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北京青年报|导演辛爽： 这是集体的成功， 请忽略我( 二 )


辛爽介绍说，《隐秘的角落》的音乐制作绝非是“铺音乐”的概念，例如说做20段声音，10段开心，10段不开心，当作素材来处理。事实上，做《隐秘的角落》是采取了电影配乐的方式：“丁可之前一直做电影的配乐，我们希望做剧的时候也用这个方式，我们会从头到尾完整地看一遍，对剧作有理解，他会跟我沟通，这场戏我想表达什么，什么情绪，按照戏的节奏来创作音乐，不只是单纯地把音乐贴上去，而是要用音乐，按照我的理解，把情绪表达出来。做后期时，我大量的时间待在混录棚里，我自己的工作习惯是这样，从剧本阶段一直到后面的声音全程参与，这是唯一的办法，把导演想要呈现的都严丝合缝地贯穿到每一个环节里。”
这是一个以爱之名行恶之事的家庭题材故事
在辛爽看来，隐秘的角落就是人的内心，“剧中人物内心都藏着各自的小秘密，阳光越强烈，阴影越强烈。但反过来，隐秘的角落最终还会有阳光照进来。”
《隐秘的角落》是一部犯罪悬疑剧，但是辛爽首先把它定位为一部家庭剧，这是一个以爱之名、行恶之事的家庭题材：“剧中所有人都对爱有了错误的理解，有的人把爱理解成占有，有的人把爱理解成卑微，有的人把爱理解得很自私，有的人把爱理解成强迫、控制。我们创作的初衷，就是把人性的复杂展现出来。”
辛爽认为《隐秘的角落》中不存在什么儿童世界和成人世界，都是人类普遍的情感，他希望观众在看完这部剧后，现实生活里能一直有阳光照进，远离那些“隐秘的角落”，所以“《隐秘的角落》是一部积极阳光、正能量的戏。”
《隐秘的角落》围绕“三个孩子在暑假看到一起凶杀案”开启，三个孩子的表现成为全剧的关键，小演员们也以精彩的表现撑起了这部剧。问及如何给这些小朋友讲戏，与他们探讨人性之复杂，辛爽表示，在讲戏时不能用太繁琐的语言，而是需要找到跟演员的有效沟通方式，“包括成人演员也是，每个演员沟通方式都不一样，你要想好用什么样的方式沟通是最顺畅的，他能最快理解，跟你沟通，和你形成共同创作的关系。”
剧中有一场戏是朱朝阳和严良在阳台上说话，开始两个孩子都没有状态，辛爽说：“我跟他们说，现在你们就想对方身后揣着一把刀，你说话的时候，对方有可能掏出刀伤害你，他们迅速理解了我要的是什么，不要跟他们说这场戏你要表达什么，不用那么复杂，就用很简单的方法沟通。我看到很多导演跟演员沟通说，‘你再松点，你再紧点’，演员又不能说听不懂，只能说‘我理解了，尽量按照你的说法去做’，这种沟通对演员没有任何帮助，要给演员有帮助的话，就给实际的帮助。”
线索隐藏在细节中
辛爽特别喜欢大卫·林奇编剧和执导的美剧《双峰》，他说每次看都能发现新的细节，拍摄《隐秘的角落》时，辛爽把这份偏爱也用在了剧中，而寻找藏在剧中细节的线索，也成为《隐秘的角落》剧迷们津津乐道的一件事。
辛爽很喜欢这种互动，例如一些原本无意的细节，却被观众解读出了内涵。例如去爬六峰山，两边都是三个人，两边都带了相机，这边的相机是谋杀的道具，那边相机拍了谋杀证据。辛爽说他们拍摄时其实并没有想这么多，观众这样的解读就让他感觉很有意思。
但对于另外一些解读，辛爽则认为曲解了他的创作。比如有观众解读朱朝阳在警车里搓手是因为他补刀了王瑶，辛爽并不认同这种解读，“我觉得这不是我的初衷，纯粹的恶从来不是我想展现的，我不相信这世界上有无缘无故的恶，这不是我的创作理念。”
除了之前说的音乐之外，剧中的片头、镜头，甚至光线都成为辛爽埋藏细节的地方。
对于备受称赞的片头的黑白动画，辛爽坦言动画的创意灵感来自小时候看过的《故事会》以及郑渊洁的《魔方大厦》。他透露开始没有想做片头，就想把字幕打上去，后来发现这样对观众有影响，影响观众的观感。“观众是看字幕还是看内容？结果什么也没有看到。我又不想变成字幕版，动态的题板也没有意思，所以跟动画师沟通的时候，我的要求就是把所有的字幕去掉，单独成片，可以理解成这是一个动画短片，可以承载自己的内容。片头完全是手绘的，做了将近一年的时间，用最传统的动画片的方式，一张一张画的，从设计到调整，持续了很长时间，我跟动画师沟通时，要求他们看剧本，甚至看我们粗剪的素材，然后再根据这些，让他们补充创作，就像创作一部完整的短片。”


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