书画界艺术|9种书法用笔，让你的书法犹如新生！
笔锋在书写点画时不可能一样粗细 ， 当点画要求变细时毛笔就要提起 。 因此 ， 提与顿是相对而言的 ， 互为依存的 。 提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时 。 即前人所说："密处险处用提" 。 注意提不要过虚、过细 。
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顿笔
线条点画要求变粗变特出时 ， 用力下按 ， 所谓"力透纸背者为顿" 。 字的收笔处或转折处常用顿笔 ， 其顿的力度大于"蹲笔"与"驻笔" 。 在书写过程中提与顿时常交错使用 ， 有时提在前、顿在后 ， 有时是先顿后提 。
所以要注意协调性 ， 提按顿笔在行草中交互使用更是密切 ， 正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化 。 而在楷书中 ， 提顿表现是很明显的 ， 如一横与一竖就是两头都用提顿法 。 顿笔用的好 ， 可使点画坚实有力 ， 笔力充盈 ， 但不要顿的太重 ， 形成墨团 。
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蹲笔
运笔方法象顿笔 ， 但按下力度可轻些 。 在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的动作 ， 即是用蹲笔法 ， 所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是："缓毫蹲节 ， 轻重有准是也 。 "蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处 。 因此 ， 起着调节换笔的作用 。
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驻笔
用笔力量小于"顿"与"蹲" 。 是用于上一个运笔动作结束 ， 下一个运笔动作开始 ， 为时很短的转换间隙 ， 即"稍停" ， 力到纸面即可 。 这样驻笔一下 ， 是为了准备下个笔势的开展 。 如横划的起笔、收笔之前都要顿 ， 在顿之前先要稍停驻一下笔 ， 然后再铺毫按顿 。
其它如转折处顿笔前 ， 捺笔顿笔出捺前都要驻笔 ， 以蓄势为顿笔作先导 。 清·蒋和曾说："驻 ， 不可顿 ， 不可蹲 ， 而行笔又疾不得 ， 住不得 ， 迟涩审顾则为驻" 。
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衄笔
即是运笔时既下行又往上 ， 在写钩和点时 ， 原来顿笔后挫锋下行的笔 ， 突然地又逆转而上 ， 即为衄笔 。 由于衄笔取逆势 ， 增加了笔锋与纸面的摩擦力 ， 充实加强了笔力 ， 使点画线条更加苍劲 。 如颜真卿的楷书多"鹅头钩" ， 就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后 ， 再出钩 。
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挫笔
就是运笔时突然停住 ， 以改变方向的笔势 ， 大都是在转角处 ， 先顿笔 ， 然后把笔略提起 ， 使笔锋转动 ， 从而变换方向 。 可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动 ， 使笔法表现的更加完美 ， 以弥补顿按过程中的不足之处 。
如写钩或转折处 ， 顿按完笔后还不足完成笔姿 ， 这时把笔锋微微提起挫动一下 ， 既可作调整 ， 又可作转换笔势以利于行笔 。 注意挫锋要有分寸 ， 过分则做作 ， 太微小又不便表现笔姿和转换运笔 。
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抢笔
是指提笔入纸时 ， 空中先落笔起势 ， 或提笔离纸时在空中的回力动作 。 抢笔与折笔有相似之处 ， 但折笔速度慢 ， 而抢笔是快速的瞬间动作 。
如写横时 ， 一般在起笔处先竖下再折笔向上 ， 即横画直落笔 ， 向右形成一个三角形的内折线 ， 而采用抢笔时 ， 即可临空作成这一折笔动作 ， 而后迅速落纸 ， 即"虚抢" 。 写行草时 ， 行笔较快 ， 运转幅度增大 ， 就可用抢笔起笔或收笔 。
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转笔
有二层含义 ， 一是与"折笔"相对而言 ， 圆笔多用之 。 即写字运笔时左右圆转运行 ， 在点画中行动时 ， 是一线连续又略带停顿 ， 连断之间似可分又不可分 。 所以 ， 汉蔡邕在《九势》中说："转笔 ， 宜左右回顾 ， 无使节目孤露" 。
这样运笔写出的线条点画浑而厚实 。 二是指字中转角屈折之处 ， 用圆转法写之成圆势 。 注意圆转的时候 ， 运笔不要太慢 ， 形成臃肿之病 。
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折笔
对"转笔"而言 ， 方笔多用此法 。 折笔时笔锋从阳面翻向阴面 ， 即"方笔用翻" ， 从而显出棱角方正 ， 以折笔这一动作来带出方势 。 折笔的速度要比转笔快些 ， 这样才形成方劲刚健 ， 痛快遒劲之势 。
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中国书法 ， 体现的是性情 ， 本质上更接近道家精神 。 重视虚静 。 一幅作品 ， 一定要有虚静处 。 不虚 ， 就是房子没有窗 ， 没有内部空间一样 。 房子不虚 ， 那就没法用 ， 也不叫房子 。 书法中 ， 没虚静处 ， 密不透风的 ， 太压抑死板 ， 显得没有生命力 。 这在行草书上尤其讲究这点 。 我们的作品 ， 要让人感觉到实 ， 但是要某一处 ， 忽然出现的虚静 ， 会给人豁然开朗的感觉 。
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