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娱乐独角兽|巨头“豪赌”竖屏短剧，“优爱腾抖”谁能搭上“流量快车”？


文 | 何西窗
“求两个写手 ， 有求能写竖屏短剧 ， 脑洞大 。 ”
“竖屏短剧求编剧 ， 现在征集20-30集网络短剧剧本 ， 都市青春、爱情、悬疑、甜宠、古装动作题材……”
“青春校园竖屏短剧 ， 30集 ， 每集5分钟 ， 求编剧合作 。 ”
2020年 ， 仿佛一夜之间 ， 这些竖屏短剧求贤纳才的帖子就在豆瓣、百度贴吧等社区论坛上批量冒出 ， 从上游编剧、作者等文字创作者 ， 到各类中小体量影视公司 ， 所有人都迫切的希望能够迅速赶上竖屏短剧这趟流量快车 。
娱乐独角兽|巨头“豪赌”竖屏短剧，“优爱腾抖”谁能搭上“流量快车”？
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近四年时间里 ， 竖屏短剧仿佛经历了一个从山野走向庙堂 ， 又从庙堂隐于闹市的过程 。 2017年 ， 短视频风口兴起 ， 快手上出现了一批用户自制的竖屏短剧 ， 竖屏剧模式出现；2018年爱奇艺、腾讯视频、优酷等主流长视频平台纷纷入局竖屏短剧领域 ， 国内掀起竖屏短剧风口；2019年观众市场新鲜感过后 ， 短剧流量急转直下 ， 一度有人唱衰 ， 竖屏短剧“生于2018 ， 卒于2019” 。
到了现在 ， 竖屏短剧又悄然孵化出新的生机 。 只是现在的竖屏短剧 ， 从长视频平台对短视频平台的防御性进攻产品 ， 变成了以短视频平台与网文IP为主导的新型流量分发机 。
从爱优腾到百度、快手、抖音 ，巨头们“失落的豪赌”纵观过国内竖品短剧的发展历程 ， 2018年是一个关键节点 。 在2018年之前 ， 竖屏短剧作为一个创新性的内容形式 ， 并没有真正引起内容生产者们的注意 。 这期间竖屏短剧要么有着强烈的定制感 ， 要么是用户自娱自乐进行的自制影像 。
如2016年淘宝“二楼”推出的《一千零一夜》 ， 实现电商内容化 ， 以竖屏构图拍摄了一系列美食风格短频 ， 深夜食堂式影像方式成功促进商品销售；2017年快手上则掀起了一股《模拟人生》的玛丽苏短剧风潮 ， 土味+鬼畜+玛丽苏等流行文化的综合冲击力 ， 让这些系列短片迅速走红 。 2017年****也出品了访谈类竖屏节目《和陌生人说话》 。
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但是此时并没有人真正提出“竖屏短剧”的概念 ， 市场上对“短剧”的印象停留在几年前《屌丝男士》《万万没想到》《报告老板》等时长15分钟左右的搞笑短剧 。 “短剧”强调的是时长短小 ， 但播放形式依旧是横屏播放 ， 竖屏形式与其说是一种新型观看模式 ， 更像是一个新颖的噱头 。
2018年 ， 腾讯、爱奇艺等主流平台纷纷推出了竖屏短剧 ， 正式布局竖屏内容市场 ， “竖屏剧”的概念真正进入公众视野 ， 并引起了行业重视 。 2018年腾讯旗下的YOO视频（现在名为火锅视频）也推出了《我的男友力姐姐》《我的二货男友》《公主病的克星》等十几部竖屏短剧；爱奇艺则在11月上线了《生活对我下手了》 ， 并在同年年底上线了“竖屏控剧场” ， 宣布将在2019年推出近20部优质内容 。 而优酷虽然没有及时推出作品 ， 但宣布将制作竖屏内容 ， 更早之前 ， 优酷就也曾透露将打造全竖屏资讯产品矩阵 。
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这时主流长视频网站对竖屏短剧的发力 ， 被视为是长视频平台对快手、抖音等短视频平台的防范措施 ， 竖屏短剧市场并不成熟 ， 但是长视频平台希望以更贴近移动端与碎片化的竖屏内容从短视频风口中分得更多的用户流量 。 而这个趋势下 ， 竖屏剧也从野生的UGC内容生产走向了PGC专业化制作 。
2019年 ， 爱优腾等主流视频平台仍在加码竖屏剧 ， 并建立起分账制度 。 各个平台分账细则有所不同 ， 但是对于竖屏剧都采取扶持补贴的政策 。 如爱奇艺2019年透露的分账模式 ， 竖屏短剧“常规分成比例 ， 平台与合作方按照5：5进行分成；前期扶持政策 ， 平台与合作方按照3：7进行分成” 。


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