中国好声音2020|《中国好声音2020》受关注度下降，三个方面可见端倪
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《中国好声音》自2012年夏天播出以来 ， 至今已经播出了七季（除去2016年和2017年改名为《中国新歌声》之外） 。
可以毫不夸张的说 ，2012年夏季 ， 是属于《中国好声音》的 。 该节目一经播出 ， 立刻赢得一致好评和满堂喝彩 。
当年 ， 该节目以形式新颖、主题明确、内容丰富而著称 ， 它兼有可视性、可听性的特点 ， 再加上导师选人的话题性效应并把导师和学员紧紧相连 ， 对于普通观众而言 ， 除了可以享受一番视听盛宴 ， 还可以看到导师们的互动和激动人心的转身抢人环节 。 因而 ， 收视率一路飙升便不难理解 。
但八年过去了 ， 《中国好声音2020》还能延续过去的辉煌吗？
从收视热度和话题度而言 ， 显然 ， 它已经明显后继乏力 ， 给人感觉疲于应付 ， 甚至有种英雄落幕 ， 江河日下的伤感 。
从整体观察 ， 其实它在三个方面稍显不足 ， 可能是导致它的受关注度出现大滑坡的原因 。
从形式新颖到形式陈旧
远在2012年 ， 互联网由于受到当时技术条件的限制 ， 网上追剧还刚刚开始 ， 移动网络在娱乐产业 ， 比如娱乐视频输出等方面还未能成型 。
因此 ， 当时的综艺节目仍然被省级上星的卫视所“垄断” ， 节目受众相比较而言 ， 涵盖各个年龄层次 ， 平均年龄也较大 。
但随着时间的流逝 ， 网络技术的迅猛发展 ， 当下 ， 尤其是年轻人已经习惯于拿着手机刷屏和追剧 。
各视频平台当然不会放过这一契机 ， 加入到了综艺节目的制作中来 。
相比较传统电视台制作的综艺节目 ， 网络平台制作的节目往往周期短 ， 效率高 ， 效果好 。 因为 ， 作为新鲜事物 ， 网络平台往往更加灵活、制作团队更趋年轻、更易于接受新事物与发现新现象 。
因此 ， 从节目的形式和编排上 ， 网络平台以节奏快、形式新、信息全而更加易于吸引网友和观众的眼光 。
而这 ， 又恰恰是一档综艺节目的生命力所在 。
相比较而言 ， 《中国好声音》除了导师的人选变换外 ， 一直延续以往的制作逻辑和叙事框架 ， 基本上没有改变和创新 。
因此 ， 它除了能够留住一些怀旧的中年观众外 ， 已经在年轻观众心里失去了吸引力 ， 相比较而言 ， 无论是之前的《青春有你2》还是当前的《明日之子乐团季》可能都比《中国好声音》更加容易受到关注 。
导师也有一副好声音吗
《中国好声音》主打的是”声音”牌 ， 突出一个好字 。
它的定位 ， 就与其它的歌唱选秀节目有所不同 。 其它节目 ， 可以唱功不足 ， 跳舞或者颜值来凑 ， 但是《中国好声音》不一样 ， 它的首要和核心条件便是需要学员有一副“好声音” 。
没有一副好声音 ， 导师又怎么会选择转身？
同时 ， 这也应该是对导师的要求 。
从《中国好声音》最开始时 ， 的确 ， 几乎所有的导师也都有着一副好声音 。 刘欢、那英、庾澄庆、张惠妹、汪峰、杨坤、齐秦等等 ， 都是显赫一时的唱将级的存在 。
而近几期的《中国好声音》 ， 似乎声音越来越单薄 ， 节目组对好声音的定义和把控 ， 也有所变化 。
在《中国好声音2020》的导师团中 ， 除了李健 ， 其他三位都很难说有着一副大众审美意义上的好嗓音 。
当然 ， 这不是质疑其他三位导师的音乐才华和能力 ， 只不过 ， 谢霆锋和李荣浩更倾向于技术流 ， 而李宇春则更加个性化 ， 让他们作为一群好声音的带领者 ， 似乎说服力不足 。
学员流失和后备力量不足
随着网络平台的加入 ， 各种各样的歌手选秀节目层出不穷 ， 虽然质量上各有千秋 ， 但实际上分散了歌手参与《中国好声音》的热情和意向 。
同时 ， 好的种子和苗子的总数就在那里 ， 他们毕竟不是流水线生产的产品 ， 会不断供应给市场 ， 当金子都发出耀眼的光芒后 ， 剩下来的很难说 ， 都是金子 。
这一点 ， 从《中国好声音》成名的人数比例和知名度可见一斑 。
第一季 ， 走出了梁博、李莫愁、吉克隽逸、金志文等众多的优秀学员 。
之后几季 ， 也有张碧晨、陈梓童等为网友和歌迷所熟悉 。 可是 ， 最近几季 ， 就很难出现成功从《中国好声音》出道的歌手 。
似乎《中国好声音》也正在偏离原来的航向 ， 离出产好声音越来越远 。
【中国好声音2020|《中国好声音2020》受关注度下降，三个方面可见端倪】因而 ， 它受关注大不如前 ， 也就在意料之中了 。
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