颜真卿|颜真卿用“折股钗”怼王羲之
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作 者：刘九洲
历来传说 ， 颜真卿关于笔法有四个比喻：屋漏痕、印印泥、锥画沙和折股钗（折钗股） 。 前三个比喻 ， 大家还有点可以想象 ， “折股钗”把大家都难住了 ， 不知道颜真卿是在说什么 。
2015年5月 ， 上海玻璃博物馆举办了名为《侬芳依翠》的宋元琉璃簪钗展 ， 其中展示了各种钗子 ， 其中最流行的式样中 ， 居然出现了一个品类 ， 就叫“折股钗” 。
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大家看一下图 ， 是这种180度回转的钗子 。
颜真卿大约是用这种器物在打比方 ， 是说 ， 用笔要有回转 ， 而且要圆劲 ， 不能断了 。
颜真卿叙述笔法 ， 主要是针对王羲之流派 ， 从传世法书来看 ， 是针对类似于孙过庭《书谱》那样的写法的 。 王羲之书法在唐代异常流行 ， 极大地提高了人们的书写水准 ， 但是写多了也有流弊 ， 就是笔画过于轻薄 ， 转折之间没有味道 。 颜真卿的书法 ， 反其道而行之 ， 倡导圆劲的笔法 ， 强调书法运转的线条本身要有质量 ， 这与王羲之的笔法确实不一样 ， 估计是为了更好地说明问题 ， 颜真卿用了这四个比喻 ， 主要是怼王羲之流派 。
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颜真卿的伟大 ， 在唐代并没有被理解 。 到了北宋 ， 苏轼说“书至颜鲁公” ， 才把颜真卿的贡献讲清楚 。
知道了历史背景 ， 可以帮助我们了解两方面的内容 。
第一、如果写王羲之流派的书法 ， 那么你的笔法宗派 ， 不是这四个比喻 。 这是颜真卿路线的宗旨 。 元明清时代 ， 其实也就是王铎这么写 ， 其他人 ， 赵子昂、文徵明 ， 走的还是王羲之路线 。 董其昌的情况稍微复杂一点 ， 他两边都尝试过 。
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第二、笔法历来不是一成不变的 ， 而是竞争中寻求生存空间 。 不存在一个从古到今的笔法准则 ， 不存在“这一笔那一笔”这样的鉴赏方法 ， 每位大名家都有整体观 ， 都会略微变化笔法 ， 譬如说林散之 ， 这是在丰富书法史 。 当然 ， 也是略微变化 ， 如果变得不像样子 ， 那就是野狐禅 。
【颜真卿|颜真卿用“折股钗”怼王羲之】另外还有一点 ， 就是古人谈“笔法” ， 主要是针对小字来讲的 ， 古人没有大笔 ， 很少写大字 。 现在整天出现的 ， 拉开一张四尺宣纸 ， 抓住斗笔写大字的笔法 ， 其实是随机应变的 ， 古人没有阐述过 。
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