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碰瓷|艺术家纷纷“碰瓷”为哪般？怎样才能碰出精彩好瓷？( 二 )


这些年 ， 在陶瓷上进行创作的艺术家越来越多 。有的艺术家在景德镇找工坊进行长期磨合；有的艺术家在景德镇买房成为“景漂”；有的人成立公司、厂牌对艺术家瓷器进行全面行销 。
在景德镇创作了十几年瓷器的上海艺术家尉涧松表示 ， 任何艺术形式都能在陶瓷上得到释放 ， 只要你把材质特性充分掌握之后 ， 它的空间就特别大 。因此 ， 陶瓷让艺术家们如痴如醉 ， 乐此不疲 ， 由此形成了一支蔚为壮观的“碰瓷”大军 。
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■艺术家尉涧松的瓷器作品
“碰瓷”为何往往先碰出一堆废品？
绘画与瓷器的碰撞其实并不容易 ， 没有捷径可走 ， 其难度甚至超过了在画布和宣纸上的绘画创作 。
水墨与陶瓷不同 ， 一个是水 ， 一个是火 ， 墨色在宣纸上的渗化 ， 与釉料、颜料在窑火中的变化完全不是一个概念；同时 ， 人力只能控制陶瓷艺术效果的一部分 ， 还有一部分要靠天助；水墨画凭艺术家一己之力就可完成 ， 而陶瓷是一个系统工程 ， 在古代就有72道工序 。
因此 ， 很多艺术家“碰瓷” ， 首先碰出来的 ， 往往是一大堆废品 。
但艺术创作的奥妙和乐趣正在于此 ， 有些艺术家从此醉心于陶瓷的千变万化；有些艺术家不得其门而入 ， 浅尝辄止 ， 仅仅停留在玩票程度；还有的艺术家因为熟悉的工匠走了 ， 原有的瓷器效果就老也达不到 。“碰瓷”绝对会让人“痛”、“快”并存 。
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■陈家泠先生的瓷器作品
在上海某个园区里 ， 有位老板因为喜欢当代瓷器 ， 便邀请了很多画家来画瓷 ， 但是由于他本人对陶瓷艺术的理解不够精深 ， 缺乏文化品格和窑火技法上的把控 ， 而画家们也多是玩票性质 ， 结果留下几屋子地摊货 。该老板十年前就琢磨着如何将这些瓷器“产业化” ， 但是直到今天也没有动静 。
很多艺术家“碰瓷” ， 往往是将瓷器当做另一种宣纸或画布 ， 简单地将自己惯常的创作风格和符号特征直接照搬到瓷面上 ， 由于对陶瓷特有的艺术语言和对窑火工艺的领会有限 ， 导致作品并没有多少新意 ， 最后变成了玩票 。
怎样才能碰出精彩好瓷？
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