演员请就位|最后一张“S卡”给了温峥嵘，《演员请就位》就做对了吗？
昨晚播出的《演员请就位》中 ， 最后一张“S卡”尘埃落定 ， 被温峥嵘拿走 。 其余七位分别为任敏、何昶希、丁程鑫、施柏宇、王锵、胡杏儿 ， 以及黄奕 。
演员请就位|最后一张“S卡”给了温峥嵘，《演员请就位》就做对了吗？。在上一期中 ， 被尔冬升称赞有影后潜质的辣目洋子、演技爆发的实力派演员倪虹洁等人皆与“S卡”失之交臂 ， 而一位演技得到导演们一致批评的何昶希 ， 却轻轻松松得到了这张选角特权卡 。 “李成儒怒怼郭敬明”的话题甚嚣尘上 ， 部分辩论圈的人甚至为李成儒出了“辩赢郭敬明”的教程 。
可以说 ， 《演员请就位》第二季持续收割话题红利 ， 这张引发综艺修罗场的罪魁祸首“S卡” ， 功劳不小 。 但也由此 ， 节目组制定的“S卡”究竟标准在哪里 ， 屡遭质疑 。
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有人认为是郭敬明钻了规则的空子 ， 有人认为节目组没有提前商议好“S卡”的定义 。
而最新一期里 ， 郭敬明与李成儒剑拔弩张的态势暂时缓解 ， 节目讨论重心有往演员身上偏移的迹象 ， 被观众看好的温峥嵘顺利获得“S卡” 。
借此 ， 我们有必要讨论几个问题 ， S卡”发给何昶希对好演员是否公平？温峥嵘能否挽回“S卡”的含金量？在综艺节目里 ， “S卡”是否应当有清晰的定义？它到底该如何送 ， 又该如何拿？
“S卡”有问题吗？
《演员请就位》第二季赛制为了折射现实中的演员生态 ， 首先邀请了制作人们进行市场定级 ， 把40位演员划分为S、A、B三个级别 。 第一轮表演完毕 ， 则由导演进行评级 ， “S卡”的获得者有优先挑选角色的权利 ， B级只能被其他等级的演员指定角色 。
制作人是市场的角度 ， 而导演则应是艺术的角度 ， 这也是节目根据综艺逻辑设计的视角转换 ， 以便于“将演员放到他应该待的位置上去” ， 从而讲出一个个满足观众期待感的综艺故事 。 刚开始 ， 并未感觉这个赛制的不妥 ， 直至郭敬明跳出来打了观众的脸 。
郭敬明给了“S卡”三重定义：student、seed、special（学生、种子、特殊） ， 解释了他发给何昶希的原因 。
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为什么郭敬明抢先一步解释 ， 甚至搬出了自己经历的煽情故事 ， 因为他显然明白将“S卡”发给何昶希是不会服众的 ， 于是先发制人 ， 堵住一部分争议 。 堵住了吗？显然没有 。
陈凯歌最开始提出了质疑 ， 接下来上场的演员董思怡向郭敬明询问“S卡”的标准 ， 后来又受到了李成儒等人的接连反驳 。
“S卡”的标准是什么这一问题由此发酵 ， 但何昶希并非第一个有不同意见的“S卡”获得者 。 出演《少年的你》的施柏宇获得了赵薇的“S卡” ， 也被陈凯歌导演指出了台词以及表演方式不准确等意见 。
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四位导演皆有各自的审美偏好 ， 达成审美共识很难 ， 进而造成了郭敬明随心把“三好学生奖状颁给倒数第一名”这种情况发生 。
如此看来 ， “S卡”是否是综艺赛制的漏洞？
其实不止《演员请就位》 ， 每一个综艺节目都有相对应的“S卡” ， 它们看似存在漏洞 ， 让观众中意的选手陷入危机 ， 甚至导致“混子”选手获得优势 。 与此同时 ， 它们也形成着游戏规则里的弹性部分 ， 负责讲故事 ， 甚至创造剧本里的华彩部分 。
比如《说唱新世代》中 ， 设置了一种“哔特币”的虚拟货币以完成日常消耗 ， 除了舞台的淘汰规则 ， “哔特币”的多少也决定着选手的去留 。
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但“哔特币”到底怎么获得 ， 节目很随性 ， 黄子韬临时打赌打输了送出一堆“哔特币” ， B-box赢了也能获得“哔特币” ， 篮球赛打赢的一方又得到了导演送出的“哔特币”……而期间缺少“哔特币”的人 ， 也能得到其他Rapper们的慷慨解囊 ， 赛程过半无一人因“哔特币”花没了而被淘汰 。
“哔特币”的设计有漏洞吗？当然有 。 但不可否认的是 ， 它确实贡献了无数搞笑名场面 ， 而且为很多缺乏舞台经验的Rapper提供了施展才华的机会 。
还有很多例子：《中国有嘻哈》里导师和选手隔着大门互选的设计 ， 也会流失很多实力不错的选手 ， 但戏剧性也会更强；《演员请就位》中温峥嵘曾跃跃欲试想选男性角色 ， 这就是摸到了赛制上的灵动之处；《创造营2020》中导师替学员选歌的过程虽然更加干脆明确 ， 但也因缺少赛制弹性 ， 使得节目无聊了太多 ， 学员的性格也被掩盖 。
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因此 ， 类似“S卡”这种定义不清晰的“漏洞” ， 反而是很多综艺节目特意设定的暗门 。 《演员请就位》虽说是演技竞技类综艺 ， 但归根结底 ， 它同样是一个生存游戏 ， 而“演技”只是其中的某一个通行证 。
