磁州窑|磁州窑瓷器如何鉴定辨伪？( 二 )
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三、从釉色的差别看真伪
宋金时代的釉层很厚润 ， 有如冰似玉的感觉 。釉面有经历年代的细密的开片裂纹 。现代仿品没有此种特征 。在瓷枕所用釉料的加工方面 ， 现在使用机械处理 ， 过去则使用石质大碾磨釉 。另外 ， 磁州窑透明釉的釉料配方似乎与现代的纯碎的透明釉不同 。过去很可能在天然氺冶釉中添加有少量的灰分 ， 故能够形成透明釉色的厚润感 。磁州窑的白化妆土 ， 过去使用的纯度较高 ， 因此烧成后很白、很亮 。现在使用的白化妆土虽然延续了清至民国时原料矿 ， 但由于取材位置与地层的变化 ， 白土中的含铁、钛等杂志成分有了变化 。这样就给仿古瓷的外观带来一定影响 ， 如釉色缺乏滋润感 ， 化妆土的白度缺乏暖调等 。
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四、从古今纹样绘画差异看真伪
宋代书画艺术的高度发展及文人书画的兴起 ， 对同期陶瓷装饰艺术产生了重大影响 。从境内外博物馆收藏的宋金磁州窑白地黑绘器物来看 ， 无论是生动传神的花鸟、活灵活现的瑞兽 ， 还是静谧空灵的山水、惟妙惟肖的婴戏 ， 以及气韵生动的书法作品 ， 其用笔、构图、章法、韵味等 ， 均与宋代书画别无二致 ， 如日本出光美术馆藏叶形鹊纹枕、故宫博物院藏狮子绣球枕和“明知空手去”文字枕（图1）、磁县博物馆藏枕（图2）、民间藏枕（图3-4）等 ， 皆是磁州窑的代表作 。因此 ， 笔者认为磁州窑的白地黑花绘画和书法装饰 ， 是在宋代书画艺术广泛普及的大背景下应运而生 ， 并受文人绘画的深刻影响而成熟、发展起来的 。
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图3 邯郸私人藏金元长方形人物故事枕
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图4 邯郸私人藏金代双喜闹春纹枕
磁州窑众多的画师中 ， 有土生土长的普通工匠 ， 更有文艺素养高深的士大夫文人 。正因为文人书画家的广泛参与 ， 提升了磁州窑艺术的高度 ， 开拓了磁州窑文化的深度 。那么 ， 这些满腹经纶、自视清高的文人是怎样走上与窑为伴、与瓷结合的路子呢？
一是落榜士子展露才情纹样：
宋代科举制度承袭唐制 ， 并采取了诸如限制知贡举（主考官）的权力、严格考试的各项规则、确定殿试制度及扩充科举取士名额等措施 ， 其科举规模空前盛大 。北宋郭若虚著《图画见闻志》一书中所列宋初人物画名家有53人 ， 其中出生于磁州窑系所在的河北、河南两地的就有15人 。那些四方应试的文人士子们能金榜题名 ， 被选入画院的毕竟凤毛麟角 。屡试不中 ， 当官无望 ， 回到磁州窑场题诗、绘画 ， 做瓷谋生 ， 就成为部分落榜士子的现实选择 。这些人具有很深的文化修养 ， 到窑场稍加适应 ， 便可一显身手、展露才情：既可以将熟记于心的历史故事、戏剧传奇、神话寓言等精绘于枕、瓶;亦可以将自己所见花、草、虫、鱼 ， 以及发生在自己身边的婴戏、杂技等生活小景进行提炼概括 ， 采用写意的手法绘于盆、罐;还可以将自己的喜怒哀乐、所思所悟 ， 以诗词曲赋的形式题写于器物之上（图5、6） 。正是这些文人士子们将中国绘画和书法与制瓷工艺相结合 ， 从而创造了独具一格、极具中国水墨画和书法意味的白地黑绘（黑花）陶瓷装饰艺术 ， 突破了宋代瓷器以单一颜色釉取胜的局限 ， 开拓了中国陶瓷美学的新境界 ， 并对我国古代彩绘瓷器的发展产生了深刻而广泛的影响 。
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