书法|书法三大用笔秘籍
书法的点画无论外貌形式如何变化 ， 都要求符合以下共同的审美规范：
一、质感强 ， 浑圆 ， 厚实 ， 凝重 ， 如铸如刻；
二、意味含蓄、隽永 ， 忌直白外露；
三、气势通达 ， 畅而不滑 ， 涩而不滞 。
根据笔性及书法审美的要求 ， 总结前贤的经验 ， 书法运笔应遵循以下三个基本原则：
一、中锋用笔的原则
中锋运笔 ， 即笔锋移动时 ， 保持主锋在笔画中心 ， 副毫在笔画的两边和四周 ， 这样笔端所含的墨汁 ， 就从点画的中心向四周渗出 ， 写出的点画 ， 重心即在中间 ， 呈现出立体感 。 中锋状态下形成的笔画圆润保满 ， 质地厚实 ， 立体感强 ， 给人以浑厚含蓄 ， 精华内蕴的艺术感 。 因此 ， 历来书家以为中锋用笔是千古不易的原则 。 古人说：
“能运中锋 ， 虽败笔亦圆；不会中锋 ， 即佳颖亦劣 。 ”
“笔得中锋则肉在外而骨在内 。 ”
本文图片
中锋示意图
本文图片
1、怎样才能做到中锋运笔呢？
关健是能够“立锋”运笔 ， 笔锋立起 ， 不专门倒向哪一边 ， “锋正则四面势全” ， 这时无论走向哪个方向都得中锋 。 所以 ， 凡顿笔后 ， (不管在起笔或在运行中段)均要尽力将倒下的笔锋撑立起来 ， 要撑起笔锋 ， 要领是两个字——“回顶”（古人著述中常见的回锋、挫锋、蹲锋、驻锋等 ， 都是指把笔回顶一下 ， 用劲的轻重深线有别而已） ， 是运笔中最要紧的技术动作 ， 是功力的标志 ， 掌握之后 ， 很多运笔问题都以此迎刃而解 。
本文图片
由于运笔顺逆用劲的不同 ， 中锋有裹锋、铺毫的细微区别：
本文图片
裹锋：
运笔时笔管前倾 ， 笔毫被顺拖着走 ， 笔锋自然地向中央收拢 ， 线条中实两边略虚 ， 如刘熙载《书概》中说：“徐弦小篆 ， 画之中心有一镂浓墨正当其中 ， 至于屈折处亦当中 ， 无有侧处 ， 盖得蔡中郎遗法也 。 ”写楷书的长横、篆书、连绵草等细劲而圆的笔画常用这个方法 。
铺毫：
运笔时管是稍后倾的 ， 笔毫被推着前进 ， 因而被整齐地打开 ， 呈万毫齐力状态行进 ， 线条两边轮廓线特别有坚实感 。 魏碑方笔多为这运笔 。
2、侧锋与中锋
笔画方向改变的时候 ， 要继续保持中锋就必须调换笔锋的方向 ， 由于考虑到笔势连贯和行笔速度的需要 ， 往往不是等锋完全调换过来了才继续行走 ， 而是行进与调锋同步完成 ， 即一边走笔一边转向 ， 笔毛是由躺卧着渐渐站起来的 ， 锋是由边侧渐渐收归中心线 ， 这一段的运笔就称作“侧锋” 。
本文图片
侧锋写撇示意图
如图撇 。 开始撇出时 ， 虽然笔锋仍偏 ， 但着纸的笔腰很得力 ， 铮铮欲反弹起 ， 能杀入纸中 ， 整个撇出的过程 ， 笔锋是回顶起来的由倒而立 ， 由侧转中 ， 因此 ， 力感仍然很强 。 侧锋被认为是成功的可取的 。
本文图片
偏锋写撇示意图
侧锋容易和偏锋混为一谈 ， 其实二者有本质区别 ， 偏锋是笔锋卧倒侧抹 ， 一卧不起 ， 一偏到底 ， 丝毫不能体现锋的用场 ， 写出的线条必然薄飘弱虚 ， 而侧锋是笔锋由倒而立 ， 由侧而中的一个转换过程 ， 是中锋运笔的辅助手段 ， 有人还把侧锋归入中锋的范畴 ， 可见侧锋与偏锋是有本质区别的 。
本文图片
本文图片
侧锋运笔姿态变化生动 ， 为中锋所不如 ， 所以历来书家主张“中锋立骨 ， 侧笔取妍” ， 中锋结合运用 。 但由于笔锋倾侧了 ， 笔画迹象总不免略显削类扁薄 ， 不如中锋的饱满厚实 ， 一般重要的笔画 ， 如主笔 ， 都尽量使用中锋以显凝重稳住整个字势 ， 侧锋用得过多 ， 整体气格会弱 。
本文图片
褚遂良的中锋和侧锋
二、逆起逆收的原则
逆锋起笔
起笔时笔锋的方向正好和笔画行笔的方向相逆 ， 所谓“欲右先左 ， 欲下先下”的落笔方法 。 回锋收笔 ， 是在收笔处反方向带回笔锋 。
