光明网|好梦只能一日游
时光不能倒流 ， 青春逝去抓不回 ， 可偏偏世人总想着“穿越” ， 回到最幸福的年代里 ， 再体验一次初恋的激情 。 在上海国际电影节亮相的《好梦一日游》 ， 就是法国人为自己准备的一场“私人定制” ， 把他们带回到了那个经济高速发展 ， 文化蓬勃开放的“美好年代”里 ， 让一点似有若无的爱情火花 ， 唤醒苍老的躯体 。
【光明网|好梦只能一日游】维克多和玛莉安娜 ， 原本令人羡慕的完美夫妇婚姻突然亮起了红灯 ， 还是孝顺的儿子找来了做“圆梦生意”的好友安托万 ， 特意给老人家安排了“好梦一日游” ， 让维克多重回记忆中的上世纪七十年代 ， 重温与老妈那永生难忘的邂逅 。 这个场景重现、角色扮演的立意 ， 与冯小刚的《甲方乙方》和《私人定制》如出一辙 ， 本届上影节另一部展映片 ， 德国名导赫尔佐格的《家庭罗曼史公司》里也玩了一把 ， 可见这真是在全世界都有市场的“好生意” 。
在喜欢玩结构和反转、钟情于探讨婚姻关系的尼古拉·贝多斯手中 ， 梦游者和造梦者又往前多走了几步 。 除了浪漫和怀旧的营造 ， 贝多斯在片中不忘讽刺消费主义对人的驱使 ， 对电影和戏剧原理进行了调侃和颠覆 ， 但又没像伍迪·艾伦在《午夜巴黎》里那般掉书袋 ， 处处显露着法国人的散漫和情绪化 ， 让剧情的走向难以捉摸 。
说起“穿越”二字 ， 就像是兴奋剂 ， 前天还在自嘲“已经是老爷爷”的维克多 ， 一想到要见到自己的“初恋” ， 立马兴冲冲地剃掉了白胡子 ， 穿起了尖领花衬衫 ， 连精神头都上来了 ， 年过古稀的老影帝丹尼尔·奥特耶瞬间从《雷米奇遇记》里的老艺人变成了《沉睡世界》里的帅小伙 。 但是 ， 在他面前的“妻子”有两个：多丽娅·蒂丽耶饰演的玛戈 ， 在片中又假扮成了年轻版的玛莉安娜 ， 同芳妮·阿尔丹饰演的真正的玛莉安娜并不像 ， 更多是在特定的环境里被维克多“脑补”了 。
从气质上看 ， 阿尔丹作为“特吕弗最后的缪斯” ， 承袭的是后新浪潮的洒脱姿态 ， 而80后的蒂丽耶 ， 则是在模仿受嬉皮士运动影响的法式“yeye”风潮 ， 二人最多只能算是神似 。 在影片最重要的一个场景 ， 也就是回忆中原始状态的小酒馆里 ， 维克多一开始还能坚持清醒的判断 ， 主动弥补现场的细节错失 ， 但随着越来越入戏 ， “虚”与“实”的界限逐渐模糊 ， 既让三个人的回忆重叙在时空中重叠、迭代 ， 又因为玛戈不按剧本的自由发挥 ， 让老爹的情感又多了份突破道德的萌动 ， 这才引发了影片后半程更有趣也更危险的升级场景 。
影片片名的原意“美好年代（La Belle époque）”颇为点题 。 这个法国历史上的专有名词 ， 特指普法战争结束到一战爆发前的这30多年 ， 法国在文学、艺术和科技层面飞速发展 ， 在上世纪初实现了“欧洲最强大国家”的夙愿 ， 《午夜巴黎》里玛丽昂·歌迪亚向往穿越的就是这个美好年代 。 而对于维克多这一代法国人来说 ， 他们心中的“美好年代”则是上世纪七八十年代 ， 当时包括法国在内的欧洲经济高速发展 ， 生活水平大幅提高 ， 电影、音乐等各种流行文化精彩纷呈 ， 总之是承载了整个西方社会最“美好”的回忆 。
“怀旧金曲+复古时尚” ， 好莱坞近年来也频频用这个年代来“卖情怀” ， 这部《好梦一日游》能在去年戛纳电影节和今年法国恺撒奖上大获好评 ， 也要归功于其煽起的“共情”效果 。 片中穿越的1974年对于主创来说也有不同寻常的意义：身为50后的奥特耶正是那一年踏入影坛 ， 二十来岁的时光太“美好”；年龄比他还大一岁的阿尔丹 ， 也是在那一年登上舞台 ， 之后才出演了特吕弗的《隔墙花》和《情杀案中案》；饰演安托万的纪约姆·卡内那年刚满周岁；作为场景背景乐的流行金曲《我十岁了》也正是在1974年由阿兰·苏松在法国唱红……《好梦一日游》就靠这几位影坛老面孔 ， 几个酒吧场景和几首金曲 ， 成功复原了“美好年代” ， 看似简单 ， 其实是建立在导演精心调度和演员入情表演的基础之上 。
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