明星八卦|北京卫视《亲爱的，你在哪里》热播 秦海璐揭秘“崩溃女强人”背后故事
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“耍花枪 ， 比谁都漂亮 ， 刀马旦身段 ， 演出风靡全场 。 ”歌词中的刀马旦英姿飒爽、威风凛凛 ， 有着“刀马旦童子功”的秦海璐就曾说自己学京剧时“爱打不爱唱” ， 故而放弃了正工的青衣 ， 选择了这一更偏向“巾帼英雄”的行当 。 进入影视行业之后 ， 秦海璐的身上也始终保留着一股英气 ， 近年来她塑造了不少经典的女性形象 ， 《红高粱》中抱着排位嫁进门守寡的淑贤 ， 在封建礼教的束缚折磨下最终勇敢追爱；《白鹿原》中坚定地站在自己男人身后 ， 不惜用生命去守护白嘉轩的仙草；《老酒馆》中手捧琵琶淡定出场的谷三妹 ， 面对一众刀尖上舔血的老爷们也毫无惧色……隐忍却不失底线 ， 悲情又不乏坚韧 ， 作为演艺圈中为数不多能驾驭得了“大青衣”气质的女演员 ， 在她身上却依旧能看到“刀马旦”的那份豪气潇洒 ， 多年来秦海璐似乎已经形成了一种独特的风格 ， 深受观众喜爱和青睐 。
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年代剧中能撑起家族半边天的贤内助 ， 现代剧中雷厉风行独当一面的职场女强人 ， 此次在北京卫视热播新剧《亲爱的 ， 你在哪里》中 ， 秦海璐却颠覆性地饰演了一位“崩溃达人” ， 不仅遭受了女儿走丢的重创 ， 还要深陷在婆媳矛盾、姑嫂矛盾、原生家庭矛盾、夫妻七年之痒等等困局之中 。 连秦海璐自己都不禁调侃道 ， “这个人物是风暴中心 ， 当这么多事集结到一起的时候 ， 这个角色不崩溃都不是人了！”在这部以寻找走失儿童为主线的现实题材作品中 ， 秦海璐饰演的母亲何雪琳一角 ， 承担起了剧中绝大部分“痛点” 。 开播后不久 ， “何雪琳人设”便登上了微博热搜榜 ， 由剧情衍生的社会话题如婆媳对峙、女性在家庭事业间的两难处境等纷纷引起热议 。 与此同时 ， 秦海璐直击人心的“崩溃演技”也给观众留下了深刻印象 ， 近日 ， 秦海璐接受了北京电视台的微信采访 ， 让我们一起了解一下 ， 当刀马旦被“缴了械” ， 又会迸发出怎样的“情感火花”？
Part.01
处于风暴中心的“不完美角色”
秦海璐：角色被骂很正常
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“这是我去年过年时看到的一个剧本 ， 真的也是我犹豫挣扎时间最长的一个戏 ， 因为这个角色太具有争议性了 ， 我觉得演了之后她一定会被骂 。 ”聊起接演《亲爱的 ， 你在哪里》的缘起时 ， 秦海璐直言不讳地表达了自己的想法 ， 因为这部剧是非常典型的现实主义题材作品 ， 孩子走失的社会问题、婆媳关系的家庭矛盾、七年之痒的夫妻感情等话题 ， 都是极易引发现象讨论的热点内容 。 而当这些矛盾全部施加在一个人身上时 ， 这个角色就变得极为复杂 。 “因为她处于风暴中心 ， 不是传统意义上的那种甜宠剧 ， 她是一个不完美的角色 ， 但恰恰是这种不完美其实才是这个戏真正有魅力的地方 。 ”秦海璐希望何雪琳可以承载起现实中存在的普遍矛盾 ， 作为一部现实题材作品 ， 如果观众不能给到或赞美或指责的明确反馈的话 ， 那基本上就等于白演了 。 秦海璐直言 ， “角色被骂很正常 ， 因为不是每个角色都是完美的角色 ， 何雪琳她就是不完美的 。 但我接戏本身不会考虑这个角色是否完美 ， 我会考虑我诠释得是否完整 。 角色如果被骂的话 ， 我觉得其实是演对了 。 ”
