史国良|史国良 速写作品精选

作者:高考美术传播
编辑:艺推YITUI
SIINCE2020
史国良 | 速写作品精选
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史国良(释慧禅)生于1956年 , 1980年毕业于中央美术学院国画系研究生班 , 中国美术家协会会员 , 中央美术学院、首都师范大学美术系客座教授 , 中国艺术研究院研究员 , 中国国家画院一级美术师 。 作品《刻经》荣获第23届蒙特卡罗国际现代艺术大奖赛“联合国教科文组织大奖”并受到文化部的嘉奖 。 他的画风以写实手法反映时代生活为主 , 功底扎实、笔墨厚重、是中国人物画坛写实画派的重要的代表 。

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速写是素描的浓缩
速写究竟是什么概念呢?我认为速写不只是单纯地快画 , 而是素描的浓缩 , 里面涵盖了全部素描的诸多因素 。 有些学生对速写怎么画、怎么操作 , 画速写的目的是什么等非常模糊 。 其实 , 速写主要是解决造型的问题 , 因物象本身有它的属性如结构、透视、解剖素描三要素 , 只有认清之后才能决定用什么方法去画 。 比如光影素描方法 , 主要源于俄罗斯素描 , 在建国初期传入中国 , 是全因素的素描 , 包括光影、用光影塑造立体、反光投影、三面五调等 。 只不过这种素描实际上是照抄物体 , 可以画的很立体 , 但还不能体现素描的本质 。 学院里学生用的素描体系常常忽略了结构、透视、解剖素描三要素 , 使作品没有了骨架而变成一具无法支撑的空壳 。
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西方素描与徐蒋体系的链接
在引进西方造型之前 , 徐悲鸿学习的是法国的安格尔体系 , 用的三维立体用线方式、焦点透视 , 它可以和中国传统用线结合起来 。 传统绘画的线是一维的、散点的、平面的 , 程式化的 , 不是立体的 , 光影素描和传统用线无法链接 , 只能用速写的方法解决问题 。 只有徐悲鸿从安格尔体系所学的三维立体素描 , 才能和中国传统笔墨结合起来 。 同时 , 黄胄先生受安格尔体系中的一支——门采尔的影响 , 将线面适度地结合起来 , 激情中蕴含着一定的书写性 。 虽然黄胄先生没有学院背景 , 但他的速写与徐蒋体系是一脉相承的 , 可以直接链接到徐蒋体系当中 。 黄胄先生的速写与中国传统笔墨相结合 , 开辟了一个新的领域 , 为写实人物画的发展作出了巨大的贡献 , 并由此形成徐、蒋、黄三足鼎立的局面 。
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美院速写的现状和问题
现在美院的学生画速写画不到点上 , 主要是认识、教学、方法等方面都有问题 。 现在有些画家过度依赖于摄影、录像 , 不注意基本功的训练 , 以至于写实人物画不再像当年周思聪、卢沉那样既有笔墨又有造型 , 形成两者结合的新样式 。 现在就是照片加上现代水墨实验 , 想怎么画就怎么画 , 完全是表达自己的感受 , 和那时的手法、想法、规律完全是两回事 。 其实现在画速写仍然非常重要 , 只有先解决好造型的问题 , 才能产生整体的审美效果 。 还有的学生经常把写生和速写混淆起来 , 其实它们是一回事 , 又不是一回事 。 它们的共同点都是用铅笔、毛笔记录生活和自己的感受 , 但写生是画生活、生命和生活现象 , 无论熟悉不熟悉 , 都要通过写生的形式记录下来 。 而速写是一种手段 , 用手段去表现所要达到的目的 。
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我认为写生是要求 , 速写是手段 , 它们既矛盾又不矛盾 , 必须要认识清楚 , 理解透彻 。 而且写生不是单纯记录下来就行了 , 要在生活中寻找和感悟 , 这和自己的悟性有关 , 与灵性、知识积累、文化修养有关 。 因此不能盲目地去写生 , 要有感而发 , 随时播下生活的种子 , 让它孕育发芽、开花结果 。 我提倡画家要到一个地区长时间地了解、观察 , 搜集的素材越丰富越好 , 越细致越好 。 我反对成群结队地集体去写生 , 那样没有什么效果 。 也不要照抄生活 , 那完全是作秀 。
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现在有很多画家凭借喷绘等手段绘画 , 还有更多画家依赖手机照片画 , 这是令人担忧的一种现象 。 因为这样做不会使人具有真正的造型能力 , 也不能理解把握内心的感受 , 并用恰当的方式表现出来 , 只是照抄老师或固定的样式 。 我不赞同这种作法 , 希望能够恢复老美院的传统 , 拿着速写本、写生夹到生活中 , 找到熟悉的生活中的那个点扎下去 。 而在校的学生更应该踏实地学习方法 , 把笔墨和造型很好地结合起来 。
作品精选
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