摔跤吧!爸爸|别再夸印度《摔跤吧爸爸》，巩俐演郎平，中国高分体育电影也来了
电影《夺冠》（原名《中国女排》）历经种种波折 ， 终于在9月25日正式上映 。 这部以中国女排为题材的体育电影 ， 以中国女排的两位传奇人物郎平（巩俐、白浪饰）为主线、陈忠和（黄渤、彭昱畅饰）为副线 ， 串联起80年代老女排和新一代女排的成长与奋斗史 ， 并带领观众一起思考新时代中女排精神何在 。
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体育电影或成国产电影新热点
2017年 ， 印度体育电影《摔跤吧！爸爸》在内地狂揽近13亿票房 ， 这部标准的类型电影 ， 获得了商业上的巨大成功 。 放眼世界 ， 《洛奇》《极速风流》《极速车王》《点球成金》等体育电影更是耳熟能详的经典作品 。 不禁要问 ， 市场潜力这么大 ， 我们中国的体育电影呢？
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其实在《夺冠》之前 ， 中国曾出现过不少优秀的体育电影 ， 如孙瑜《体育皇后》（1934）、谢晋《女篮五号》（1958）、张暖忻《沙鸥》（1981）等 ， 但因为年代久远 ， 这些电影早已被尘封在老一辈人的记忆深处 。
陈可辛《夺冠》的出现不仅填补了近些年中国体育电影的空白 ， 还基于国情 ， 在体育电影中加入了现代性的思考 。 凭借中国潜在的体育电影市场 ， 陈可辛导演较高的口碑和票房号召力 ， 东京夏奥和北京冬奥带动下的全民体育热 ， 《夺冠》有可能将助推中国体育电影进入创作上升期 。
陈可辛的另一部体育电影《李娜》已完成拍摄 ， 预期2021年上映；由国家体育总局参与制作的《中国乒乓》也已立案进入制作 ， 期待未来体育电影成为中国电影票仓的一大亮点 。
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体育电影的看点：还原赛场风云
体育电影很难拍：一是要具备专业性 ， 还原好这项运动最真实的样子；二是要具备通俗性 ， 让不了解这项运动的观众也能看懂 。 为了解决这两大难题 ， 《夺冠》请来了中国女排队员本色出演 ， 还根据不同的比赛采用了不同的拍摄手法 。
第一场1981年中日之战 。 电影通过宋世雄的解说词向观众强调日本队是"打不死"的 ， 身材不高但灵活 ， 擅长防守 ， 什么球都能救回来 。 因此这场比赛的剪辑节奏并不快 ， 重点呈现郎平的斜线扣球动作 ， 并慢速特写 ， 使观众感受中日之战的真实状况 。
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第二场2008年中美之战 。 将重点从场上的运动员转移到场边的两位主教练——郎平和陈忠和 ， 中美女排的交锋凝缩成两位教练员的交锋 ， 更加快速的碎片剪辑在赛场与两位主教练身上游走 。 还将更多的镜头给到了观众席上的中国观众 ， 胜利后的郎平从朝下的拇指和压迫的配乐中独自走出赛场 ， 与银幕外的舆论场形成了联动 。
第三场2016年中巴之战 。 中国女排冠军之师全力参与 ， 再加上对手巴西女排个子高速度快 ， 因此在观感上就比前两场刺激了很多 。 剪辑更加密集 ， 甚至动用了13台摄影机增加复杂的机位和视角 ， 捕捉运动员的肢体动作 ， 以增强比赛的临场感 。
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三场比赛 ， 代表中国女排初绽、低谷、重生的三个节点 ， 也是新旧对话的节点 。 三场比赛 ， 侧重点与拍摄手法都不同 ， 但都起到了专业性、通俗性、真实性、刺激性的效果 。
80年代老女排与百废待兴的体育
《夺冠》以青年陈忠和的视角 ， 引领观众推开小城漳州训练基地的大门 ， 映入眼帘的是80年代女排姑娘们刻苦训练的场景 。 改革开放之初 ， 百废待兴 ， 那时大家心气十足 ， 想把落下的东西补回来 。 在充满理想与希望的80年代 ， 教练袁伟民（吴刚饰）带领下的中国女排只有"拼" ， 没有人问过她们为什么打排球？爱不爱排球？
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只有拼才能超过有高科技的日美 ， 只有流更多的血汗才能赢 ， 也只有赢才能"冲出亚洲 ， 走向世界" 。
陈可辛找来郎平的女儿白浪来出演青年郎平 ， 她会打排球 ， 也演出了年轻时郎平不服输的赌气和傲骨 。 更重要的是 ， 白浪从小在美国长大 ， 性格中的阳光自信很符合80年代运动员的气质 。
影片中所有关于80年代的场景都蒙上了暖色调的柔光滤镜 ， 除了凸显年代感 ， 更隐含着陈可辛对那个时代的温柔之情 。
