谁来救救被降智的国产女主们呀
_本文原始标题：谁来救救被降智的国产女主们呀
从上周开始 ， 仙侠剧《琉璃》便正式开启了超前点播 ， 与此同时 ， 女主角褚璇玑的人设也受到质疑 ， 有人说她配不上男主司凤的深情 ， 也有人说她什么都不知道 ， 其实很无辜 。
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说来 ， 从上帝视角出发去看褚璇玑这个角色 ， 着实会觉得她的智商不在线 ， 但从编剧设置的情节出发 ， 你会认为她才是这部剧最让人心疼的角色 ， 原来的她虽无心 ， 但能分善恶 ， 可为了剧情进展 ， 编剧强行降低她的智商 ， 让她彻底沦为无心无感、不会思考的纸片人 。
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我们先从“朱雀瓶”一事聊起 ， 璇玑明知道昊辰欺骗了自己 ， 却还这样说：“师兄 ， 是我最敬重的人” 。
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后来 ， 司凤闯入少阳秘境救下了昊辰却反被诬陷 ， 这时的璇玑直接切大号 ， 并捅了司凤三刀（第三刀被无支祁挡下） ， 这波操作一出现 ， 观众很难不开骂 ， 借用无支祁的一句话就是：“战神小美女 ， 你历劫了几回就变得这么笨了吗？” 。
【谁来救救被降智的国产女主们呀】
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怎么说呢？原著里的璇玑做事果断 ， 她从始至终在意的只是司凤有没有骗她；剧版的璇玑人设大改 ， 她被身边人推着往前走 ， 都没有时间停下来思考 。
再翻看编剧刘芳写的小作文 ， 你会发现剧版想要走成长路线—女主角必须要经历一些事方能强大起来 ， 但编剧显然没有处理好 ， 最后通过一连串的误会来表现男主的深情、女主的无能 。
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所以你说观众能不生气吗？另外 ， 《琉璃》的原小说以女主的视角展开 ， 读者能通过一些细节描写窥探到璇玑的内心 ， 而剧版采用全知视角 ， 璇玑的成长要靠观众细品 ， 这个时候编剧的笔力又不够 ， 因此璇玑的人设才看起来那么怪 ， 一会聪明 ， 一会失去理智 。
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换句话说 ， 《琉璃》的编剧显然没有认识到原著受欢迎的原因—女主的人设才是重点 ， 就算她曾是傻白甜 ， 但也有成长轨迹可寻 。
当然 ， 这几年来 ， 被强行降智的女主不止褚璇玑一个 。 《下一站是幸福》里的贺繁星也是拎不清 ， 左手撩着小奶狗 ， 右手吊着老大叔 ， 她身为人事主管 ， 却不懂人情世故 ， 编剧打着单纯的旗号 ， 让女主明目张胆地脚踏两只船 。
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十四郎所著的另一本小说《三千鸦杀》也被改编成电视剧 ， 书里面的覃川冷漠绝情有能力 ， 而剧里面的覃川干啥啥不行 ， 闯祸第一名 ， 且没能力爱逞强 ， 然后等着男主去救她 ， 记得九云大人还有一句台词：“小川 ， 没有我你可怎么办呀” 。
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与其说覃川不讨喜 ， 倒不如说编剧对女性有什么误解 ， 难道她们必须要靠男性才能成事吗？
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隔壁热播的《女世子》同样如此 ， 女主韩十一前半段又帅又飒 ， 结果编剧为了增加戏剧冲突 ， 强行让她恨上男主 ， 可谓是“无止境降智” 。
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《锦绣南歌》高开低走也是有原因的 ， 女主角沈骊歌看起来快意恩仇 ， 没想到到了后面能力弱化 ， 女二号更犹如打不死的小强 ， 不断地制造矛盾与误会 ， 主角被降智 ， 反派们强行开挂 。
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武侠剧《少年游之一寸相思》的评分原本可以更高一点 ， 但编剧非要改动剧情 ， 又美又强的女主变得敏感多疑 ， 而男主什么都不说 ， 一心表示是为了女主好 ， 当时弹幕上一水的评论全是骂女主的 。
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而笔者只想说这个锅女主不背 ， 编剧要负主要责任 。
其实 ， 女性自古慕强 ， 会思考、有独立思想的女性角色才更加吸引人 ， 不然《琅琊榜之风起长林》里的林奚不会是众人心中的白月光 ， 而《大宋少年志》中的赵简更让人念念不忘 。
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话说 ， 这几年来 ， 无论是都市言情剧 ， 还是古装仙侠剧 ， 男主们要么拥有完美无缺的人设 ， 要么拥有一条完整清晰的成长线 。 女性被弱化是常态 ， 她们要么轻信他人 ， 要么没想法没能力 ， 《香蜜沉沉烬如霜》便是代表 ， 而杨紫能因锦觅一角被观众喜欢 ， 靠的是演技 。
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耽改剧为什么越来越火 ， 原因就是一般两位男主人设皆饱满 ， 俗称“双强” ， 观众宁愿看好兄弟并肩作战 ， 也不想看女主被编剧降智 ， 接着男女主来回误会的桥段 。
另外 ， 傻白甜文实际上是成长文 ， 女主在恋爱前与恋爱后 ， 个性会有所改变 ， 但男女主平等的观念应该贯穿全剧 ， 不能光让男主思考 ， 女主就只能等着被拯救 ， 至少要让观众看到她独立思考的能力 ， 而不是靠别人点拨才能化解误会 。
最后说一句 ， 国产编剧们 ， 女性真的没那么弱 。
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