共鸣|为什么很多传世名作，都是作者身处逆境时创作出来的？
中国的文学传统中有一个非常重要的理念 ， 那就是“不平则鸣” 。
韩愈在《送孟东野序》的开篇即说：
“大凡物不得其平则鸣 。 ”
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虽然这种明确的说法是在唐代才被提出 ， 但这一现象却是由来很久 ， 最著名的就是司马迁曾经说过：
“诗三百篇 ， 大抵圣贤发愤之所为作也 。 ”
但是 ， 如果仔细来分析这些流传后世的作品就会发现 ， 虽然是身处最艰辛、最黑暗的人生境遇中 ， 作者所要表达的内容也都有共同的特点 。
在逆境中的名作有一个重要特征：共鸣
俗话说 ， 人生不如意事常八九 ， 可与人言无二三 。
几乎每一个人在其生活中都会遇到很多逆境 ， 也就是不如意事 ， 但是也不是所有的逆境都能与人言谈的 。
比如说 ， 一位富豪为了自己的金钱无处屯放而发愁 ， 这种苦恼能与穷苦人去说吗？即使说了也不会得到穷苦人的认同 。
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这就说明了一个道理 ， 我们所遇到的很多“逆境”其实都是只属于我们自己 ， 或者是和我们类似的特定人群 。
那么 ， 如果我们将这些“苦楚”写入作品中 ， 它是不会成为名作的 ， 充其量只是“牢骚” 。
而这些传世名作所记叙的“苦楚” ， 不是我们经常遇到的个人的牢骚 ， 而是从古到今很多人都有过的共同经历 ， 这才是可与人言的那“二三”不如意事 。
所以 ， 看看这些传世名作就知道了 ， 屈原、司马迁、左思、杜甫、苏轼等等名家作品 ， 他们所咏叹的内容其实比较相似 ， 都是那些很多人都经历过的困境 ， 诸如“怀才不遇”、“吊古伤今”、“感时伤乱”等等 。
这些众人共同的逆境经历在遇到这样的作品的时候 ， 自然就引起了共鸣 。
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就好比 ， 一个人今天回家开锁的时候 ， 钥匙正好断在了锁孔中 ， 只能站在门外等开锁公司 。 他突然发现自己的邻居也站在外面等人 ， 一问才知道 ， 原来他也遇到了同样的事情 。
恰巧 ， 两人所购买的防盗门都是同一个品牌同一个型号的 ， 你说这两个人会不会有“同病相怜”的感觉呢？
在逆境中写下的传世名作也是同样的道理 ， 遭遇相似 ， 情感相似 ， 自然会拉近读者和作者的距离 。
也就是说 ， 作者所说的话其实就是读者的心声 ， 这就叫共鸣 。
拥有“共鸣”这一特性的作品自然就会被越来越多的人追捧 ， 这才成为了“传世名作” 。
相反 ， 如果只是个人在逆境时的“牢骚” ， 比如一个人走路不注意观察 ， 掉进了井里 ， 然后他写了一篇作品来描述自己的悲惨经历 。
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掉进井里这种经历毕竟不是很常见 ， 如果不能继续引申出一些共识性的道理 ， 那么自然就不会成为传世名作了 。
所以 ， 这里有一个因果逻辑 ， 正是因为作者对于自身逆境的描述契合了众人的经历 ， 产生了“共鸣” ， 所以作品才能成为传世名作 。
真正起作用的是“共鸣” ， 而不是对于逆境的描述 。
逆境能为作者带来什么？
“共鸣”是拉近作者和读者距离的根本要素 ， 那么逆境本身带给作者的是什么呢？
我们需要提前知道的一点就是 ， 逆境之所以是逆境 ， 就是因为这是凭借作者的努力也无法走出的境地 。
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那么 ， 如果努力都无法解决的时候 ， 胸中的愤懑、抑郁等等情绪就需要另一个宣泄口 ， 于是就形成了作品 。
这就是“不平则鸣”的过程 。
对于“逆境”本身已经无法解决 ， 这就给了作者更为强大的专注力来完成宣泄情感的工作 ， 他们可以更冷静地思考 ， 更稳妥地措辞 ， 更耐心地修改 。
比如说鲁迅回国之后 ， 本来想着和一群同道掀起一场开启民智的浪潮 ， 但没想到兄弟反目、战友分裂 ， 一时间有点“众叛亲离”的感觉 。
在这种逆境下 ， 他只能埋头读书 ， 抄写古籍、碑文 ， 在先贤的文字里找共鸣感 ， 用于疏导抑郁 。
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所以有了独语式的诗集《野草》 ， 有了《秋夜》里那个非常经典的开篇：
“在我的后园 ， 可以看见墙外有两株树 ， 一株是枣树 ， 还有一株也是枣树 。 ”
同为树这一个物种 ， 甚至同为枣树 ， 但提及起来都不能相提并论 ， 必须要分开来一个一个地讲 ， 这像不像之前的兄弟、战友如今形同陌路？
这样的蕴藏深沉情感的表述方式在《野草》当中非常多 ， 正是鲁迅在逆境蛰伏时仔细打磨出的作品 ， 深沉、内敛但精致 ， “暗色调”的文字下有着汹涌的情感激流 。
逆境会让作者的敏感度大幅度提升 ， 这是一件非常玄妙的事情 ， 就像“灵感”一样不可捉摸 。
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【共鸣|为什么很多传世名作，都是作者身处逆境时创作出来的？】如果真的要找到一个原因 ， 大概就是作者心里憋着的那股气 ， 一定想要找到一个宣泄口 ， 所以导致了专注力的异常集中吧 。
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