苏轼其实还是一位文艺评论家
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苏轼笠屐像 ， 所据粉本传为苏轼友人李公麟之作 。
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西园雅集图通景图屏(局部)
“千古风流人物——故宫博物院藏苏轼主题书画特展”正在故宫博物院文华殿展出 ， 共78件/套文物呈现一个“生动而立体的苏轼形象” ， 引发文化爱好者的关注 。其中很多书画作品除了展现苏轼的文化交游和他所处的那个文化巨匠辈出的时代外 ， 还充分说明苏轼是一位优秀的文艺评论家 。
我书意造本无法
据悉 ， “千古风流人物——故宫博物院藏苏轼主题书画特展”的第一单元 ， 展出了苏轼及其师友的诸多笔墨 ， 比如他入京贡举时的主考官、老师欧阳修的《灼艾帖》 ， 其所推崇的前辈蔡襄的《京居帖》 ， 曾自书《前赤壁赋》相赠的傅尧俞的《蒸燠帖》 ， 其门生兼好友黄庭坚的《君宜帖》等 。
北宋是中国书法艺术的黄金时代之一 ， 名家辈出 ， 苏轼也是其中之一 。据中国美术学院王义军的博士论文《苏轼的书法和他的时代》 ， 苏轼少年学书并非临摹一家 ， 而是有自己的方法 。苏门学士晁补之曾留下记载：“苏公少时 ， 手抄经史 ， 皆一通 。每一书成 ， 辄变一体 ， 卒之学成而已 。乃知笔下变化 ， 皆自端楷中来 。”
师法有宗 ， 后人也试图为苏轼的书法风格溯源 。据论文 ， 苏轼曾自比颜真卿 ， 他首次出蜀前的家藏法书中便有颜真卿的《邠州杯》 。另一位苏门学士黄庭坚在《跋东坡书》中则说：“子瞻少时学《兰亭》 ， 极遒媚 。”
在北宋 ， 魏晋名家王羲之、王献之的书法作品备受书法爱好者的推崇 。据《苏轼的书法和他的时代》 ， “其时秘书省所藏书画 ， 每年进行曝晒 ， 自五月一日开始 ， 至八月结束 。时间跨度长 ， 出馆藏书多 。”当时苏轼恰好在京任职 ， 借工作之便在这些书画曝晒的过程中见到了王羲之的真迹《来禽》《青李》 ， 心情非常激动 ， 赋诗云：“玉函金钥天上来 ， 紫衣敕使亲临启 。纷纶过眼未易识 ， 磊落挂壁空云委 。归来妙意独追求 ， 坐想蓬山二十秋 。”
当时苏轼的好友米芾刚刚收得王献之的《范新妇帖》 ， 更早之前在检校太师李玮那里看到其所藏的晋贤十四帖 ， 回到家就立刻追写数十幅 ， 并云：“古人得此等书临学 ， 安得不臻妙境?”
由此可见 ， 名家真帖在当时的珍贵程度并不亚于今天 ， 而有所不同的是 ， 那时候得一帖是为效仿古人书法精髓 ， 让自己的技术和境界得以精进 ， 而在今天 ， 我们或许更在意它的价格 。
苏轼尽管推崇“二王” ， 但却没有一味效仿他们的风格 ， 正如其所谓：“兴来一挥百纸尽 ， 骏马倏忽踏九州 。我书意造本无法 ， 点画信手烦推求 。”
观士人画如阅天下马
苏轼不仅是文学家、书法家 ， 还是一位优秀的文艺评论家 ， 他的艺论也为当时及后世的士人所珍视 。苏轼的诗文中便有一部分是艺评诗 。据东南大学李制的博士论文《苏轼艺术思想中的文图关系研究》 ， 苏轼曾就一幅《潇湘晚景图》做三次点评 ， 为之赋诗三首 。“其一：旧游心自省 ， 信手笔都忘 。会有衡阳客 ， 来看意渺茫 。其二：江市人家少 ， 烟村古木攒 。知君有幽意 ， 细细为寻看 。其三：径蟠趋后崦 ， 水会赴前溪 。自说非人意 ， 曾经是马蹄 。”
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