三计退杨林|连环画《兴唐传》之《三计退杨林》，有太多让人吐槽之处
中国曲艺出版社出版的连环画《兴唐传》 ， 一共34册 ， 其中绝大部分由两位甚至三位画家合作完成 。 由此产生了如傅伯星、来汶阳这样的黄金组合 ， 但也有如刘戈、陈茗这样比较失败的组合 。
前文给大家介绍过刘戈、陈茗两位合作的《大闹登州》 ， 今天再给大家看看他们的另一册作品 ， 《三计退杨林》——
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封面是秦琼与杨林交手的场景 ， 和两位画家在《大闹登州》中呈现的武戏风格一样 ， 缺乏力量感 ， 图中的秦琼和杨林 ， 如同两个演技不佳的演员 ， 只是做做样子 ， 比划比划 。
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本册情节也有很大问题 ， 堂堂“靠山王”杨林表现得极为幼稚 。 上册讲到杨林被骗 ， 带军往山西增援 ， 路上探马报告 ， 并无突厥军围困太原之事 ， 杨林竟以为是别处兵马解了太原之围 ， 于是改道往京城长安 ， 去会会新皇帝杨广 。
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到了京城 ， 杨林在越王府住下 ， 皇帝派来一队歌姬舞姬给老王爷接风 。 注意图中杨林的手势 ， 大凡连环画中出现这种“观音托瓶”式动作 ， 基本意味着这张图的失败 。 因为这种手势显得僵硬而做作 ， 极不自然 。
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为首的歌姬名叫张紫嫣 ， 竟是忠良之后 ， 杨林怜其身世 ， 收为义女 。 同时对皇帝杨广和丞相宇文化及的所作所为更加不满 。
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杨林一番好意 ， 将紫嫣许配给秦琼 ， 显示出对两人的爱惜和看重 。 图中杨林的这种手势动作 ， 在本册中已经是第三次出现 。 画家显然不愿意在动作设计上花太多心思 。
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秦琼回驻地后 ， 杨林收到从山东送来的造反人员名册 ， 秦琼的名字赫然在列 ， 顿时又惊又怒 ， 但又觉得不对劲 ， 打算等次日再传秦琼前来问个清楚 。
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紫嫣将这一切看在眼里 ， 趁杨林酒醉熟睡 ， 女扮男装 ， 出城找到秦琼 ， 让他赶紧逃命 ， 因怕拖累对方 ， 竟拔剑自刎 。 秦琼阻拦不及 ， 痛惜不已 。
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秦琼跨上黄骠马 ， 星夜兼程往东逃去 。 图中秦琼的姿势像极了摆拍 ， 完全没有那种刻不容缓、亡命天涯的韵味 。
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杨林收到消息 ， 匆匆赶来 ， 凭着马快 ， 甩开手下 ， 独自追上了秦琼 。 后者编出一番说辞 ， 说是担心母亲被拖累 ， 才不辞而别 ， 日后必将报答王爷 。 杨林感念他孝顺 ， 放他走了 。 看着这幅图 ， 我想多一句：说话就说话 ， 咱别动手行吗！虽然这个手势放在这还不算特别违和 ， 但同样一种手势反复雷同地出现 ， 十分不应该 。
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没过一会 ， 杨林又追上秦琼 ， 提醒他身上的盔甲是自己所赠 ， 千万不可忘了这番恩义 。 一听此话 ， 秦琼想起父亲死于杨林之手 ， 火气上冲 ， 道出自己的身世 。 说罢挺枪对着杨林当胸就刺 。
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上面两幅交手的画面 ， 和《大闹登州》中的画风保持一致 ， 显然画家对这类武戏场面的理解不过如此了 。
这套《兴唐传》连环画基本是按顺序出版 ， 如果刘戈、陈茗两位画家能在绘制本册时 ， 适当参考头一年出版的、由其他画家创作的前几册 ， 或许就不会将武戏场面处理得如此草率了 。 毕竟 ， 古典演义题材的连环画中 ， 武戏是重点 。
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【三计退杨林|连环画《兴唐传》之《三计退杨林》，有太多让人吐槽之处】秦琼打不过杨林 ， 反身再跑 ， 钻入一个黑松林 。 此时天色已晚 ， 杨林听到林中秦琼马身上的銮铃在响 ， 命手下将松林围住 ， 心中还在盼着双方解开仇恨 。 天亮后众人进入松林 ， 发现秦琼早已不知去向 ， 銮铃挂在一棵树上 ， 被风吹得乱响 。 杨林虽然生气 ， 但也暗自佩服秦琼机智 。 这就是“三计退杨林” 。
纵观本册 ， 质量平平 。 不论是文戏动作的设计 ， 还是武戏场面的刻画 ， 很多地方都不太合理 ， 构图谈不上精妙 ， 细节也不够生动 。 34册《兴唐传》 ， 绘画水准高低不齐 ， 本册当属其中的下乘之作 。
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