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落幕的叙事|洪水围困的舞台，那场关于“落幕的叙事”

落幕的叙事|洪水围困的舞台，那场关于“落幕的叙事”
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落幕的叙事|洪水围困的舞台，那场关于“落幕的叙事”
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她真美啊 ， 像一枚熟透的果子 ， 却又带着禁欲的气质 。
天赋异禀的女子 ， 总试图让人忘记她的美貌 ， 来呀 ， 来听我的歌 ， 来看我的舞 ， 来读我的文字......可是美人 ， 你又怎能阻止世俗对你美貌的垂涎？
以你的歌和舞 ， 以你的文和音 ， 为名 ， 其实我们都是来看你的 。
你 ， 才是你所有作品的核心 。
李晓珞《落幕的叙事》 ， 我读的是文稿 ， 密麻如蚁的30万字 ， 一开始我是拒绝的 ， 直到朋友推来她的照片 。
一个女子美得连同性都嫉妒 ， 那才叫真的美 。
她的美让我一次次走神 ， 却又一次次被抓回来 ， “三十出头 ， 是女人最好的年纪 。 年纪太小的 ， 太生 ， 啃不动；年纪大了 ， 又松懒 ， 耗不起 。 三十出头才刚刚好 ， 熟透了 ， 却是嫩里的劲道 ， 火力和弹性都最好.......”
生于1989年的李晓珞 ， 借小说中一个经历丰富的60岁男人之口 ， 道出了她这个年纪的资本和骄傲 。
是的 ， 她是来掀桌子的 ， 动作优雅 ， 笑容迷人；她站在舞台中央 ， 用一场洪水 ， 降下了父兄们的帷幕 ， 并宣告了自己时代的到来 。
《落幕的叙事》 ， 我以为更像是一出舞台剧 。
云居社项目 ， 以及荒僻的后村 ， 是被冷光定格的舞台；
60岁的王逸凡和30岁的纪遖 ， 他们以情人的身份和合作者关系 ， 相互交融或冲突 ， 又在各自的文化背景下 ， 展开自己的时代叙事；
靳尚义、律师、父母爱情、旧情人、村民、牛羊以及玉米地、外婆、跛足和斜眼等等 ， 既像是同谋 ， 也都是这两个人的背景 。
王逸凡出生于新加坡 ， 后来去了马岛 ， 然后又游走世界 ， 最后在四十岁的某一天 ， 忽然被青草的气味逮到了中国 。
王逸凡的中心台词是：“我一路摸爬滚打 ， 从南洋遁逸中国 ， 从欲望的蓬勃四溢 ， 到现在的平静低欲 。 我经历得太多了 ， 一个人怎么可以经历那么多呢？那么多思想 ， 那么多进步、退步 ， 又仍然寻求进步 。 我的内心为什么始终无法着落？”
而出生于大上海 ， 曾经留学巴黎 ， 同样看过世界归来的纪遖 ， 则带着对旧世界的眷恋和批评 ， 不断在心里追问：“这些事他知道吗？他晓得她去过哪里 ， 见过什么人 ， 喜欢过什么 ， 讨厌过什么 ， 现在为什么要和他在一起吗？”
台面上的故事是通俗的：商业野心 ， 成功商人 ， 房地产项目 ， 反城市过程中的楼盘烂尾 ， 以及附着于这些看似宏大的成功背后 ， 那些鸡毛蒜皮 ， 泥沙俱下 。
因为无限接近真实 ， 便聚集起一股现实的力量：江南农村 ， 待收的玉米地 ， 被谋杀的三头牛 ， 蒲苇、细叶芒堆 ， 村民闹事 ， 拉横幅 ， 泼油漆 ， 以及进化链末端 ， 一群人卑微的命运....不经意间 ， 总有某个细节把人戳痛 。
隐藏在故事后面 ， 水面下的冰山则更为庞大：欲望的 ， 伤痕的 ， 江湖的 ， 财富的 ， 进化的 ， 反向进化的.......一个时代的叙事 ， 统统都纠结于此 ， 并且 ， 轰然落幕 。
剧幕的高潮 ， 是王逸凡和纪遖、靳尚义 ， 他们被突如其来的暴雨困留在后村 。
