陆俨少|陆俨少｜临画须仔细揣摩每笔起笔落笔处！
临画不是一树一石 ， 照抄一遍 ， 这样的临 ， 好处不多 。 必须找寻其规律 ， 以及用笔用墨的方法 ， 问个所以 ， 为什么要这样？悉心摹仿 ， 把他的好处 ， 成为我的好处 ， 方见成效 。
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看一画是学习的重要环节 ， 一旦遇到好画 ， 对我有补益的 ， 便抓住不放 ， 尽情去看 ， 先看其总的气象、韵味、格调、经营位置 ， 虚实取势 ， 然后再看用笔、用墨 ， 要随着它的起笔落笔、横直走向、起伏徐疾、设色滃淡 ， 全然默记于心 ， 只要眼睛一闭 ， 便如在目前 。
但看熟之后 ， 还要用到创作上去 ， 这样看一张有一张的收获 。 如果马虎的临摹一张画 ， 不去揣摩其笔墨 ， 也不去问其为何要这样布局取势 ， 虽也呈树石泉瀑、屋宇桥梁 ， 样样不少 ， 不动脑筋的照抄一遍 ， 这样的临摹还不如仔细地看为有益 。
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临摹还须有好范本 ， 好范本不常有 ， 也不常见 ， 如果没有临摹的条件 ， 遇到好画必须借重看、仔仔细细地看 ， 逐笔琢磨 ， 看之烂熟 ， 把通幅的气象、脉络、笔墨深印在心 ， 眼睛一闭 ， 如在目前 ， 开动脑子 ， 时刻存想心中有[画]字 。 动笔的时候想 ， 不动笔的时候也想 ， 看到与画无关 ， 而至理相通 ， 一旦解发 ， 有所悟入 。
临画可以一笔一笔临 ， 放过的地方少 ， 看画也同样可以一笔一笔看 ， 使心中有个印象 ， 甚至可以用指头比划它的起笔落笔、顿挫转折之势 ， 这样可收同等的效果 ， 如果马虎地临 ， 照抄一遍 ， 反不如认真地看 ， 得到好处 。
看画也叫[读画] ， 画读得多了 ， 胸中有数十幅好画 ， 默记下来 ， 眼睛上闭 ， 如在目前 ， 时时存想 ， 加以训练 ， 不愁没有传统 。 再来推陈出新 ， 取法大自然 ， 一定可以在传统的基础上得到发展 ， 创出时代的新面貌来 。
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我们要从传统技法中得到养分 ， 临是必要的 ， 看也需要 ， 除此两者 ， 还要加之以[想] 。 如果有机会能到江南、太行以及黄土高原一带 ， 看到真实的山水 ， 对照古法 ， 猜想他们怎样经过反复的实践 ， 而创造出这种风格和皴法来 ， 那末就不会因为临了古画而食古不化 。 而且碰到另外不同的山水 ， 借鉴他们的经验 ， 也可以创造出新的风格和皴法来 ， 服从对象 ， 为我所用 。
从前人说：“师古人 ， 不如师造化 。 ” 这样看上去好象师古人和师造化是互相矛盾的 ， 实则两者相辅相成 ， 一点也不矛盾 。 因为古人一切技法 ， 不是关了门凭空想出 ， 也都是从造化中不断实践提炼而来 。 师古人可以省去很多气力 ， 这个借鉴的有无 ， 差异极大 。 但是停留在古人的技法上 ， 也不对 ， 必须有发展创新 ， 这就需要师造化 。
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看古代名迹的画 ， 要细心揣摩 ， 看它总的神气 ， 再看它如何布局 ， 如何运笔 ， 逐根线条揣摩其起笔落笔 ， 用指头比划 ， 如何渲染 ， 默记在心 。
临摹切忌他画一棵树 ， 我也画一棵树 ， 他画一块石头 ， 我也画一块石头 ， 照抄一遍 ， 无所用心 ， 这样效果是不大的 。 必须一笔一笔地揣摩他的起笔落笔处 ， 怎样用笔用墨 ， 多提出问题 ， 为什么要这样 ， 如果换一种方法 ， 是不是可以 ， 所得的效果又怎样？
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【陆俨少|陆俨少｜临画须仔细揣摩每笔起笔落笔处！】高手作画 ， 能做到着纸疏疏几笔 ， 不见繁冗 ， 笔虽少 ， 而表现的东西却很多 ， 我们临摹名画 ， 原本三笔五笔 ， 笔不多而能表现不少东西 ， 及至临本 ， 七笔八笔甚至更多笔 ， 而所反映的东西反而少于原本 。 或则同样三笔五笔 ， 原本已够 ， 而临本总觉不够 ， 不够再加 ， 笔又多了 。 其原因是原本笔无虚设 ， 各尽其用 ， 故虽少见多 。 临本笔不管用 ， 滥竽充数 ， 甚至互相打架 ， 作用抵消 ， 故虽多见少 。
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