人民日报|流行音乐怎样才能经久不衰、打动人心？( 三 )
“词曲要相辅相成 ， 构建艺术美的意象”
采访人员：在您看来 ， 词、曲、唱之间的理想关系应该是怎样的？从自身创作和观察出发 ， 您有什么经验可以与音乐创作者、表演者分享？
傅庚辰：流行音乐创作不能沉浸在自己的“小世界”里 ， 要抓取真正有现实质感的音乐语言 ， 向生活要灵感、要激情 ， 要艺术的真善美 。
从作曲角度看 ， 要把歌词表现得生动准确 ， 需要吃透作品的主题思想 ， 吃透作品的艺术风格 。 创作歌曲《地道战》时 ， 起初在北京写了初稿 ， 比较平淡 ， 我自己不太满意 。 后来去河北冉庄、李庄实地走访 ， 体验生活1个月 ， 和当年打地道战的老战士面对面交谈 。 地道战的形象逐渐鲜活起来——他们在碾盘下、在灶台下 ， 穿墙而过、从庄稼地出来……有天 ， 我走到村子边 ， 一眼望到对面的庄稼地 ， 突然脑子里冒出来：“地道战 ， 嘿 ， 地道战 ， 埋伏下神兵千百万……”我赶快跑回住的老乡家里 ， 立刻创作出了这首歌曲 。
李海鹰：词曲要相辅相成 ， 构建艺术美的意象 。 创作《弯弯的月亮》 ， 我先谱曲 ， 后填词 ， 创作初衷是想描绘美丽的珠江三角洲 。 我从疍家人的水上生活场景中取材 。 那时 ， 我们需要坐轮船过江 ， 如果错过电船 ， 只能坐小船 。 我们的船是双桨 ， 摇橹声与江南单桨不同 ， 我便把独特的划船声直接编进了歌曲开头 。 夜空、流水、小船、月亮 ， 这些意象是沉淀在我心里的情感记忆 。 灵感不会挥手等待我们 。 创作者要不停生活、不停学习、不停地写 ， 保持勤奋扎实的创作状态 。
李健：我认为 ， 词曲结合在一起好像一对情侣 ， 需要情投意合才会产生真正的化学效应 。 有时 ， 并不能说词不好或旋律不好 ， 只不过它们没有找到合适的人 ， 它们都在等待匹配的对象 。
每当我写一首歌时 ， 我都会问自己：究竟要表达什么？如何表达？主题大多之前已经写过 ， 创作者无非在找属于自己的角度和音乐语汇 。 如果没有自己的表达方式 ， 就没有表达的意义 。 要逐渐摸索自己的创作风格 。 比如旋律的写法、词句的斟酌 ， 任何方面都可以呈现所谓“独特” 。 风格一定不是设定出来的 ， 是自然而然形成的 。
创作来源是四面八方的 ， 阅读和游历意味着广阔的空间 。 但终归是创作者自身要有所体会 ， 对周遭有所洞察 。
金兆钧：歌曲要有画龙点睛之笔 ， 歌词需要捕捉生活动态 ， 表现大众心态 。 最动人的那一句要简洁、有力、口语化 ， 让人听一遍就能记下 。 比如《时间都去哪儿了》 ， 对不同环境、不同人 ， “时间都去哪儿了”都是值得思考的问题 ， 在生活节奏快的今天 ， 容易引发大众热议 。
采访人员：近年来 ， “中国风”成为流行歌曲的一种创作趋势 ， 比如诗词的应用、民族乐器的使用、传统民谣和小调的借鉴融合 。 流行音乐如何更好挖掘和利用民族文化和音乐传统？
金兆钧：民族民间音乐是“根源”音乐 。 谁的根基深厚 ， 谁在未来便拥有更大发展空间 。 2003年 ， 一位外国音乐学家跟我说 ， “21世纪的世界音乐是中国的” 。 因为中国流行音乐的根是民族民间音乐 ， 拥有丰富的资源 。
运用民族民间音乐 ， 关键要有所发展 。 比如结合华阴老腔和摇滚音乐的《华阴老腔一声喊》 ， 融合流行、戏曲与艺术化流行唱法的《左手指月》等 ， 都是结合现代音乐技法或其他音乐类型 ， 进行了再创作 。
要正确地理解“越是民族的 ， 越是世界的” 。 我们还要注重运用大家都能听得懂的音乐语言进行创作 ， 善于利用现代流行音乐在旋律、和声、节奏等方面的创造性成果以及电音、电脑制作等技术 ， 把好资源转换为好作品 。
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