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形同陌路|《乐夏2》拥抱“失控”：五条人临场换歌，水木年华首场淘汰( 二 )


形同陌路|《乐夏2》拥抱“失控”：五条人临场换歌，水木年华首场淘汰最好的乐队是两者兼具 ， 但这很难 。 因为除了极少数天才 ， 乐队更多还是时间的产物 ， 经不起一轮一轮地筛选 。 “《奇葩说》选角一年选一茬 ， 总还有些人出来 ， 如果没有那么好 ， 我们还可以集中三个月培训 ， 但做乐队急不来 。 ”
选角的成功概率没有那么高 ， 对于做节目的人来说 ， 这意味着很大的挑战 。 从去年《乐夏》结束到今年开始录制前一个多星期 ， 花了将近一年时间 ， 节目组才最终定下33支乐队的人选 。 “做到第二年 ， 我们自己开玩笑说 ， 愿意来同时能在节目里发光的 ， 我们几乎都放在这了 ， 剩下的要么是人家不愿意愿或者时间不方便的 ， 要么就是还需要再沉淀一下的” 。
音乐本身和人物方面的考量之外 ， 现场的表现能否爆发出能量对于节目组来说同样是重要的选择标准 。 筹备第一季的时候 ， 因为时间和空间受限 ， 节目组并没有看过入选的每一支乐队的现场 ， 但今年导演们去到10多个城市看了260多支乐队的现场演出 ， 最终定下的33支乐队都是经过了现场这一关考验的 。
观摩这些乐队的现场 ， 要么是在音乐节上 ， 要么在livehouse里 ， 还有些是在“乐夏巡星计划”的比赛上 。 米未发起的“乐夏巡星计划”旨在发掘乐队新星 ， 共有500多支乐队报名 ， 其中优胜乐队白皮书、超级斩、号外乐团和ETA伊塔最终都来到了《乐夏2》的舞台上 。
“乐夏巡星计划”和街声、秀动这样的平台联合举办 ， 但米未有自己的评判标准 ， 会综合现场表现、音乐类型、作品数量、人物形象气质、表达状态等因素 。 “各个音乐平台和厂牌办的比赛都有自己的定位 ， 我们会有更多综合性的考量 。 ”
做第一季时 ， 牟頔曾明确表示 ， 《乐夏》要做的是乐队的夏天 ， 不是摇滚乐的夏天 。 这种趋向在第二季中尤为明显 。 《乐夏2》年轻乐队很多 ， 带来了更多的音乐风格 ， 现场表现也透着一股生猛的劲儿 。 如果说上一季节目有些许遗憾 ， 牟頔觉得其中一点就是年轻乐队走到后面的比较少 ， 但今年她突然发现 ， 节目中来的年轻人身上好像有不一样的希望 。
形同陌路|《乐夏2》拥抱“失控”：五条人临场换歌，水木年华首场淘汰“像Mandarin里 ， 肖骏是90年的 ， 安雨是94年的 ， Chace是98年的 ， 福禄寿三个女孩都是90后 ， 他们很年轻 ， 也都是专业院校毕业的 ， 但是又非常有灵气 。 ”选角的时候 ， 导演组围在一起听福禄寿的《玉珍》 ， 牟頔转眼一看 ， 很多人都在流眼泪 。
“没办法 ， 我们就是被震撼到了 ， 所以就请他们来 。 ”牟頔说 。
“坚定不移地做人物”是节目第一季留下的核心经验 。 《乐夏》让人们记住了新裤子、痛仰、刺猬这些乐队 ， 记住了“百万粉丝”的彭磊 ， 砸琴的赵子健、脾气差的小乐这些典型人物 。
《乐夏2》的策略没变 ， 仍然是充分挖掘那些有意思的、值得被观众记住的人 ， 从选角到之后的策划、拍摄基本上都是围绕乐队中的人展开 。 今年由于导演们花了更多时间跟拍乐队 ， 第一次和乐队见面的那些瞬间、正式进棚之前的采访……这些前期和乐队打交道的部分都被记录了下来 ， 更能抓到他们身上鲜活的部分 ， 《乐夏2》真人秀部分的比例增加了大概20% 。 片子剪到现在 ， 几乎每一场比赛都可以剪出两期节目 。
乐队自己提供的素材也更为丰富 。 马赛克巡演过程中的趣事就来自于他们自己提供的纪录片 ， “他们会请团队记录下所有的巡演 ， 我们当时看到那个画面觉得太珍贵了 ， 因为那不是你做节目能够设计出来的 。 ”
撕掉类型和标签 ， 然后感受每一次失控另一个变化是 ， 第一季中 ， 大乐迷还担负着给观众科普乐队知识的重任 ， 但在第二季里 ， 这部分硬知识的比重降低了 。 这一方面是因为音乐类型大致上就那么一些 ， 去年都介绍的差不多了 ， 另一方面也是因为比起专业知识 ， 节目组更希望在这一季突出乐队之间的情感和对音乐的感受 。


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