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三十而已|电视剧《三十而已》：从《方舟》到《三十而已》( 三 )


相比之下 ， 《三十而已》曰“做做全职太太也无妨” ， 以及如何“套路”自己喜欢的男人 ， 反倒是有了几分“独立外表下的不独立”乃至“附庸”的味道 。
总之 ， 女性的独立 ， 不仅仅是为老公做“人设”、设计包装；不仅仅是“里里外外一把手”“千斤重担一身挑”；不仅仅是痛斥乃至痛揍“小三”；而是“我必须是你近旁的一株木棉 ， 作为树的形象和你站在一起 。根 ， 紧握在地下 ， 叶 ， 相触在云里” 。在这个意义上 ， 《方舟》与《外来妹》或许更值得回味 。而《三十而已》之所以上热搜、引发议论 ， 与如今的需要自我鼓劲儿 ， 与众多“精致穷”人群的共鸣息息相关 。
那个写了《龙的传人》歌曲的作者 ， 还有另一首重要的歌：《三十以后才明白》：“三十以后才明白/要来的早晚会来/三十以后才明白/想爱的尽管去爱/……大江东去浪淘尽/一代又一代/更有新一代/谁也赢不了/时间的比赛/谁也输不掉/曾经付出过的爱 。”
是的 ， 一切都还来得及 ， 一切都不会走远 ， 女性的进步无可阻挡 ， 何况从象征意义上考察 ， 我们都是——三十而已 。
观《三十而已》：“独立女性”三问
日前 ， 电视剧《三十而已》热映 。该剧立足女性生存状况 ， 从家庭、职场、情感等方面 ， 讲述了顾佳、钟晓芹和王漫妮三位女性的故事 ， 还原女性的内心困惑和成长历程 。该剧剧终时 ， 人物走向不同命运：许幻山走向牢狱 ， 顾佳带着孩子、父亲走向山林；钟晓芹与陈屿复婚 ， 钟晓芹成为作家；王漫妮拒绝了与梁正贤再续前缘 ， 前往国外留学 。这部以“独立女性”为标签的女性题材电视剧 ， 引发了热议与思考 。
什么是“完美”女性
三十岁的女性什么样？《三十而已》首先出场的人物是三十岁女性的“完美”代言人顾佳 。作为“完美”代言人 ， 顾佳似乎“无所不能” ， 她是家庭主妇 ， 但并不是传统意义上脱离社会的全职太太 。她有精力兼顾事业 ， 协助丈夫将公司打理得井井有条 。顾佳的形象是以往女性题材影视作品中鲜有的 。在她身上 ， 女性观众看到了理想中的自己 ， 而男性观众则视其为对另一半的期许 。
与顾佳相比 ， 三十岁的王漫妮和钟晓芹则更让我们感到亲切 。她们和观众一样 ， 把顾佳看作努力的方向 。
王漫妮是典型的“沪漂” 。在上海打拼八年 ， 却依然要为高额房租和搬家琐事烦恼 。她还有另一个标签：三十岁的单身女性 ， 她总幻想能遇到一个体贴又多金的好人 ， 带自己实现跨越 。钟晓芹从小有父母呵护 ， 相亲嫁给在事业单位工作的丈夫 。她婚后依然享受着父母照顾 ， 三十岁还“未成年” 。工作中的她 ， 坐在最普通的工作岗位 ， 因不懂拒绝而成为人人可差遣的“便利贴女孩” 。
《三十而已》的编剧通过顾佳、王漫妮和钟晓芹 ， 呈现了几种可能的女性想象 ， 似乎每一种都能在现实中对应着某一类当下都市女性的现状和自我期待 。全能型完美女性顾佳大概是三十岁女性“应该”有的样子 ， 但事实上 ， 王漫妮和钟晓芹可能才是三十岁女性的真实状态 。
“成长”始于何时
女性成长历程往往是女性题材影视剧的叙事重心 ， 《三十而已》讲述了三位女性如何经过重重磨练而自立 。
相比而言 ， 顾佳在剧中从出场开始 ， 便非常有主见 ， 对家庭和孩子有清晰规划 。从叙事逻辑上看 ， 人物成长往往从弱变强 ， 强大的对手和难以逾越的障碍是人物成长的主要动力 。而顾佳一上场就显示出“高能人设” ， 对手在她面前 ， 无论是智商还是情商都无法超越 ， 但这限定了人物在剧中的成长空间 。这种不顾戏剧叙事逻辑的做法导致了她最“惨”的结局：奋斗多年 ， 一切归零 。顾佳的结局使很多观众“意难平” 。但顾佳的真正成长恰恰始于家庭、事业的变故后 ， 她有了新思考 ， 不再“跳着脚”去够那些原本以为象征成功的名和利 ， 从而重新定义家庭责任和生活意义 。


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