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【明星八卦|北京卫视《亲爱的，你在哪里》热播 秦海璐揭秘“崩溃女强人”背后故事】
故而观众看到的何雪琳一角 ， 其复杂程度几乎集齐了生活中所有的“疑难杂症” ， 秦海璐自己总结道 ， “在她身上发生的好些事 ， 从剧情来讲可能很多人会觉得是喝凉水都塞牙的一个角色 ， 当一个棘手问题还没解决的时候 ， 马上下一个罗烂事就迎面砸过来了 ， 都让人说不出话来 。 ”这种颇具荒诞气质的魔幻现实感 ， 也是主创想要追求的 ， 而这样对表演时分寸感的拿捏就有着非常高的要求 ， “这个‘分寸’其实就是赌的那部分运气 。 ”让秦海璐感到非常幸运的是 ， 此次合作的演员不管是饰演自己丈夫的王雷 ， 还是饰演身边家人的范明、朱茵、杨昆、韩童生等前辈戏骨 ， 大家的表演状态都处在整体统一的一个体系里面 ， 恰到好处合作无间 。 “有的时候如果奔着魔幻现实去 ， 可能这个戏会特别难看 ， 要不就是表演风格不统一、互相不帮衬 ， 要么就是会形成某种无理取闹的感觉 。 但我们这个戏没有 ， 大家都配合得很好 ， 能一起在现实主义的基础上再拔高一点 。 ”
确定了创作方向后 ， 秦海璐在人物塑造上就更加“放得开”了 ， “她的裙带关系网集结了现实生活中好几类人的复杂社会关系” ， 秦海璐解读道 ， 何雪琳表面看起来是一个特别果敢的人 ， 平时从事的工作也是处于一个很理智的状态 ， 但就是这样一个坚强的女人 ， 她后面会恐惧崩溃到要自杀 。 在秦海璐看来这样一个反转是非常有看头的 ， 她要表演的就是女人坚强外衣下最脆弱的部分 。 “何雪琳承受的压力不是来自单方面的 ， 夫妻之间的、姑嫂之间的 ， 还有那种高压工作下的女强人状态 ， 加上孩子走丢的致命一击 ， 她的崩溃是特别合情合理的 。 那么她无论是迎难而上 ， 还是破罐破摔、自暴自弃 ， 甚至是选择自杀 ， 都是合乎情理的 ， 因为她毕竟是个人 。 ”作为一个社会问题的缩影 ， 这个“千疮百孔”的人将如何“面对”这些难题 ， 是靠自己还是靠别人 ， 靠努力还是靠运气 ， 在戏里会展现出很多种不同的诠释 ， 这也是秦海璐在表演过程中要思考的问题 。
Part.02
“女强男弱”还是“女弱男强”无法界定
夫妻之道要“退一步”来看
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剧中 ， 导演运用了不少“闪回”的方式 ， 在寻找走失女儿的主线上 ， 添加了许多关于夫妻二人的回忆片段 。 慢慢勾勒出多年来矛盾堆积的全貌 ， 也让观众认识到一个家庭的支离破碎不是一朝一夕形成的 ， 任何一件琐事都有可能成为“最后一根稻草” ， 孩子丢失是催化矛盾的一个戏剧性大事件 ， 为彻底地“压垮他们”推波助澜 。 何雪琳和丁宇 ， 一个风风火火为更上一层楼肝脑涂地 ， 一个随遇而安秉持乐天派的“佛系生活” ， 对于二人在生活认知上的差异 ， 秦海璐给出了自己的看法 ， “生活方式的差异对于夫妻感情来讲 ， 如果你认为这是差异的时候 ， 这个矛盾就会特别得大；当你不认为这是差异 ， 并原因为此付出的时候 ， 这个矛盾就不值一提 。 ”
正如秦海璐所说 ， 起初何雪琳对这段婚姻是信心满满的 ， 是有能力跨越这种差异的 ， 甚至她都不认为两人之间存在差异 。 这一点在何雪琳和母亲（杨昆饰）的一场闪回对手戏中有所印证 ， “那段戏里她妈妈早就提醒过她 ， 这个男人连房租都付不起 ， 难道你要养活他吗？现在哪还有这样的女孩 ， 电视剧里都不这么演了！”秦海璐回忆道 ， “但何雪琳还是选择爱他 ， 嫁给他 。 这个角色不认为这是有差异的 ， 所以毅然决然在一起 ， 那一刻做出的决定她自己认为是不会存在问题的 。 ”但是随着时间推演 ， 这个女人到底能承受多少？为了生活她能妥协退让到什么地步？这就无形之间为这个家庭安插上了一根弹簧 ， 就看她在哪个时刻会被压力崩断 ， 失去了再次弹起来的心气儿 。 秦海璐坦言 ， “她其实承受不住那么多 。 为了能够维系这个家庭 ， 何雪琳放弃梦想赚钱养家 。 之后发现说原来两个人都放弃梦想了 ， 就不再是你理想中的那个生活样子了 。 ”
