晏几道|宰相晏殊的七公子晏几道：将抒情进行到底
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当美好的岁月已然打烊 ， 没落的贵族公子晏几道如何“将抒情进行到底”？
晏几道出生的家庭环境很高级 ， 扳起指头数数 ， 中国古代最牛的抒情诗人中 ， 只怕除了曹子建、李后主和纳兰容若 ， 就不太好找能与他相比的公子哥了 。
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他是宰相晏殊的七公子 ， 虽然他父亲在他年轻时就已辞世 ， 但北宋初年 ， 朝中名臣高官几乎都出在晏门之下 ， 摆在他眼前的官道当然还是很宽阔的 。 然而 ， 晏几道却只做过颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等小干部 。
他并没有在做官的人生之路上大步走下去 ， 因为他太热爱另外的生活 ， 太热爱一去不复返的世界 。 怀旧 ， 往往是豪门后代的重要生活方式 ， 有时 ， 很多官二代不得不选择一种将抒情进行到底的生活 。
小官抒情很傻 ， 大官抒情很假 。 衙内级的晏几道岂不知这点官场常识 。 然而 ， 真正的抒情是破落贵族的家传秘籍 ， 晏几道就是为了抒情在生活上直奔贫穷而去的一个有秘传的青年 。
从晏几道的情况看 ， 抒情是有代价的 ， 尤其要攀登抒情的高峰 ， 其代价有时候会比贪赃枉法、杀人放火还高 ， 往往只有高人和疯子才能到达一览众山小的境界 。
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晏几道的父亲也是抒情诗人 ， 父子词风相近 ， 人称“大小晏” ， 还常被人与南唐二主李璟、李煜相比呢 。 我们只能相信 ， 他的父亲天生可以既做大诗人又当高官 ， 而他却只能做一个很纯的诗人 。
晏几道从青年时起 ， 就比他父亲晏殊还高傲 ， 视红得发紫的柳永那类慢词为“下里巴人”；尤其在神宗时代他的创作成熟以后 ， 在柳永、苏轼主导的慢词黄金时代 ， 晏几道却只写他的“阳春白雪”——小令 ， 而且内容上始终只写那些回肠荡气的男女悲欢离合 ， 情诗的句法显得超高级超专业 。
作为权相之子 ， 小晏的社交是很广泛的 ， 仁宗赵祯有一次在宫中举行宴会 ， 还特召他作一首《鹧鸪天》演唱 。 神宗熙宁七年 ， 晏几道因郑侠上《流民图》反对王安石变法受到牵连 ， 下了大牢 。 出狱后人更成熟 ， 但生活境况日下 ， 四十多岁时才做了小官 ， 晚年抒情抒到了衣食不能自给的程度 。
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“旧时王谢堂前燕 ， 飞入寻常百姓家” ， 就像贾宝玉 ， 对现世无所知无所谓 ， 心中只有姐妹 ， 天生情种 ， 是女人心中的王子；而小晏却多了后天的真阅历 ， 心中多了岁月 ， 是男人队伍里的大哥 。
有一次 ， 苏轼亲自来拜访晏几道 ， 认为凭着彼此都和黄庭坚是哥们儿 ， 而且都是反对王安石的一个战壕的交情 ， 想和他聊天喝酒 。 只见晏几道从破旧的屋子里踱出来 ， 冷冷说道：“当朝无数高官 ， 都曾是我晏府当年的旧客门生 ， 他们找我 ， 我几乎都没心思接见 ， 你请回吧！”掉头回了自己的廉租屋 。
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《临江仙》
梦后楼台高锁 ， 酒醒帘幕低垂 。
去年春恨却来时 ，
落花人独立 ， 微雨燕双飞 。
记得小萍初见 ， 两重心字罗衣 ，
琵琶弦上说相思 。
当时明月在 ， 曾照彩云归 。
临江仙：唐玄宗时教坊曲名 ， 即词牌名 。 又名《谢新恩》《采莲回》《瑞鹤仙令》《画屏春》《庭院深深》 。
这是唐宋最普通的卡拉OK曲目 ， 虽然我不太明白现在的中国歌曲怎么会那么的无聊 ， 但我知道 ， 上天给人类大美的机会不会很多 ， 千儿八百年才让你像样一次 。 比如唐诗 ， 比如宋词 。
“当时明月在 ， 曾照彩云归”：美好的岁月已然打烊
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◆梦后楼台高锁 ， 酒醒帘幕低垂 。
◇夜深梦回 ， 楼台门锁高挂；宿酒方醒 ， 四周帘幕紧闭 。
“梦后”“酒醒”二句 ， 看似写眼前 ， 其实是在玩宋朝写诗的流行技巧 ， 用对偶打开诗中的窗户 ， 让你看到意境 。 一个人生命的某一段落 ， 如今已和他咫尺天涯 。 “楼台”“帘幕” ， 那些曾经很热闹的地方 ， 已关门落幕 ， 晏七们的娱乐场所已经下班 ， 美好的岁月已然打烊 。
◆去年春恨却来时 ，
◇去年春天的离愁别恨一时间又涌上了心头 。
春恨：春日的愁绪 。 却来 ， 重来 。 晏几道在他的文章《小山词自序》里讲过：他的友人沈廉叔、陈君宠家里有几位家妓名字分别叫作莲、鸿、萍、云 ， 常陪他们哥儿几个喝茶吃酒 ， 他们偶尔出了作品 ， 就临时教她们演唱 ， 客人们则持酒欣赏 。 后来陈君宠病重卧床 ， 沈廉叔也去世 ， 他们昔日的狂篇醉句 ， 就随同两家的几位歌姬 ， 飘零流转于人间 。 这首诗显然写于沈、陈两家遭遇变故之后的第二年春天 。
