我们正处在所有电影爱好者的黄金年代？( 四 )
电影在第三个十年爆发的革命不是技术的革新 ， 而是权力版图的巨变 。 在“一战”之前 ， 欧洲电影统治着全世界 ， 法国、意大利和丹麦是主要输出国 ， 美国在这一领域是净进口国 。 1907年 ， 在美国上映的1200部电影当中 ， 仅有400部来自美国本土 。 战争改变了这一切 。 当欧洲的战事减慢了当地电影人的创作速度时 ， 美国西海岸资金充沛并处在萌芽阶段的电影工业抓住了这一天赐良机 。 到了20世纪20年代 ， 好莱坞已经凭借无可匹敌的资金和技术优势雄踞世界电影的王座 ， 吸引着各国人才的加盟——这一优势一直延续至今 。
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超级英雄电影《正义联盟》 ， 2017年 。
几乎从一开始 ， 电影独一无二的时效性和通俗性便得到了承认 ， 评论界甚至对其不吝溢美之词 。 “这是电影创造的奇迹 ， ”1913年的《美国杂志》
（American Magazine）
热情地称赞道 ， “这是民主的艺术 ， 是全人类的艺术……人性在银幕上回归 。 ”然而 ， 影响千百万观众的电影很快成为千夫所指的对象——粗俗、愚蠢、煽情、圆滑、政治宣传、怂恿消费、教唆青少年 。（当今位于高雅艺术之巅的小说和舞台戏剧 ， 在几百年前也遭到过同样的责难 。 ）
这样的非难走向了极端 。 “电影已经没有任何继续存在下去的价值 。 ”《芝加哥论坛报》
（Chicago Tribune）
在1907年的一篇文章中如是说 。 英国首相拉姆齐·麦克唐纳（Ramsay MacDonald）
将好莱坞电影称作“邪恶可耻的垃圾” 。 到了1958年 ， 极具影响力的《教育期刊》（Journal of Education）
仍然认为电影是“昙花一现”和“寄生于其他艺术形式”的艺术门类 。 政客、传教士和教师也想控制电影 ， 在他们的要求之下 ， 电影工业建立了自我审查机构 ， 其中最著名的是美国电影制片商和发行商协会及其颁布的限制性法规《海斯法典》 。 虽然条件如此严苛 ， 恩斯特·刘别谦和霍华德·霍克斯等导演还是用各种微妙的打擦边球的方式冲破了这样或那样的拍片禁忌 。
来自电影体制内的约束给电影人的创造力带来了更长久和深刻的影响 。 从某种意义上来说 ， 电影的流行是一种危害——一旦获利的模式和立场趋于明朗 ， 电影业内的商业部门就会立刻开始打压实验和艺术的元素 。
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