气韵|中国山水画的气，画中有字，字中有画，笔墨之魂( 二 )
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“气韵”的来历 ， 上边已说过了 ， 但是学画的功夫不同 ， 所以作出来的画 ， 它的气味也万不能一样 ， 因为气味是显露的 ， 不必张扬 ， 也不必遮掩 ， 是雅是俗 ， 可以一望而知 。大凡有气势而又有风韵(趣味)的叫做“雅气” ， 有气势而没有风韵的叫做“俗气” 。我更把气的雅俗按着最容易看出来的样子 ， 各分为几类：什么气是我们所当有的?什么气是我们所当去的?并且各样举一个例子 ， 便于初学的参考 。
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雅气的分别(一张画之中也有包含两种气韵的 ， 此不过分析清楚易于识别)：
(一)雄厚气 。这派的画大半叠嶂重峦 ， 雄伟浑厚 。如同有正书局印的王叔明《青卞隐居图》 ， 它的磅礴气差不多都跑到纸外头了 。(神品)
(二)苍润气 。这派的画笔力挺拔 ， 气势淋漓 。如同神州国光社印的沈石田八段锦册 ， 真有老气横秋、烟云腾溢的样子 。(神品)
(三)灵爽气 。这派算是画中能品 ， 不论何等的景致 ， 都能画得活泼妥当 ， 变化如意 。如同有正书局印的王石谷宋元十二景册 ， 看见了真可以爽神悦目 。(能品)
(四)淡寂气 。这就是古人所说的“画写胸中逸气”了 。一般文人学士偶然遣兴 ， 虽是寥寥几笔 ， 不求形似 ， 可是笔笔沉着 ， 有一团静穆的气象显露出来 。如同神州国光社印的李长蘅山水册 ， 实在得了倪云林天真幽淡的味道 。(逸品)
(五)清秀气 。这派的画干干净净 ， 一点烟火气也没有 ， 而且笔墨超脱 ， 意趣别致 。如同罗振玉印的恽南田山水册 ， 清幽之趣令人可爱 。(妙品)
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俗气的分别(俗画中有几种 ， 只具形态 ， 全无气味的 。如同潦草的画如何叫做“气”?不过概括言之,使学者易于了解)：
(一)霸悍气 。用笔太露锋芒 ， 着色过尚艳丽,最容易生霸悍的气味(就是火气) 。看着似乎苍老 ， 实在纵横的习气太大 。初学千万不要学的!如果有了这个毛病 ， 赶紧临南派清秀的稿子就好了!因为他只学北派的苍老而不秀润的缘故 。
(二)市井气 。店中卖的纱灯、扇子 ， 上面所作的画可算是这一派 。既无毛病 ， 又很工细 ， 但是要不得的!因为作画的人没读过书 ， 又没临过帖 ， 用笔、用墨全不讲求 ， 所以甜俗的气味出来了 。学者有了这个毛病 ， 必须根本推翻 ， 从用笔、用墨处入手去临摹古画 ， 或者还可以改过来 。
(三)板滞气 。有一般食古不化的人不知道变通 ， 作出画来虽然功力很大 ， 却是不会活泼 ， 如同一张死画 ， 总是手生心迟的缘故 。若能多临多看,或者就没有这个毛病了!
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(四)污涨气 。初学作画 ， 既不知道理法 ， 又看不着好帖 ， 只在石印本子里用工夫 ， 最容易犯了污秽的毛病 。第一是远近、浓淡不分：画一层又加一层 ， 层次越多越不清楚 。第二是不会着色：不是渗淡 ， 就是浓滞 ， 处处免不了痕迹 。这都是污涨的原因 。应当寻一本清秀的画帖 ， 细心去临 ， 笔墨越简淡越好 。若能寻访一个画家 ， 听他的指导 ， 进步就更快了 。
(五)草率气 。不论什么事情 ， 勉强塞责 ， 总不会好的 。何况是山水一门 ， 有无穷的变化 ， 荒唐草率 ， 哪能得着真趣 。常见青年人躁心太胜 ， 不但作小幅画 ， 顷刻而就 ， 就是作大幅画 ， 连渲带染 ， 也用不了半天的工夫 ， 处处的笔墨都浮在纸上 ， 没有一点沉着的气概 。须知道古人五日一水 ， 十日一石 ， 并不是古人痴笨 ， 恐怕有一笔不到处 ， 反倒为全画之累了 。至于我们现在是学画的时代 ， 又当怎样 。
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