最后生还者,战神|玩家们热爱剧情向游戏的原因，剖析代入感的产生( 二 )
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（一段难忘的东京之旅）
在故事开篇给予玩家一个虚构的经历 ， 而这个经历只要合乎玩家的价值观 ， 那么基础便已经打好 ， 随后通过一个震撼的故事剧本 ， 让玩家从局外人的扮演 ， 到最终身处其中 ， “我就是雨宫莲 。”“我就是莱克斯 。”完全的代入 ， 被鲜活的人物牵动情绪 ， 当然 ， 这也是所有优秀剧情游戏的共通之处 。
可一旦价值观不合 ， 玩家注定无法代入 ， 所有精心设计的交互点和情感曲线都失去了作用 ， 那没了交互没了代入感 ， 我为什么不去看一部电影呢？
而比起从我代入他开始的JRPG ， CRPG的设计更加直白 ， 在这些遵循传统的游戏中 ， 玩家扮演的角色往往身份成谜 ， 交予玩家手上时就是一张白纸 ， 而当游戏通关之后 ， 若能记录下整个过程 ， 便是一本跌宕起伏的奇幻小说 ， 这种第二人生般的感觉 ， 正是CRPG带给玩家的代入感 。
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（CRPG不朽的神作——《异域镇魂曲》）
它从我代入我开始 ， 当玩家为自己所操控的角色命名时 ， 共鸣便已经产生 ， 没有过往的约束 ， 自然也就不存在价值观是否相合的先决条件 ， 只要后续的文本满足即可 ， 再加上即便是S/L也无法兼顾的分支路线 ， 整个故事便是玩家的映射 ， 因为从一开始他们便已经身处其中 。比如《异域镇魂曲》 ， 比如《辐射》 ， 抑或是做出了少许限制的《极乐迪斯科》 。
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（CRPG的复兴之作——《极乐迪斯科》）
而上述这些游戏营造代入感 ， 依靠的仍然是核心的文本定义核心的玩法 ， 并最终决定核心的游戏走向 。那么如果按照这个标准的话 ， 有些并不被归属到RPG旗下的游戏 ， 仍能提供强代入感 。比如早期《刺客信条》埃齐奥三部曲 ， 此时育碧还没有塞入过多的RPG元素 ， ACT的游玩体验仍占据主导地位 ， 但这三部曲还是为玩家营造了极强的代入感 ， 只因它们成功的用核心的文本塑造了符合价值观的幻想世界 。
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（早期没有完全RPG化的《刺客信条》反而比现在的作品更有代入感）
由此不难见得 ， 如今RPG系统的泛滥 ， 用相对简单的数值堆砌来取代精雕细琢的关卡与对话 ， 是一种劣币驱逐良币的现象 ， RPG化并不是错误的 ， 但为了压缩工期节约成本的设计公式化与流程数值化 ， 绝对不是健康的商业游戏发展方向 。
所谓代入感
那么是时候为前文的内容做出一些总结了 。代入感这个话题 ， 本身就是极其唯心的 ， 本文中所举出的例子 ， 不可能和每个玩家都吻合 ， 但每个玩家的代入感都一定是来源于对游戏中事物的感受 ， 而引导这份感受的 ， 便是玩家的价值观 。
因为就算是在开篇给予我代入我暗示的CRPG ， 玩家也是从旁观者的视角开始 ， 而只有故事能够迎合价值观 ， 才会产生代入感 ， 也就是说 ， 这个屁股呀 ， 可得坐正喽！不尊重玩家的游戏死了 ， 并不值得惋惜 。
而有了这个大前提 ， 接下来便是考验编剧功底的时候了 ， 固定剧本的叙事要符合给定的人设 ， 大量分支路线的叙事则要做到每一条支线都平滑连贯且合乎逻辑 。所以就算CDPR天下第一 ， 像《巫师3》中 “你的兄弟刚被杀死了！要来局昆特牌吗？”这样的对话 ， 也确实是代入感营造上的一处败笔 。
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