于右任|于右任魏碑书法特点及其形成过程
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于右任一生 ， 戎马倥偬 ， 政事繁复 ， 流离转徒 ， 匆匆不暇 ， 对书法却仍钟情不二 ， 殚思竭力 。 其早期工行楷 ， 以魏碑为基础 ， 取舍变革 ， 并参入篆、隶、草法 ， 开拓了险劲峭拔的书势 。 1890年 ， 于右任11岁开始 ， 在毛班香私塾里从太夫子毛汉诗学书 ， 练习王羲之的《鹅字帖》 ， 这是其学习书法的开始 。
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德风堂考藏于右任书法作品欣赏
民国初年 ， 于右任因创办图书公司 ， 经常与一些学者名流向往海 ， 潜心治学 ， 对碑帖典籍亦有所涉猎 。 他从一些收藏家和书商那儿 ， 见到了名目繁多的“庙碑”“造像记”“诗刻”“题刻”“墓文”“墓志”、“基表”等北朝碑帖 ， 被那种道劲峻拔、庄重茂密的北魏体吸引住了 。 于是他废寝忘食 ， 不遗余力的研究北魏书法 ， 进一步体会到北魏碑体书法在我国书法史上占有突出地位的原因 。
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从现存于右任民国初年的书法作品中 ， 我们可以很容易的看出 ， 从这一时期开始 ， 他的书法风格为之一变 ， 从颜柳欧赵四大家的墨迹中跨了出来 ， 专祟北魏体 。 朝写石门铭 ， 暮临二十品 ， 于右任凭借着他的天赋 ， 博采众家之长 ， 融会贯通 ， 加上勤学苦练 ， 日渐成熟 ， 自成一家 。 不但与自北魏以来第一个学北碑的赵之谦 ， 以及后来以北碑名家著称的康有为、沈曾植、郑孝胥等人不同 ， 而且与他同时代的弘一法师、李瑞清、曾熙等人的风格相异 。
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赵之谦书婉约劲挺 ， 兼而有之；康有为书凝炼绵邈 ， 炉火纯青；沈曾植古拙峻削 ， 未曾得有；郑孝胥倜傥锋利 ， 信笔拈之；弘一法师静穆闲逸 ， 不食人间烟火；李瑞清盘曲滞湿涩 ， 方正不阿；曾熙流利典雅 ， 潇酒过人 。 而于右任的魏书 ， 将他们这些长处兼容并包 ， 既有婉约劲挺 ， 凝炼绵邈 ， 古拙峻削 ， 倜傥锋利 ， 静穆闲逸 ， 盘曲滞涩 ， 流利典雅 ， 又有他自己的龙腾虎跃 ， 跌宕多 ， 大气磅碘 ， 雄健雅致 ， 运笔纯任自然 ， 不拘泥于绳墨间 ， 体兼众美 ， 已达化境 。 所以在学魏碑的诸家之中 ， 脱颖而出 ， 他独树一帜 ， 雄视书坛 ， 睥睨众家 ， 形成“于”体 。
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《蒋母王太夫人事略》《张清和墓志》《陆秋心墓志铭》《邹容大将军墓志铭》均为其痴情北碑的结晶 。 于右任反对学书只求形似 ， 泥古不化 ， 他认为魏碑当时也是先用毛笔蘸朱砂写在石上 ， 笔画也不是太刻板的 。 后来经石工用椎凿镌雕 ， 就成了方棱出角的样子 。 所以应该用一般写字的方法写魏碑 ， 并要注意学魏碑需要做到入而能出 ， 不要写成图案字 。 于书魏楷果然形成自己的风格：整体布局清朗 ， 结构奇正相生 ， 点画波磔流畅 ， 表面碑味十足 ， 细审钟王楷风犹存 。
【于右任|于右任魏碑书法特点及其形成过程】
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