新氧美容APP|为什么有些演员立文艺人设会让人觉得无比尴尬？
前段时间《隐秘的角落》大火的时候 ， 扮演王瑶的李梦 ， 小出了一下圈 。
有人夸她演技好 ， 也有人夸她有气质 。
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连她自己也说 ， 要感谢这个角色 ， 让她更有信心成为张曼玉那样的传奇女演员 。
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抱着看小张曼玉的心态 ， 我也去看了《隐秘的角落》 ， 结果有点失望 。
因为李梦塑造的绝望主妇王瑶 ， 让我感受到了一种难以描述的尴尬 。
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看她发呆、发疯 ， 似乎一切都是对的 ， 但又暗暗觉得哪里不对 。
反复品味之后 ， 发现问题大概出自这个角色不合时宜的文艺气息上 。
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所以今天就来跟大家聊一聊 ， 这种尴尬文艺感的根源及背后的逻辑 。
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刻意沉浸于自我 ， 所带来的审美体验肤浅化
观察李梦的表演 ， 我们可以发现 。
她的表情动作、身体语言 ， 除去动作本身的功能意味 ， 总会我们一种时刻聚焦于自身、漠视外界的距离感 。
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似乎只考虑到向外展示 ， 而缺乏与其他角色、环境和剧情的联系 。
比如在朱永平给朱朝阳买鞋、王瑶带着女儿出现的这场戏中 ， 我们可以顺着朱永平的身体语言找到其他所有人 。
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然而我们顺着王瑶的身体语言 ， 却几乎只能找到她自己 。
她与最亲近的女儿中间 ， 似乎都隔着自我 。
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这与周春红一心扑在儿子身上、令人毫不怀疑的母亲气场 ， 对比明显 。
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除了与其他人的互动缺乏微妙的联系 ， 李梦身体语言的细节也浸透了“自我” 。
比如成功带走老公时的摇头摆尾：
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确信自己胜券在握时 ， 头部微小幅度的连续摆动：
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这些懒散、外向、轻飘飘的动作细节 ， 无不在展示着“我、我、我” ， 显露出高高在上的心理姿态 。
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当然 ， 王瑶作为“后妈”的人设 ， 可以让我们在剧情刚展开时 ， 不会太排斥这样的表演 。
然而随着剧情的推进 。
这种沉浸于自我、文青式的表达 。 在其他角色的表演节奏越来越趋于融合的前提之下 ， 就显得越来越突兀 。
比起因丧女而导致的失心疯 ， 我们更容易在她的表演中 ， 提取出某种对自我存在的迷茫：
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说不清她到底是在哀痛女儿的离去 ， 还是也附带着发泄了内源性的神经质 。
在进行没有台词的群戏时 ， 这种“独自美丽”的身体语言 ， 也极易偏离《隐秘的角落》所营造的真实感 ， 显得有一些刻意 。
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其他人都是在演你中有我、我中有你的悬疑片 。
王瑶的节奏 ， 似乎更应该出现在诸如《关于莉莉周的一切》 ， 这类喃喃自语的残酷青春剧情片中 。
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这样对镜自照式的表演状态 。
除了导致身体语言跳戏之外 ， 还会使得演员对于自我审美的坚持 ， 超越塑造角色本身 。
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演员会下意识地 ， 把角色中那些有悖于自己审美偏好的部分替换掉 ， 而不太顾及这个角色究竟成立与否 。
所以我们能看到 ， 《那个我最亲爱的陌生人》中的单身妈妈 ， 跟《隐秘的角落》的王瑶 。
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