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旧故|涂松岩将演员变成角色，实为将剧本内容的理解升华( 二 )


不管演什么 ， 首先要从故事发生的时代背景做充分的了解 ， 认识那时那地的生活环境 ， 体验那时人们的心境 ， 并认真进行研究 ， 从而让自己更快地进入角色 ， 为角色的成功塑造奠定基础 。
比方说涂松岩的话剧《人间烟火》是以当下城镇化建设为社会背景 ， 基层干部苏小鱼在主持棚改工作中 ， 催促着街坊邻居们签字搬迁 ， 结果遭到了孤立 。 这是聚焦了城中村改造的社会热点、难点 ， 基层干部最难的一点就是既要服从政府的工作 ， 又要说服当地群众去履行 ， 夹在中间 ， 实在是难做 。 在城镇化建设中 ， 街坊邻居们最反感的莫过于搬迁 ， 很多人在一个地方居住的时间长了 ， 加之自身的生活环境 ， 以及生存条件等各方面的原因都不愿意搬 。 可另一头政府的工作又要履行 ， 那么基层干部唯一能做的就只有利用“亲民政策” 了 。 所谓“家家有本难念的经” ， 作为基层干部该如何“藏经”呢？沟通安抚是最好的渠道 ， 找到这个安抚和沟通的点 ， 进入角色就不难了 。
旧故|涂松岩将演员变成角色，实为将剧本内容的理解升华了解人物关系别看涂松岩是享乐主义者 ， 平日里他最爱的就是阅读、看电影、看戏 ， 这不光是他的爱好 ， 也是一位演员汲取养分的渠道 。 不管哪个职业 ， 阅读都是最基本的职业素质 ， 至于看电影或者看戏就见仁见智了 ， 电影和戏其实也可以学到很多东西 ， 他涵盖的知识面不止是一点点 。 除此之外 ， 涂松岩平常在生活中也有很敏锐的观察力 ， 作为演员除了在作品中汲取养分 ， 生活中的养分才是真真正正自己去发掘的养分 ， 最主要是要懂得自己去观察 。
比方说像他自己说的看到两个人一起吃饭 ， 演员会通过他的神色、交谈等判断他们的关系 ， 所谓的演戏 ， 演的也是人物关系 。
【旧故|涂松岩将演员变成角色，实为将剧本内容的理解升华】确实 ， 准确把握人物关系是演出或者说是演戏的关键 。 再次拿回涂松岩的话剧《人间烟火》来举例说明 。
苏小鱼是主角 ， 他跟街坊邻居之间是什么关系呢？首先是官和民的关系 ， 搬迁履行的是政府的指令 ， 政府人员自然目的是为了搞好城中村的建设 ， 但是街坊邻居这些老百姓们从自我的利益出发 ， 自然是不愿意搬离自己的住宅 ， 家里上有老下有小 ， 搬迁是件非常艰难的事情 ， 他们认为他们的根儿就在这儿了 。 其次是朋友关系 ， 当苏小鱼了解到大家搬迁的难处之后 ， 他就改了对策 ， 不再用催促的方式去让大家搬迁 ， 相反 ， 他一个个了解街坊邻居的难处 ， 帮助他们解决实际问题 ， 让他们信任自己 ， 相当于化敌为友了 。 再次是信息传播者和接收者的关系 ， 街坊邻居之所以不愿意搬家 ， 是因为不了解惠民工程的意义和好处 ， 苏小鱼以一个信息传播者的身份 ， 在帮助街坊邻居解决实际困难的同时 ， 还与他们深入交流 ， 渐渐地将一些政策上的意义与好处沁入了百姓心中 ， 最终顺利地完成了棚改任务 。
在苏小鱼与街坊邻居的三重关系中 ， 是需要一个情感的过度的 。 就像涂松岩说的 ， 根据神色、交谈判断关系 ， 那么这三重关系要表现出来也同样需要一个神色、交谈的过渡 。
比如 ， 刚开始苏小鱼与街坊邻居是官与民的关系 ， 这个时候他的语气和神色会带有一些强制性的感觉 ， 这是命令 ， 不得不从的意思 。 后来 ， 意识到自己被孤立 ， 要顺利完成任务来硬的是不行的 ， 转而就变得善解人意 ， 深入百姓去了解他们的处境 ， 帮助他们 ， 让他们放下对自己的防备 。 这个时候的语气就该缓和一些 ， 友好一些 ， 附带一些关心 ， 放下当官的架子 ， 向大家证明自己是为他们的利益服务的 ， 是一条战线的 。 一直到后面 ， 大家逐渐打开了心房 ， 接受了这位基层干部了 ， 这下子他就可以悄悄地植入一些政策传播了 。 毕竟 ， 将政策生搬硬套地套在百姓头上 ， 百姓接受不了 ， 如何做到“润物细无声”的传播 ， 这就体现了苏小鱼的智慧 ， 关键是要和街坊邻居沟通好 ， 才能让自己有机会传播信息 ， 大家也才会听 。 那么后期的语气就可以稍微带一些语重心长了 。


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