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北京青年报|导演辛爽： 这是集体的成功， 请忽略我( 三 )


剧中三个孩子在船下对话的一场戏中，辛爽说朱朝阳说话的时候，眼睛那有一道光，这是在用光线来叙事。“他们在讨论，可是又聊不出结果，有一道光在人物身上，有时候有，有时候无，一会儿多一点，一会儿少一点，后来朱朝阳说你们愿意报警就报警，他决定往前走的时候，脸上的光就没有了。我们在叙事的时候不光用台词，也用光线的心理暗示，这一道光没有了，这个孩子的内心开始进入到没有光的地方，就是所谓的隐秘的角落了，和后面的剧情有关联。”
辛爽介绍说，景别、光线、色彩在剧中都是作为辅助叙事而存在的，张东升出现是蓝色调、冷色调为主，老陈用暖色调为主，都是在利用非表演和台词之外的辅助手段来帮助叙事。“还有调色，不知道大家有没有看出来，从第一集顺着看到第十二集，你们可以截图，某个场景的图，把两个东西放在一起做色彩的对比，色调越来越冷，第一集是暖的，然后慢慢的色调变冷，这都是对于故事的辅助叙事，因为整个故事是下行的，所有的色彩、观众的心理压力都是慢慢下行。其实这就是做剧本阶段，我心里要有一个用什么样的方式来辅助叙事，对故事有一个深刻的理解，然后我们通过这个理解去寻找适合我们叙事的各种辅助手段。”
对于最终的开放性结局，辛爽说在结尾他留了三秒的黑场，那三秒的黑场实际上是给自己留的盲点，“我已经把我所知道的事情全都拍出来呈现给观众了，观众不知道的事情，其实我也不知道。我不知道对不对，但是至少我的创作里面，想给自己刻意留一些盲点，我要对这个故事保留新鲜感，不能是全知的，要有一些我不知道的东西。”
作品的成功源自集体的力量
对于首次导演的作品即成为现象之作，辛爽反复强调这是集体的力量：“一部作品的成功源自集体的力量，我站在这个集体的最前边并不代表我可以独享所有的光芒，所以请忽略我，更多地关心作品，更多地关心为这部戏奉献了自己才华的我最钦佩的艺术家们，他们每一个人都在片尾的演职人员名单里，他们每一个人都值得被赞扬。”
在湖南卫视创新研发中心做交流时，辛爽讲述说，他去张颂文家邀请他出演朱永平，张颂文问剧组主创阵容如何，“我说主创可以的。”张颂文又说自己对美术要求很高，他说之前拍一个戏，一进屋，走到抽屉旁边，拉开抽屉看有什么东西，如果是空的就特别生气，因为没有谁家里的抽屉是空的。辛爽跟他说放心吧，《隐秘的角落》不会这样，“在某一场戏里他也是做了同样的动作，打开柜子，大衣都在，这是判断美术组工作很重要的方面，你需要让演员相信这个环境是真的。”
辛爽认为对一部剧来说 ，剧本、演员、制作、美术等都至关重要，其中尤为重要的是剧本和演员，“因为好剧本和好演员，拿手机拍也好看，剧本烂，演员烂，你拿什么拍都很烂，很简单的道理。”
让辛爽庆幸的是，这次合作的都是创作型演员，“所谓的创作型演员是我在现场和演员是共同创作，因为表演这件事你在剧本阶段，编剧写剧本的时候有一些表演的指导，在剧本里面写出来，但是一个好的创作型演员不会完全按照剧本去演，因为他真正活在那个空间、活在景里面，活在那个生活里的人物。”
张颂文一出场打牌的戏被观众评为“演技炸裂”，辛爽说他们是真的在打牌，在剧组打灯、布置场景时，张颂文就说他们几个先打着，等到了拍摄时，四个人已经完全不是在演了，而且开始设计的是打麻将，但是张颂文说打麻将时间长，而他们这种只是工作闲暇的消遣，有人来做买卖时会随时起来散摊儿 ，所以打牌更为真实：“其实群戏很难拍，因为你要控制每一个演员，每个演员在一个频率、一个节奏里面演，很难。我希望这个戏是流动起来的，是在生活里面的，不是那种背台词的。台词是他们在玩牌的时候自己随便说的。我当时选演员的标准就是我想做生活化的质感，你需要让观众相信演员的舞台，也就是说我们拍出来的环境是真实的东西，不是假的。”


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