书法|写字庸俗病源在结构，这样写清雅多了！
生动 ， 是生命力的象征和体现 。 从某种意义上说 ， 没有生动就没有艺术生命 。 书法之生动 ， 不单是形状动感 ， 更是神采、气韵、感受、意趣等综合呈现 。
【书法|写字庸俗病源在结构，这样写清雅多了！】比如下方的行书（右侧）很工整很秀气 ， 也有动感 ， 对于初学者而言 ， 能写成这样都不错了 。 但是 ， 就书法表现角度而言 ， 非常俗 ， 俗不可耐 。
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图/右侧为书法 ， 左侧为印刷体 ， 基本相似
关于书法气韵的表现 ， 王羲之指出：“若平直相似 ， 状如算子 ， 上下方整 ， 前后齐平 ， 便不是书 ， 但得其点画耳” 。 行书 ， 要真正成为“行走”的书法 ， 必须打破左右、上下的均衡 ， 处理和空间关系、形神关系 ， 使之动起来、活起来 。
如何合理地打破结字左右上下的均衡？关键就是结构上要错落有致 ， 从而形成强烈的对比 。 把握的精妙能 ， 让你的字耐看、有味道 。
一、左短右长
左边为口、日、言字旁和三点水、提土旁等 ， 或右边以中竖为主笔结构的字 ， 本身就是左短右长 ， 可顺其自然 ， 按原有形状书写 。
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左右等长的字 ， 可抑左伸右 ， 有意把左边部首缩短、把右边部分拉长 ， 形成高低不平的动势 。
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二、左长右短
右边为口字旁、反文旁或少量横笔的字 ， 天然左长右短 ， 可按原有形状书写 。
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左右等长的字 ， 可伸左抑右 ， 有意把左边部首拉长、把右边部分缩短 ， 形成高低不平的动势 。
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三、左窄右宽
左边为提手旁、竖心旁、三点水等 ， 或右边为合体字 ， 一般为左边窄、右边宽 。
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四、左宽右窄
右边为彡、戈字旁等狭长部首 ， 或左边为合体字、笔画繁多的字 ， 一般为左边宽、右边窄 。
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五、上窄下宽
上面为日字头、山字头或下面为四点、心字底的字 ， 本身为上窄下宽 ， 可按原有形状书写 。
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上方为单体 ， 下方为合体 ， 一般是紧缩上方 ， 使之变得狭窄、紧凑 ， 从而形成头部小、底盘大 。
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六、上宽下窄
上面为宝盖头、雨字头、高字头 ， 或下面为口、日字 ， 本身为上宽下窄 ， 按原有形状书写 。
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上为合体 ， 下为单体 ， 一般是紧缩下方 ， 使之变得狭窄、紧凑 ， 从而形成头部大、底盘小 。
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