书法从篆、隶书开始 ， 就是用逆锋来写的 ， 东汉著名书家蔡邕《九势》里说：“藏头护尾 ， 力在字中 ， 下笔用力 ， 肌肤之丽 。 藏锋 ， 点画出入之迹 ， 欲左先右 ， 至回左亦尔 。 护尾 ， 画点势尽 ， 力收之” 。 “书肇于自然” ， 逆锋运笔 ， 符合自然运动的规律 ， 拳师打拳 ， 要先把臂肘回缩 ， 才能强而有力地击出 。
逆势起笔 ， 从笔力上说 ， 是力的孕育 ， 力的创造 ， 并表现出“藏头护尾”“力在字中” ， 藏筋抱骨的含蓄蕴籍之美 。 如果直顺下笔 ， 必然锋芒浅露成薄弱之笔 。
收笔也要逆收 。 北宋书家米芾有“无垂不缩 ， 无往不收”的名言 ， 每下一笔 ， 无往不复 ， 无垂而不回缩 ， 都把力送到画的末梢 ， 有回护流转之势 。 使收笔处饱满而凝炼 。
中国书法以含蓄隽永为最高境界 ， 起收的逆势使笔在画中不作单一方向的行进 ， 而是“四面势全” ， 开端和结尾笔意丰富 ， 形象丰满 。
本文图片
逆起逆收的原则也是笔性的要求 。
逆锋起笔 ， 锋尖反方向触纸成跪笔 ， 跪笔时锋芒是曲而微张的 ， 这是个重要的前秦 ， 以此按下时 ， 笔毫必然尽力铺张 ， 各就其位 ， 成万毫齐力之势 ， 所以起笔的逆的作用即在行笔的铺毫中锋 ， 既清包世臣所谓“递入平出 ， 万毫齐力”的名言 ， 他还说：“凡下笔须使笔毫平铺纸上 ， 乃四面圆足 ， 此少温（李阳冰）篆法 ， 书家真秘密语也 。 ”初学者的逆锋往往是不知其所以然 ， 按章办事 ， 依样葫芦 ， 何尝细细体察过这一触纸的刹那间笔锋有这等微妙的变化？回锋收笔 ， 须利用反作用力使笔锋回顶还原 ， “及其定也 ， 若端引绳” ， 如同舔过笔一样 ， 蘸一次笔可连写数字甚至一行 ， 保持了笔势的连贯 。
本文图片
逆锋有时表现为“虚”的形式 ， 如露锋的起笔 ， 要在空中“虚逆” ， 出锋的收笔 ， 要在笔离纸后在空中回收 ， 虚逆和“空收”均在空中作逆势 ， 是假动作的 ， 不要忽略这个假动作 ， 空中作势形成的沉着质地 ， 意味隽永 ， 是直入直出地运笔无法比拟的 ， 学书者随着功力的加深 ， 自然明白其间玄妙 。
三、八面用锋的原则
八面用锋的原则 ， 指笔向不同的方向走动 ， 应施以相应的笔画着纸运行 。
“八面用锋”是由宋代书家米芾最先提出 。 “八面用锋”积极主动地运用了各个笔画 ， 合理地发挥笔性 ， 使笔毫顺齐 ， 协调一致 ， 势全笔圆 ， 筋强骨健 ， 无论在点画质地及形态变化上是反复调用两三面的笔法不能比拟的 。
一支好的毛笔 ， 应是饱满无缺的圆锥体 ， 它垂直于纸面时 ， 无论往前后左右哪一个方向按笔 ， 都可以获得顺齐的中锋 。
本文图片
笔分八面示意图
【书法|书法三大用笔秘籍】笔头的截面是个圆 ， 为研究方便 ， 我们诂且将其粗略分为上 ， 下 ， 左 ， 右 ， 左上 ， 左下 ， 右上 ， 右下八个面 。
一般人的运笔 ， 由于右手生理 ， 笔锋被动用到的绝多是“右下面”及邻侧的c、e面 ， 如初学者写一横 ， 锋偏上腹偏下的侧扫 ， 写竖 ， 是锋偏左腹偏右的着纸 ， 这是不讲法度的偏锋运笔 。 即使某学些书家 ， 尤主张转指调锋者（靠捻动笔管来保持中锋） ， 仍仅止于运用d面或邻近的一两个面 。
八面用锋 ， 指运笔转向时 ， 随向换用相应的笔面着纸运行 。
我们现以“心”钩为例 ， 对比八面用锋和转笔调锋的不同 。
本文图片
须将笔锋作1200左右的大幅度调向 ， 其如图 ， 写到心钩的出钩处 ， 为保证出钩时的中锋效果 ， 不懂得八面出锋原理者 ， 艰难繁复可想而知 ， 而且笔锋易曲扭 ， 缺乏弹性 ， 影响笔画力度 ， 懂得八面出锋的 ， 只须稍回顶立起笔锋 ， 换以左上面反劲出锋 ， 即可得饱满劲利的钩状 ， 熟练时 ， 几时看不出行笔有停顿 。
在这里可以看到 ， 八面用锋是调锋的诀窍 。 不少人认为难调锋的地方 ， 如起笔 ， 转折 ， 大角度的出钩等笔画 ， 只需先立锋（关键仍是立锋！） ， 再换相应的笔画着纸 ， 即可得齐顺中锋 ， 非常直接有效 。 现与捻管调锋对比二者优劣：
