诺兰|《信条》把他推到了更高的高度( 四 ) 信条|好莱坞|蝙蝠侠

再一次地，我们可以将诺兰与希区柯克相对比。没有人会否认希区柯克的作者身份，但希区柯克本人在创作时最关注的，在很多时候并不是人类境况、人性深度或是微妙情感，而是惊人却合理的结构均衡感。
《火车怪客》的交换杀人，《迷魂记》的螺旋形叙事，《惊魂记》如主人公的精神状态一般分裂成两半的叙事结构，其本身并不存在多少人文社科意义上的深度，相反，其美感与均衡感，就已足以成为它存在的理由。
我们同样可以依此为诺兰的电影做辩护：它们在形式上的美感与严谨性，就足以击退质疑。当《记忆碎片》的黑白段落与彩色段落合流，当《敦刻尔克》的三个时间维度相交织时，如交响乐般严谨的美感，便自然产生。
《火车怪客》
而在《信条》中，情况也是一样。理解和感受，在诺兰的电影里并不互斥，当影片的回文式叙事结构，或者用片中角色的话来说——钳形结构，开始昭显自身，当时间的顺流与逆流在某一时刻交汇时，如海浪般汹涌的秩序美感，就跟他设定的逆熵概念一起，构成了好莱坞第一人的诺兰美学。
《信条》
【诺兰|《信条》把他推到了更高的高度】在电影所能达到的最精妙形态的神殿里，早就应该有诺兰的位置，《信条》不仅确认了这一点，或许还把他的神位，挪到了一个更显眼的位置上。

诺兰|《信条》把他推到了更高的高度( 四 )

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