宁一对伉俪 ， 被誉为舞蹈艺术界的“神仙眷侣” 。
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图5.彭松夫人叶宁先生著《舞论集》 ， 1999年1月中国戏剧出版社出版
1945年 ， 彭松自重庆到川康采风 ， 与戴爱莲、叶浅予先生曾借住张大千成都寓所一月之久 。 彭松笔墨不凡的舞蹈人物画 ， 缘于叶浅予先生的春风化雨 。
彭松交游很广 ， 尤和金禹民先生最契 。 《彭松书法集》所收其常用印十六方 ， 皆出自金禹民先生之手；其中“学篆”一方 ， 为“禹民病中失臂而作 ， 时年古稀” 。 金禹民先生于1973年半身不遂后 ， 只能单臂奏刀了 ， 二人交情弥挚可见 。
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图6.彭松硬笔书法——致师妹（同为戴爱莲门下）、舞蹈学者王克（可)芬信札
彭松的隶书亦有自家体貌 ， 略去波磔 ， 多带篆意 ， 是博采汉碑 ， 参以清人伊秉绶妙秘 ， 蜕变而成 。 我曾与彭平如哲嗣彭元馥（1935～）大兄 ， 将彭松和伊秉绶的隶书作品放在一起比较 。 元馥大兄指着彭松所书“木”字 ， 做了一个双手上扬的动作：“五叔将‘撇捺’舞起来了” ， 很是贴切 。 启功先生喻北宋黄庭坚书《诸上座帖》：“纸作氍毹 ， 笔为舞女 ， 在那里跳着富有旋律 ， 转动照人的舞蹈” 。
彭松从舞蹈中悟出了书法 ， 又从书法中悟到了舞蹈 。 其《书法与舞蹈》（《舞蹈教学与研究》1988年第2期增刊））、《甲骨寻舞》（《舞蹈论丛》1990年第1期）洒洒数万言 ， 新见迭出 。 书法与舞蹈是姊妹艺术 ， 二者有相通之处 ， 可以相互借镜 。 然而 ， 能够借镜者 ， 非兼通两种艺术者莫属 。 《书法与舞蹈》《甲骨寻舞》虽为舞论 ， 可作书论读 。
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图7.《舞蹈学者彭松全集》（85万字）2011年11月中央民族大学出版社出版
说彭松的书法 ， 不讲其人品 ， 似乎不合常例 。 北宋苏轼就有：“古之论书者 ， 兼论其平生 ， 苟非其人 ， 虽工不贵也 。 ”
关于彭松的人品 ， 季羡林先生说：“彭松淡泊名利 ， 从不以书法招摇 。 ”评价彭松 ， 季先生有资格 ， 小时候他俩就同住在济南佛山街上的一个大门的前后院里 ， 后来成为姻亲 ， 又同在北京工作 ， 来往频繁 ， 知根知底 。 “从不以书法招摇” ， 是指书法乃彭松余事 ， 然而“无心插柳柳成荫” ， 从彭松书法因果中 ， 可见“功在诗外”言之不虚 ， 舞蹈、绘画亦然 。
下面所补充的掌故 ， 多为元馥大兄见告 。
2011年五月 ， 95岁高龄的彭松执意从北京来济南祭奠父母 。 在千佛山西麓 ， 他动了感情：“梦中故乡今日还 ， 父母长眠历山前 。 养育之恩生未报 ， 涕泪交流化清泉 。 ”闻者动容 。
济南普利门外青年会的体育馆 ， 当年装备着齐全的体操器械 ， 是彭松经常光顾的地方 。 三和街上的“山东实验小学”（时名“育才”、“新育”）是彭松的母校 。 2004年彭松来济探亲 ， 专程到青年会、三和街寻觅 。 时过境迁 ， 他感慨颇多 。
上世纪八十年代 ， 彭松两次来济南讲学 。 他说：“为家乡的舞蹈事业做点工作 ， 义不容辞 。 ”
济南亲友收到彭松最后一通信札 ， 是他2016年6月15日写的 ， 百岁老人流露出了他对亲友和家乡的眷恋：“2011年回过一次济南 ， 又是五年了 。 曾想再回老家与大家聚一次 ， 估计已不可能了” ， “济南是一块福地 ， 特别是趵突泉的一杯清茶水 ， 令我留连忘返 。 ”
山东实验小学悬挂的知名校友大幅照片 ， 每每令路人驻足 。 在其知名校友照片中 ， 却没有彭松的身影 。 我曾向元馥大兄提及 ， 他说：“五叔不让我们去讲 。 ”在山东实验小学知名校友中 ， 彭松绝对是屈指可数的人物 。2016年7月2日中央电视台综艺频道播出了“光荣绽放——十大舞蹈家舞蹈晚会” ， 赵忠祥代表主办方向彭松致敬：“……他曾站在新中国舞蹈事业发展的起点上为我们开疆扩土、排除万难 ， 填补了中国舞蹈史学研究的空白 ， 留下了一部部影响深远的舞蹈史学著作……”
2016年9月10日 ， 彭松驾鹤西去 ， 他老人家生于1916年古历六月初一 ， 已过了期颐之年 。


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