苏轼|苏轼此词婉约兼豪迈，惆怅又豁达，最后5个字写出超然的最高境界
词从五代开始兴起 ， 至于宋朝在士大夫之间流传开来 ， 最开始填词的内容 ， 多是风花雪月、莺歌燕舞 ， 当苏轼出现之后 ， 开始以诗入词 ， 开拓了词的境界和内容 ， 将宋词推向了一个新的高度 。
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苏轼的豪迈词 ， 为后世所称道 ， 那首“大江东去” ， 经过现代专家大数据分析 ， 更是在宋词排行榜中位列第一 。 但总体说来 ， 苏轼的婉约词更多一点 ，而且写得也非常好 ， 比如他写杨花的《水龙吟》：
春色三分 ， 二分尘土 ， 一分流水 。 细看来不是杨花 ， 点点是、离人泪 。
再如悼念王弗的《江城子》 ， 思念苏辙的《水调歌头》 ， 都是千古传诵的名篇 。 而熙宁九年的时候 ， 苏轼写了一首词 ， 兼婉约豪迈于一身 ， 惆怅又豁达 ， 为后世所传诵 。
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这首词的创作背景要从苏轼从杭州移任密州时说起 。 熙宁七年 ， 年近40的苏轼任密州知州 ， 次年的八月份 ， 苏轼让人把城北的旧台修葺了一下 ， 并让苏辙题名 。 苏辙对《道德经》十分有研究 ， 想起了“虽有阛观 ， 宴处超然”这句话 ， 于是取名超然台 。
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此后 ， 苏轼经常登台远望 ， 写诗抒怀 ， 熙宁九年 ， 这一年苏轼39岁 ， 古人讲究虚岁 ， 也就是40了 ， 苏轼想着自己异地为官 ， 不禁触动了思乡、思亲之情 ， 写下了一首《望江南》：
春未老 ， 风细柳斜斜 。 试上超然台上望 ， 半壕春水一城花 。 烟雨暗千家 。
寒食后 ， 酒醒却咨嗟 。 休对故人思故国 ， 且将新火试新茶 。 诗酒趁年华 。
大家应该都学过白居易的《望江南》 ， 对比之下 ， 苏轼这首要长上不少 。 因为苏轼这首《望江南》是双调 ， 比其他人的要多上一叠 ， 一首顶两首 。
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上片写景 ， 因为是暮春 ， 所以说春未老 。 此处未用“暮”、“去”、“尽”等词 ， 而是用了一个“老”字 ， 显然是拟人的手法 ， 苏轼用笔赋予了春生命 。 春季之始万物复苏 ， 生机勃勃 ， 到了春暮 ， 花成残红 ， 最后成土成尘 ， 这便是一个轮回 。
不过苏轼观景的时候 ， 春意尚且盎然 ， 微风细细 ， 翠绿柔软的柳枝随之摆动 ， 斜在空中 。 一个“斜”字 ， 便写出了春天的摇曳多姿 ， 苏轼笔下的春 ， 是动态的 。
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苏轼迎着温暖的东风 ， 穿过拂动的杨柳 ， 来到了超然台 ， 临台远望 。 这一句的“望”字 ， 有版本作“看” ， 不过看的动作过于宽泛 ， 不如望字具体 ， 有画面感 。 超然台的风景是很美的 ， 南边是马耳山、常山 ， 东边是卢山 ， 西边是穆陵 ， 北临潍水 。
放眼望去 ， 只见护城河中 ， 春水微微闪动 ， 这是风雨吹起涟漪 ， 涟漪打碎了如碧玉一般的水面吧！还有满城的花儿 ， 缤纷多彩 ， 煞是喜人 。 远处烟雨朦胧 ， 雨中透着碧绿的山色 ， 隐隐泛青 ， 城中的千家万户 ， 也似乎被着青色笼罩 。
【苏轼|苏轼此词婉约兼豪迈，惆怅又豁达，最后5个字写出超然的最高境界】
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下片则是抒情 ， 寒食节后 ， 酒醒却不禁叹息：不要对着老朋友思念家乡了 ， 暂且点上新火煮新茶 。 哦 ， 原来苏轼在思乡啊！酒醉有思乡的惆怅 ， 可是苏轼并没有把自己思乡的愁苦说出来 ， 而是按了下去 。
寒食之后便是清明 ， 本是回乡祭祖扫墓 ， 古人十分重视祭祀 ， 所以杜牧《清明》有对路人“欲断魂”的描写 ， 苏轼想必十分渴望回去吧 ， 渴望去看看他那躺在松林中的父母、妻子 ， 为他们焚三柱香 ， 敬一杯酒 。
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可是身在异乡 ， 此时却不能为之 ， 既然无法做到 ， 那便不要把惆怅表现在脸上了 ， 自己不开心 ， 还扫了旁人的兴 ， 品味一番新采的雨前茶吧 。 诗和酒 ， 都要趁着年华尚在 。
苏轼这段时间 ， 生活困窘 ， 官场失意 ， 可他却能从这种苦闷的处境中 ， 拾起积极的精神和勇气 ， 笑着面对生活 ， “诗酒趁年华” ， 短短五个字 ， 进入了超然的最高境界 。
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