理想生活和现实生活总会有一些差距 ， 而这也正是一个验证的过程 。 剧中 ， 何雪琳通过离婚的方式 ， 让自己回到了原点 ， 她需要一个冷静的气口去消化遇到的这些难题 ， 也需要跳出某种设定来感知接受理想与现实的差异 。 而其实这样一个所谓的女强人 ， 当面对孩子走丢这个致命性的大问题时 ， 她的脆弱就被毫无保留地暴露出来了 ， 这也是何雪琳在找寻自我的过程 。 “在整个找孩子的过程中 ， 她选择了斩断、离婚 ， 只有斩断之后你可能才会清楚自己的所作所为 。 就是在做事时其实不知道自己在做什么 ， 但做过了就知道是对是错 。 ”秦海璐举了一个例子 ， “当何雪琳真正面对孩子丢失的情况时 ， 她的依靠仍然是她最信赖的那个人 ， 是丁宇 。 这时她卸下了所有理性的伪装 ， 有时一个家庭的顶梁柱和经济无关 ， 反而是在面对突发事件时看谁能做一个主心骨 ， 所以你说这部戏里到底是女强男弱还是女弱男强 ， 其实就像很多人的家庭关系一样 ， 无法界定 。 ”
Part.03
亘古不变的婆媳难题
对婆婆“死亡凝视”是“最难的一场戏”
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令人心烦意乱的夫妻关系之外 ， 在《亲爱的 ， 你在哪里》中 ， 秦海璐饰演的何雪琳一角更是陷入了“觉得全家人跟自己没站在一起”的怪圈 。 剧播后不久 ， 媛媛奶奶跳舞时弄丢孩子的戏份便直接将剧情推向高潮 ， 随之而来何雪琳对婆婆的态度也成为人们关心的重点 ， 同情的、指责的、感同身受的、不能理解的……一石激起千层浪 ， 观众讨论的声音此起彼伏 ， 角度也是各有千秋 ， 秦海璐则表示很欣慰能得到这样的反馈 ， “我觉得这个戏所谓的成功 ， 就是寓教于乐 ， 我们就像一个镜子一样把所有问题呈现出来 。 观众在里面可能会看到自己 ， 很多人说当局者迷、旁观者清 ， 那我们就让你做一次旁观者 。 ”在她看来这部剧反映得就是非常典型的“中国式家庭关系” ， 就是一地鸡毛会有磕磕碰碰 ， 但不代表这中间没有爱 。 而剧中的种种做法正是将可能出现的行为或心态呈现在观众面前 ， “它更偏向一个解读中国式家庭关系的教科书 ， 告诉你如果这样的灾难降临到一个家庭里 ， 什么该做什么不该做 ， 要怎样去理性面对 。 ”
对于婆媳问题 ， 秦海璐认为这是家庭关系中亘古不变的一个大问题 。 尤其是在发生孩子走失这样一个极端事件之后 ， 婆媳之间又该如何自处 ， 是兀自埋怨还是小心翼翼 ， 是委婉表达还是直接发泄 ， 无论选择何种做法都足够令人头痛 。 “单论婆婆把孩子弄丢这件事 ， 最开始的时候肯定是难辞其咎 。 包括我看很多有关妈妈育儿的网站里也是 ， 妈妈们会在上面留言说奶奶把孩子摔了、奶奶怎么能让孩子生病这些 。 ”在为这部剧做准备功课的时候 ， 秦海璐也观察到不同立场的言论 ， 她的看法则相对中立 ， “我觉得当把自己的心肝宝贝交给另外一个人去看管的时候 ， 出现任何问题可能都是带孩子的那个人会落埋怨 ， 这是特别普遍的 。 ”但随着时间流逝、问题仍未被解决的时候 ， 大家也会逐渐冷静下来 ， 冷静之后会变得更加迷茫 。
