新氧美容APP|为什么有些演员立文艺人设会让人觉得无比尴尬？( 二 )
以及《少年巴比伦》里的白蓝和《一场呼啸而过的青春》里的紫薇 ， 几乎没什么区别 。
一样喜欢摇头摆尾：
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一样喜欢独自美丽：
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一样喜欢气呼呼地甩脸子：
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从这个角度来讲 ， 她不是在塑造角色 ， 而是在表演做演员的自己 。
不是在呈现教科书式的表演 ， 而是在表演教科书 。
我们之所以能从李梦扮演的角色身上 ， 感受到文艺气息 ， 也是因为在此之前 ， 我们已经见过周迅、舒淇、让娜·莫罗、朱丽叶·比诺什们这样演了 。
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不像真正成熟的演员那样 ， 有跳脱固有模式、彻底放空自己接受角色的能力和胸襟 。
角色要求什么就呈现什么 ， 干净利落、细节丰富 ， 没有偶像包袱 。
阮玲玉：
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苏丽珍：
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不能否认科班出身、认真表演的李梦 ， 必定有着超越一般人的表演哲学和技术 。
只是这也导致她容易跳过针对角色的写实性塑造 ， 而直接进行表现性塑造 。
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让她的表演、她的文艺 ， 建立在思想认知而非实践之上 。
因无根而无力 ， 进而在有些时候显得不合时宜、令人尴尬 。
李梦刚毕业还没有文艺上身时 ， 在《天注定》里塑造得妓女莲蓉 ， 反而显得生动真实：
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强尬文艺的行为背后 ， 是对文艺美学的误解
人制造现象 ， 而观念塑造人 。
尴尬的文艺审美背后 ， 自然是当事人对文艺美学的误解 。
说当其冲的 ， 是把文艺美学看作是一种感官消费、一种为生活日常添加奇遇的效果器、一种可选择的生活方式 ， 而非一项真正严肃的事业 。
这表现为对于情绪爆发、行为失控的纵容和欣赏：
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崇尚各式各样的视觉奇观：
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以及党同伐异的小众认同 。
当事人热衷于为自己披上一件 ， 嫁接了艺术家情感体验的外衣 ， 致力于标榜自己的敏感不凡和与众不同 。
于是像杜尚这样当了半辈子图书馆管理员、热爱下棋、情绪特别平静的艺术家 ， 对于这部分人来说就属于文艺效果不佳 。
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而像早睡早起、生活无比规律、为人随和且高寿的黄宾虹 。
在这样的标准下 ， 简直可以用“毫无文艺气息”来形容 。
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可见 ， 原本丰富的文艺美学范畴 ， 被狭窄和单一化了 。
粗糙、平淡的世俗生活 ， 饱含烟火气的日常经验 ， 被边缘化了 。
文艺美学被架空为符号和概念的集合 ， 变成了附庸风雅的装饰品 ， 与土地和生命都失去了联系 。
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另外一种对文艺美学的曲解 ， 体现在表达情绪先于表达情感 。
贾樟柯曾在他的随笔集里批评过这种现象 ， 他说：
“单纯的情绪表现成为了一种艺术时尚 。 创作者关注的并非生命个体而是单纯的自己 ， ……除了自恋还是自恋 ， 事实上拒绝与人真诚交流 。 ”
除了自恋 ， 这种对于表达情绪本身的执着 ， 所代表的对于廉价情感经验的痴迷 ， 还透露着当事人对自己的不爱惜 。
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他们会为“作为摇滚乐手 ， 二十六岁已经活得太长了”而激动落泪；
为侯麦算不算新浪潮大师而跟其他人争得面红耳赤；
以及为恋人不喜欢爵士乐而暴跳如雷 。
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