综艺不是学校 ， 一个从第一名到倒数第一名按部就班排排坐的节目 ， 失去了观众的热情 ， 对那些需要市场关注的好演员 ， 又能起到什么作用呢？
陈凯歌说郭敬明给何昶希的这张“S卡”是surprise ， 但每个综艺节目中“S卡”的设定恰恰是为了“surprise”的结果 ， 意外与惊喜兼而有之 。
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当然 ， 《演员请就位》中“S卡”应该设置得更加圆融一些 ， 比如两位导演投票才能送出一张“S卡” ， 甚至点评嘉宾手握否决权 ， 可以消掉一张导演投票等 ， 更加丰富的赛制 。 如此 ， 在可以有大把探讨以及辩论的空间的基础上 ， 不至于出现根本无法自圆其说的人选 ， 以及令观众困惑、令演员摇摆的无奈结果 。
不过 ， 一个完整的综艺编剧链条为“前期挖坑 ， 中期补窟窿 ， 后期再衔接”三个部分 。 正是由于上一期节目内容导致“S卡”含金量下降 ， 《演员请就位》这档节目的意义遭到质疑 ， 也就有了这一期的“找补” 。
市场评级倒数第一的童星曹骏 ， 向导演提出了自己到底还适不适合做演员这个问题 。 陈凯歌回应道 ， “我们只是遵守这个游戏规则 ， 但并不意味着我们真的看重它” ， 对“S卡”进行了解构 。
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《演员请就位》成功了吗？
如此看来 ， “S卡”所带有的赛制弹性的部分成功调动了话题 ， 郭敬明成了助推戏剧性的关键人物 ， 陈凯歌也对市场等级评定有了新的解读 。 那么《演员请就位》就成功了吗？
不然 。
其实综艺负责造梦 ， 更得见众生 。
观众的视角是由影像镜头提供的 ， 镜头应当充满善意 ， 而非制造事端 。 节目需要将自身的价值观渗透到每个操作环节里 ， 在价值内核里讲一个好故事 ， 而不是先摆出来一个“哗众”的故事 ， 再让观众从中提炼价值 。 否则 ， 会一步步失去节目的观众缘与生命力 。
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怎样的赛制才算是好赛制？答案有千百种 ， 反正不是最公平的那一种 ， 我们也知道无法做到尽如人意的公平 。 但节目的诉求与价值观必须有不可违背的原则 ， 这样在赛制设定的过程中 ， 起码有追求公平的商讨空间 。 类似“找存在感”的撒泼行为 ， 节目中应当有可对抗的规则设定 。
第二期的高热度 ， 最终引向的都是郭敬明本人 。 而在节目里那么多位表演者中 ， 你能瞬间想起谁？谁贡献了让你印象深刻的演技爆发的片段？即便是获得了“S卡”的何昶希 ， 你还记得他长什么样子吗？
一个演技竞技类综艺 ， 演员不能成为话题的赢家 ， 又不能因专业素养获得任何优势 ， 节目就是失败的 。
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《演员请就位》的镜头对准了“中年女演员无市场”“如何吵赢郭敬明”“爱豆演技公开处刑”等舆论话题 。 大部分演员在节目中 ， 还是黑历史演员、过气演员、流量爱豆等一系列符号 。
节目虽试图模拟真实行业生态中的抢角与竞演 ， 但尚未见众生 。
当然 ， 《演员请就位》也进行了一些努力 ， 比如正片之余 ， 播出了一档《角》的谈话节目 ， 让观众得以窥见演员的真实内心 。
且在第三期中 ， 出演《我是路人甲》的孙千与张海宇 ， 以自然松弛、层次丰富的表演获得了导演们的一致称赞；曹骏、王莎莎、李智楠等成名早、戏龄长 ， 却失去市场的演员也再次有了表演机会 。 第三期重置综艺叙事逻辑 ， 焦点向演员本身偏移 。
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除此之外 ， 那些演技出众也拿不到应得的“S卡”的演员 ， 就只能受限于赛制处于劣势吗？
《奇葩说》的辩手杨奇函曾说 ， “综艺 ， 纷繁复杂为综 ， 出类拔萃为艺” 。 意思就是能在纷繁复杂的环境里依然保持出类拔萃 ， 那大概就是综艺节目的“天选之子” 。
演技稚嫩的演员 ， 除了努力提升磨炼演技之外 ， 也应把握住综艺的独特场域 ， 呈现自身独有的“角色感” ， 这亦是塑造角色的潜力之一 。 没有灵魂、怕出差错的乖演员 ， 是抓不住镜头的 。
演技过硬的演员不要担心遭遇“地狱模式”的综艺剧本 ， 往往落至谷底 ， 才能凭借实力赢得转机 。 毕竟 ， 现实中确实会存在如郭敬明这样为好演员制造恶劣环境的从业者 ， 当观众发觉让好演员留住他最想得到的角色 ， 原来如此不易 ， 才会对他们更加珍惜 。
而“S卡”最终的定义是什么？它还能不能发挥价值？答案其实掌握在每个观众手中 。
【文/申兑兑】
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