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新时代借郎平之口 ， 赋予女排精神现代性
"你们中国人为什么把一场排球比赛看得那么重？"郎平："因为中国人内心还不够强大 ， 需要胜利 。 "《夺冠》借郎平之口 ， 去探讨"在意输赢"和"你为什么打排球" ， 这就超越了主旋律体育电影的范畴 。
提到竞技体育 ， 国人难免牵扯到胜负欲 ， 这种胜负欲常与国家荣誉联系在一起 ， 也许每一个世界冠军背后 ， 都有一段关于"我为了什么"的混沌 。
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郎平："你为什么打排球？"80年代女排姑娘们没有想过的问题 ， 她问向她的队员 。 为了国家？为了父母？为了改变命运？为了成为谁？还是为了自己？
郎平再问："你爱排球吗？"这个80年代女排姑娘们不敢想的问题 ， 她问向这批大部分生于90年代的队员 。 当一名队员举起手站在郎平面前 ， 平静地说出："我不爱排球 ， 我要退出国家队 ， 去考大学"时 ， 就是时代的声音 。
80年代的女排精神激励一代中国人拼尽全力 ， 自信来自整个时代新生的朝气 ， 集体主义还是它的内核 。 新时代的女排精神卸掉了沉重的民族包袱 ， 自信在于每个个体独立的意识 ， 是"成为我自己" 。
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陈可辛在采访中说 ， 现在这批运动员在自信心上特别强 ， 虽然是第一次演戏 ， 但其实每个人都是明星 。 她们自己演自己 ， 还会自己改动台词 ， 她们身上鲜明的个性是时代在她们身上的体现 。
新体育电影：新旧时代的碰撞
《夺冠》中有三场戏：
一是郎平参加关于女排改革的专家会议 。 她被一群老领导围着 ， 阐释她对女排的改革计划 ， 她的3条改革措施非常有效务实 ， 放弃80年代的经验 ， 紧跟国际潮流以应对新的排坛发展 。 表面上 ， 这是郎平与老专家的交锋 ， 实际上这是新旧两个时代在排球甚至观念上的碰撞 。
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二是郎平改革下的大国家队初成立 。 这些队员中 ， 有伦敦奥运周期的老队员 ， 也有刚入国家队的90后新队员 ， 新队员"对抗"老国家队论资排辈的旧规矩 ， 被冷落、被特殊对待时心中的不满也直接说出口 ， 队员们正是在这些争吵与碰撞中凝聚成团体运动中的每一股力量 。
三是在2016年里约奥运会中巴之战 。 郎平带领的科研团队已经可以用电脑实时分析场上对手的技术数据 ， 迅速找出破绽 ， 开展有效的针对性战术 ， 破坏对手从而实现逆转 。 这与40年前 ， 老女排只能靠付出血和汗来冲击强队的境况大相径庭 。
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陈可辛无意为郎平立传 ， 他以郎平引进现代化的改革为切入口 ， 展现《夺冠》作为主旋律体育电影的现代性 。 郎平的排球改革大刀阔斧 ， 不破不立 ， 而陈可辛以此将电影的主题上升为"不在意输赢 ， 成为你自己 ， 享受排球"就相当了不起 ， 特别是放在华语电影的语境下 。
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在中国 ， 运动员常被带上国家荣誉的"光环" ， 很多运动员付出宝贵青春也不知道为何拼搏 ， 年幼进入体校、升省队、国青队、国家队 ， 没有时间思考和学习 ， 也很少有人问他们专业之外的问题 ， 看似辉煌的一生被安排得满满当当又毫无生气 。
郎平对队员们说："姑娘们 ， 今天不练了 ， 谈恋爱去吧！"我们就知道 ， 《夺冠》对于中国体育电影赋予的新时代意义 。
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体育是伟大的事业 ， 但首先要热爱它、享受它 ， 并且知道自己为何为之拼搏 。
摔跤吧!爸爸|别再夸印度《摔跤吧爸爸》，巩俐演郎平，中国高分体育电影也来了。据猫眼专业版数据 ， 截至本文发稿 ， 《夺冠》票房已达1.52亿 ， 评分高达9.2 ， 预期将会实现口碑与票房的双丰收 。 《夺冠》之后 ， 改编自网球名将李娜的《李娜》将要上映 ， 国球乒乓球《中国乒乓》也将搬上银幕 ， 中国体育电影要火了吗？
摔跤吧!爸爸|别再夸印度《摔跤吧爸爸》，巩俐演郎平，中国高分体育电影也来了。希望以陈可辛《夺冠》为起点 ， 助推中国体育电影迈向新的创作高峰 。 电影《夺冠》正在热映中 ， 你还没去看吗？
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