西西：临流招魂的候鸟( 四 ) 作者｜廖伟棠法国梧桐我想问问你为什么

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《织巢》，作者：西西，版本：青马文化｜四川文艺出版社 2020年5月

当中国当代史骤然转折之时，童言无忌的素素，代替了最温柔敦厚的西西作出了最委婉的抗议，她不再在乎物质生活的剧变，只是隐忍地说了一句：“我们读的书大概也是一座座房子，是这些房子给炸塌了，而这种房子，是看不见的。 ”

西西：临流招魂的候鸟。

“他们原来在跳舞。那是一种很容易跳的舞，我看了一会儿好像自己也会了。不过是退一步，踏一步，向前跨一步，又踏一步，来来去去一个模样，两只手摆摆晃晃。几个人就在那里踏步和摆手。 ”美丽新世界的一切就如扭秧歌，被孩子的目光抽离出来看，细细描述中突显荒诞。虽然不比张爱玲《秧歌》的残酷，却有日后她的诗歌名篇《螃蟹卡农》的同构。

“是南方来的鸟还是北方来的鸟？”临流鸟终于变成“大概是路过的鸟” ，素素的父母做出了如张爱玲在同时同地所作的选择，带领全家去了最南方。在动身之前，素素一个人随年老的外祖父母留在剧变时期的上海，过了一段悬空的生活

（有点像《阳光灿烂的日子》里那个游荡在屋瓦上的马小军）

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她成为从小学习永别的一代，从战时念诗的连长，到帮佣的陈妈、亲戚明姨、到在南下火车一路帮助她们的陌生人吴叔叔……“我只是觉得奇怪，好端端的一个人，忽然一走出家门，仿佛一滴水掉进大海里。 ”

来到香港的小流亡者素素，从此要面对的不只是人的离别和河的流徙，她发现了一个令人几乎无力承受的重负：“我那么希望看海，海在我前面不远，我却不能站起来，走过去看。我的肚子好像很虚空，仿佛体内的河已经流尽。 ”如果承认那个时代的诗意是残酷的，这句感触几乎是全书最有诗意的一个隐喻。眼前的海和体内自带的苦难文化之河，如何才能贯通并流？这是西西和几代香港作家都努力以汉语解答的大哉问。此后，我们在西西《织巢》《我城》、梁秉钧的《雷声与蝉鸣》、吴煦斌的《牛》等作品中陆续找到了答案。