尤其是像剧中婆婆已经到达神经紧张濒临崩溃的一个状态 ， 甚至宁愿做出下跪认错这样的举动 ， 回忆起这场戏时秦海璐也直言 ， “我觉得这是最难的一场戏 。 ”有网友将何雪琳的表情做成“死亡凝视”的动图 ， 秦海璐解释道 ， “孩子丢了后第一次跟婆婆见面的设定真是太难了 ， 看着这个婆婆我到底是骂还是不骂？我要安慰她吗？我能说些什么做些什么？我真是不会演了 ， 最后选择了在一个挣扎的过程之后闭上了眼睛 ， 脑子里就跟‘唰唰唰’过电影似的 ， 思考着我该怎么办 。 ”如果夫妻间闹矛盾可以说床头吵架床尾和 ， 两个人无论是产生问题还是解决问题都非常容易 ， 但当两个家庭的人参与进来的时候 ， 就会变成一个非常困难的状态 ， “中国式的家庭关系就是这样 ， 旁带连枝的可能都会参与到其实两个人就可以解决的矛盾中 ， 那么这个矛盾就会无形地给放大化、恶劣化 ， 相信大家在看的时候也会有特别多的共鸣 。 ”
Part.04
“崩溃”演技层次分明
“亲爱的 ， 你在哪里”是寻找自己
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悲痛的主题基调 ， 压抑的角色设定 ， 让秦海璐在诠释过程中也格外“心累” 。 但事实上对这位实力派女演员来说 ， 密集的哭戏并没有让她觉得有很大负担 ， 反而是何雪琳“暴躁”的状态让她摸索了很长时间 。 “我不太会去设计某种所谓的哭 ， 也没有什么对于哭戏特别的技巧 ， 就是情境到了我就把自己感受到的呈现出来了 。 有时剧本里没给写哭的地方我可能哭得稀里哗啦的 ， 伤心一分时我可能哭的是一分 ， 伤心到百分之百像我绝望自杀那场戏 ， 可能就处理得没有表情了 ， 这些都是情境使然 。 ”秦海璐还举例了来到太平间停尸房的一场戏 ， 当意识到孩子没有了 ， 她有生命危险以后再也见不到的时候 ， 那种逼进全身每一个汗毛孔的恐惧感 ， “那是真的疯了 ， 那场戏我和王雷都是一个镜头演完 ， 因为我们都觉得说演不了第二遍 。 ”
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对于观众好评如潮的“崩溃”演技 ， 秦海璐则是将其详细拆解成了何雪琳从暴躁到疯狂再到崩溃的三个阶段 ， 相对来说“暴躁”成为了最难演的部分 ， “因为暴躁这件事是无理的 ， 是没有过程直接给的 。 崩溃了宣泄出来就好了 ， 何雪琳从濒临崩溃到崩溃是一个过程 ， 而暴躁就是她的第一个突发点 ， 直接就掀翻了 。 ”当知道孩子丢失的第一反应首先就是暴躁 ， 慌乱无度甚至怼天怼地 ， “没有人从一开始就是一个崩溃状态 ， 也没有人从最初就变得绝望 ， 所有人都是从暴躁开始的；第二阶段是疯狂 ， 像一个疯子一样别人说什么她都信 ， 像十万块钱买信息这种情节常人是不会信的；第三阶段才是崩溃 ， 坚持不住了、患得患失了 ， 甚至最后要自杀了 。 ”
经历过癫狂和绝望 ， 最后才会再唤起一个希望的新阶段 ， 这也是这部剧想传达的一个主题 。 秦海璐曾和导演探讨过《亲爱的 ， 你在哪里》这个剧名 ， “导演始终在强调说是亲爱的你在哪里 ， 而不是说媛媛你在哪里 。 它不仅仅是一个找孩子的过程 ， 也是在讲我们每个人对自己认知的一个找寻 。 ”通过这部戏 ， 秦海璐也认为自己借由这个角色和这段家庭关系 ， 收获了一些反思和成长 ， 那就是“沟通”的重要性 ， “姑嫂之间不沟通 ， 夫妻之间不沟通 ， 她有时宁可和陌生人说心里话 ， 也不会跟自己最亲密的人说 ， 那剩下的就只有吵架了 。 ”
【来源：北京卫视】
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