1、捻管调锋 ， 着纸的反复是笔的一个面（或这个面的邻侧） ， 笔毫朝单一方向弯曲 ， 缺少反作用力的调剂 ， 不利于弹性的产生 。 八面用锋则在正反顺逆之间发挥了笔毛的弹性 。 使笔锋时时处于强劲的状态 。
本文图片
2、连续捻管 ， 笔锋易产生绞扭 ， 不能各尽其力 。 八面用锋则各个面正逆互用 ， 随机抵消理顺行将凌乱的锋笔 。
本文图片
3、遇上大曲度的弧度转向（如心钩） ， 手指捻转范围难及 ， 即便能捻成中锋 ， 也十分勉强 ， 用以写正书上尚可应付 ， 写行书就忙不过来了 ， 清代某书家善用捻管 ， 写到劲急处每致毛笔脱手 ， 可见一斑 。 而八面用锋者 ， 指腕完全可以相对不动 ， 无论作哪个方向的转向都不会增加难度 。
其实 ， 关于是否要捻管转指 ， 历来书家争议颇多 ， 有人说捻管转指是古法 ， 非捻不可（沈曾植、曾熙、孙晓云）；有人说作书要用全身之力 ， 指欲实 ， 指头千万不能乱动 ， 一动只有指力而无腕力乃至全身之力了（祝嘉、沈尹默） ， 观点不同 ， 可他们都同样成为优秀的书家 ， 这恰恰也说明一个问题——捻也可 ， 不捻也可 。 捻指的好处 ， 是易于转锋 ， 但你若能立锋用笔 ， 不捻也一样可以转锋 。 但就算要捻指转锋 ， 也不要老朝一个方向绕 ， 老用一个笔面 ， 也要正反顺逆地各个方向的使用笔锋 ， 才能保持笔锋的弹性 。 真正善于捻指的 ， 应更善于做到八面用锋 。
本文图片
看清楚上面的微妙笔势 ， 不转指一样可以随时保持中锋 。 懂得这个道理 ， 转不转指 ， 最多算个人爱好个人作风问题 ， 算不上原则问题 。
另外 ， 有人为八面出锋 ， 就不是遵循中锋运笔的原则了 ， 这是对八面出锋的误解和对中锋的片面理解 。 很明显 ， 八面出锋有利于在笔画换向时保持中锋 。
本文图片
本文图片
本文图片
结论
以上几个用笔的原则是互为联系 ， 互相生发的 ， 笔毛柔是的 。
一受力即弯倒 ， 我们却把它撑起来立着使用 ， “立”就说明利用了笔毛的弹性 ， 触纸才有力；
同时又是方向顺着用的 ， 力量分布均匀 ， 线条饱满有立体感 ， 立和顺 ， 就是达到了中锋 ， 中锋是运笔的核心 ， 起笔的逆锋铺毫 ， 是为了获得行笔的中锋 ， 所谓“逆入平出 ， 万毫齐力”；
收笔无往不收使笔锋还原 ， 也是为了下一笔的中锋；
笔画路线转换了 ， 就随势换用相应的锋画 ， 八面都自如的得以运用 ， 八面生势 ， 也就保证了在任何方向角度保持中锋 。
当然 ， 中锋是相对的 ， 锋不时有偏侧倒下的情况 ， 但仍然是充满弹力 ， 能一倒即起 ， 由偏转正 ， 势险而力劲 ， 这叫侧锋 。
这些就是古人所谓的“笔法” ， 归纳起来不过几句话 ， 来得却艰辛 ， 具有原则性和指导性的意义 ， 弄通了 ， 行、草、篆、隶用笔的诸般变化 ， 自然能豁然开朗 。
—版权声明—
文章来自网络 ， 版权归原创者所有
为传播而发 ， 若侵权请联系后台删除
文中观点不代表本号立场
推荐阅读
- 糖尿病并发症|JMT日本常见病治疗-糖尿病并发症的原因和危险的三大并发症
- 配着这盘菠菜小餐包，米饭可以吃三大碗
- 航天|强强联手！三大航天技术强国中，中俄开始合作，美国还在单打独斗
- 脑梗|睡觉出现三大异常，或是脑梗找上门？早预防或能保住一命
- 欢田喜地|紧急通知！这三大病害或大爆发！实战派解答来啦
- 吃饭没味道试试红油肚丝，鲜香麻辣，孩子能吃三大碗米饭
- 心血管疾病|每天坚持散步，能预防心血管疾病吗？散步的三大好处，不妨了解下
- 痛风|得了痛风，就啥也不能吃了？不！医生教您三大原则，享用美食不是梦
- 配着这盘日料，玉子焼き，米饭可以吃三大碗
- 低磷性佝偻病|罕见病X连锁低磷性佝偻病面临三大困境