光明网|好梦只能一日游( 二 )
如果说贝多斯上一部处女作 ， 一炮打响的《阿德尔曼夫妇》是从文学角度颠覆夫妻关系 ， 这次《好梦一日游》就是从电影创作视角来探究情感的虚实 ， 最后又落到了男性和女性谁在婚姻中拥有主动权的老问题上 。 片中第一场景的营造是主动沉浸式的 ， 包括维克多在内的所有人都知道这不是真正的穿越 ， 眼前是布景和演员 ， 一抬头就能看到摄影棚的灯架 ， 导演就藏在镜子后面 ， 但每一个人都需要敬业投入 ， 努力帮助这段感情重新回炉、发酵 。 导演甚至还请来了皮埃尔·阿迪提莱 ， 这位阿兰·雷乃晚年作品中的老搭档 ， 来饰演一位“深陷梦境”的老人 ， 刻意混淆了他到底是“资深演员or真实顾客”的身份 ， 不禁让人联想到莱奥·卡拉克斯那部把“戏中戏”玩到极致的《神圣车行》 。 就连好梦公司老板安托万 ， 也是因“为情所困”而糊涂了自己的定位——他和玛戈是情侣关系 ， 既要求女友逼真地出演别人的初恋 ， 又难掩醋意 ， 深陷于“拟真”和“打破拟真”的矛盾之中 ， 这对于电影人来说是危险的 ， 也暗示了那些娱乐圈伴侣分分合合的真正原因 。
作为“现场总导演” ， 对女友和属下有着强迫控制欲的安托万 ， 尚且难以摆脱这种困扰 ， 那在原生婚姻中相对弱势 ， 却又有绘画和文艺天赋的维克多 ， 就更容易被情感牵着鼻子走了 。 在离开酒馆后的第二、第三场景中 ， 他重温了年轻时的浪漫和疯狂 ， 发酵自己早已入土的爱情 ， 编织了迷恋上年轻的玛戈的理由 ， 甚至自以为是这场“好梦”的编剧用他传神的画笔 ， 给导演准备好了台词提要和分镜头故事板 。 然而讽刺的是 ， 维克多只是个男主角 ， 他没有挑选剧本的权利 ， 更无从导演人生的走向 ， 他甚至不知道女主角的真实姓名 ， 后续剧情可能会被突然更改、换人 ， 同婚姻一样充满了不确定性 。 在第四场景上演的“戏中戏”就显得很关键 ， 玛戈在安托万的设计下用另一个“幸福家庭”的骗局 ， 颠覆了第一、第二场景中所有的身份 ， 自然也就摧毁了刚刚建立的美好情感 ， 一切如同跨越片场的飞奔 ， 随风飘逝一场空 。
从理性角度来看 ， 导演（包括戏里的安托万和戏外的贝多斯）有义务把即将失控的“好梦”拉回到正常轨道上来 ， 让维克多老爹与玛莉安娜老妈重归于好 ， 而不是移情别恋 ， 这才不违背儿子委托的初衷 ， 但对于当事人来说 ， 这种做法未免残酷了些 。 幸好 ， 贝多斯最后还是收回了对婚姻的讽刺和隐喻 ， 让玛莉安娜也重回了第一场景 ， 两个年过七旬的老人重温初恋 ， 阿尔丹正是因为结尾处那段百感交集的倾诉 ， 才拿下了恺撒奖最佳女配角殊荣 ， 反倒是重握主动权的维克多陷入了迷茫——“梦境”已破灭 ， 眼前这一切是真的吗？抑或他最向往的初恋已不是玛莉安娜 ， 也不是消失的女演员 ， 而是自己画笔下那个红发天使 。
◎董铭
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