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◆落花人独立 ， 微雨燕双飞 。
◇孤独的诗人 ， 站在春日的远景里 ， 花儿在他的身边飘零；成双的燕子 ， 飞去又飞来 ， 穿梭在迷蒙的春雨中 。
春花摇落 ， 佳景远去 。 昔日 ， 晏七公子家世正隆 ， 青春正在 ， 佳人佐酒 ， 好友在侧：如今 ， 燕子双飞 ， 愁人独立 。 宋词有多含蓄 ， 晏七公子就有多含蓄 。
这两句是千古名句 ， 是晏几道最为人所传诵的名句之一 ， 然而却没有一个字是他所写的 。 他只是借用了五代翁宏《春残》中的颔联：“又是春残也 ， 如何出翠帷 。 落花人独立 ， 微雨燕双飞 。 寓目魂将断 ， 经年梦亦非 。 那堪向愁夕 ， 萧飒暮蝉辉” 。 词人此处完全借用 ， 一刀剁了就拿过来用 。
我见过很多为晏几道辩解的说法 ， 几乎都是品评两首诗的全篇高下 ， 证明晏几道的拿来主义是正确的 ， 我怎么看着都觉得是“富人应该抢劫穷人”的强盗逻辑 。 我承认 ， 这两句诗出自翁宏 ， 确实被埋没了 ， 晏几道使它成了夜明珠 ， 从此永放光芒 。 但我不相信晏几道单凭这一首词就能做到这一点 。
我只能感叹 ， 翁宏在写作事业上没把自己搞大 ， 晏几道把自己搞大了 ， 这两串珠宝就是他的了 。 晏七公子父亲晏殊也有“无可奈何花落去 ， 似曾相识燕归来”的名句 ， 看来好东西人人都爱 ， 诗句更甚 。
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◆记得小萍初见 ， 两重心字罗衣 ，
◇还记得那次小萍初次出现 ， 穿着绣有双重“心”字的薄衫 。
小萍：晏几道朋友家歌女中的一位 。 心字：沈雄《古今词话》谓为衣领屈曲如心字 。 岁月中的梦后酒醒 ， 浮现在燕七公子脑海中的依然是小萍初见时的形象 。 此处的“两重心字” ， 我看一重就行了 ， 晏七非得写上两重 ， 他太多情 ， 要暗示两人一见钟情 ， 想强调当时就心心相印 。 有一种说法：当年晏殊带着儿子晏七去洛阳 ， 欧阳修请出艺妓张采萍助兴 ， 父子二人同时看上了张采萍 ， 后来 ， 在欧阳修的撮合下 ， 父亲晏殊娶了张采萍为妾 。
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◆琵琶弦上说相思 。
◇她在琵琶弦上述说着她的情意 。
这小妖精琴弦含情 ， 使知音沉醉 ， 让人不由得想起白居易的《琵琶行》“低眉信手续续弹 ， 说尽心中无限事” 。 两人暗中交流 ， 第一次见面就已经无语心许 ， 通过琴声勾搭上了 。
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◆当时明月在 ， 曾照彩云归 。
◇当年的明月还在眼前 ， 她却在皎洁的月光下像一朵彩云飘然回家了 。
这里深入浅出地用了典故：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散 ， 化作彩云飞 。 ”以及白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢 ， 彩云易散琉璃脆 。 ”彩云 ， 可以指美丽而薄命的女子 ， 亦可以暗示小萍歌妓的身份 。 我想 ， 还指的是人生中美丽而易逝的东西 。
常言道：“霁月难逢 ， 彩云易散” ， 说的就是这伤心劲儿 。 小萍那会儿是洛阳才子沈家歌妓 ， 她坐完台后 ， 踏着当年的明月 ， 像彩云一样飘然而去 。 如今 ， 是永远地飘逝了 。 那些晏七公子在今后的生活里不能再唤的名字：“小莲”“小鸿”“小萍”“小云”等 ， 只能在词里写写 ， 因为任凭他怎样呼唤 ， 她们都不会再低眉浅笑着答应他了 。
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晏几道和李煜相同 ， 都是生活在过去的人 ， 却又都是过来人 ， 是成熟男女的社会哥们儿；纳兰和宝玉没有那么多的沧桑经历 ， 凭的是天生的多情 ， 是未来人 ， 是年轻男女们的梦中伴侣 。
对过去欢乐生活的追忆 ， 是晏七诗歌的普遍题材 ， 而我相信 ， 这首词不仅代表了晏几道艺术上的最高成就 ， 也堪称婉约词中的绝唱 。
只要这个世界上还有人类 ， 就会有一些人对昔日的岁月缠绵不已 ， 并且在抒情世界里做自己精神上的国王 ， 不断追忆着生命中曾经经历的一些物事 ， 巡视着一块块破碎的国土 。
不知后世那些念旧的人儿在最孤独的时候会否偶尔放下自己的内心 ， 欣赏一下宋朝那个为小妾、歌女们填词作曲、持酒听弹的晏七公子？因为从他的词中可以看出 ， 他可是一千多年前滚滚红尘中非常孤独的一位 。
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【晏几道|宰相晏殊的七公子晏几道：将抒情进行到底】本文节选自著名诗人李亚伟/著《人间宋词》 ， 北京紫图图书出品 。
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