水一点点漫上来 ， 被村民遗弃的三层小楼里 ， 纪遖和王逸凡在想着突围 ， 而顶层的房间里 ， 他们的朋友靳尚义 ， 却领着村里的两个混混 ， 在兴致勃勃地排练戏剧 。
拯救纪遖的那匹似马非马的神兽出现了 ， 但只拯救她一个人 。
“那些往事 ， 曾经几代人狼奔豕突 ， 似乎有说不尽、道不完的主题 ， 有无限的伸展和前进的空间 。 然而一夜之间 ， 要说的都说完了 ， 所有的路都走到了尽头 ， 时间在此停歇了 。
这不仅仅是失语 ， 这是落幕 ， 宽大的帷幕垂下来 ， 无可阻挡；风光的、卑屈的 ， 穿插的 ， 零碎的 ， 都无法阻拦下垂的力量 ， 终结的命运 。 ”
落幕的叙事|洪水围困的舞台，那场关于“落幕的叙事”
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这本书的思想是绵密的 ， 想象是丰饶的 ， 哲思是沉郁的 。
区别根植于泥土的父兄辈 ， 以作者和纪遖为代表的新生代 ， 他们像从石头缝里蹦出来的 ， 他们游离于故土 ， 见识过大世界 ， 然后又带着改变世界的雄心和疑问归来 。
他们与17岁的那只“瓢虫”相遇 ， 迷失的忧伤中 ， 他们始终保持着经见了世面的理智和清醒 。
他们会告诉你 ， 所谓的低欲 ， 不过是欲望膨胀和扭曲后的回归；时间有两种完全反向的推动力 ， 在同一个点上 ， 将一部分向先前推远了 ， 又将另一部分向未来推进......
他们的思想方式、行为认知 ， 清晰地与父兄辈划清界限；《落幕的叙事》 ， 不仅是代表同类者的宣示 ， 同时也为其上一辈人 ， 提供了解新生代的可能和契机 。
全书采用三重叙事结构 ， 分别从王逸凡、作者及纪遖的三个角度来讲述 ， 从而建立了小说的多维感 。
那些流淌的蓬勃的诗意 ， 让文字的边边缝缝都透着精致 。
不管是跛足、斜眼、还是泥土和动物 ， 都自带神性——
“从前你想要我们来 ， 我们可以不来 ， 但我们心里可怜你 ， 没想到却害了你 。 现在你不想看见我们 ， 我们也无处归属 ， 只能漂流在风里 。 ”
“雪换了方向 ， 开始往大地飘散 。 地滚荡着 ， 我羞耻着 。 ”
“你在把柏夕蕥放在火里 ， 拾掇他的燃灰作田地的肥料 。 山楂里有自然预设的斑斓食饮 ， 只是你不懂得辨认 ， 总忽视浪费 。 柏夕蕥的燃灰灌到田里 ， 土豆的根茎会开出花 ， 依照花的样子到山里寻找 ， 就能找到一大片成熟的土豆过冬......”
文字真美！
所有的理想在登台初始 ， 都会着重强调结果中最完善的一瞬 。
对于纪遖 ， 瓢虫是她的生命底色 ， 拯救她的却是想象中那匹决绝的骏马 。
落幕是痛的 ， 如果没有水 ， 如果没有种子 ， 如果没有电 ， 如果我死了......会怎样呢？
“死会有感觉吗？柏夕蕥死了 ， 王逸凡死了 ， 我所见 ， 所爱 ， 所恨 ， 所思的人 ， 现在都死了 。 如果我的心没有着落 ， 我在这地上没有伙伴 ， 我活着还有什么意义？”
但是最终理性覆盖了忧伤 ， 哪有什么新生活旧生活 ， 哪一个新的不会变旧？哪一个地方能令你永远满意？
“瓢虫走了 ， 我回去了 ， 和我所讨厌的空人们继续生活.......”
落幕的叙事|洪水围困的舞台，那场关于“落幕的叙事”
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读到一本特别的书 ， 为什么一定要了解其作者呢？
她真美啊 ， 她的名字叫李晓珞 。
少年时期学习舞蹈 ， 毕业后在东京、斯德哥尔摩、哥本哈根等地继续深造戏剧、音乐与文学；曾出版有歌集《羽兰亭街》与《丰饶之锅》 。
【落幕的叙事|洪水围困的舞台，那场关于“落幕的叙事”】书 ， 已经在来的路上了 。


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