|故宫六百年鉴赏大暑纳清凉：历代名迹里的文人消暑与( 三 )
元 盛懋 《溪山清夏图》
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元 盛懋 《溪山清夏图》 台北故宫博物院藏
盛懋（约活动于14世纪） ， 字子昭 ， 浙江杭州人 。 其生平不详 ， 早年可能跟身为职业画家的父亲盛洪学画 ， 后来师事陈琳 ， 技巧精熟 ， 有明显的个人风格 。 沿溪两岸 ， 松林掩映 ， 枝叶条畅 ， 水阁亭榭间 ， 文人雅士悠闲的倚坐休憩 ， 或驻足交谈 。 远山苍润 ， 苔点茂密 ， 山际白云萦回缭绕 ， 烘托出一幅清朗怡人的夏日山景 ， 然用笔稍弱 ， 恐属盛懋一系画家之作 。
明 沈周《江亭避暑图》扇页
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明沈周 《江亭避暑图》扇页故宫博物院藏
扇页有自题： “池上一亭好 ， 夕阳松影中 。 正无避暑地 ， 认是水晶宫 。 沈周 。 ”钤“启南”朱文印 。
此图是幅笔笔紧贴诗意的画作 。 图绘夕阳下 ， 高士策杖至江亭避暑的小景 。 扇面构图为左右开合式 ， 设色以绿色为主 ， 其青翠明洁的色调与简约的景致相呼应 。 清爽、平淡的审美意趣与消除烦燥求得清凉的避暑主题相契合 ， 烘托出远离市俗寻幽独行高士其清逸雅淡的心境 。
明 仇英 《蕉阴结夏图》
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明仇英《蕉阴结夏图》台北故宫博物院藏
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明仇英《蕉阴结夏图》（局部）台北故宫博物院藏
本幅画蕉石成荫 ， 两名高士席地对坐 。 一人专注于拨弄阮咸 ， 另一人则停琴倾听 。 通幅笔致泼辣 ， 赋彩雅淡 ， 堪称仇英画中之格外清劲者 。因画上钤有项元汴（1525—1590）收藏印多方 ， 可知是仇英应项氏所请而作 。 最初应为四屏 ， 故宫收藏其二 ， 即“蕉阴结夏”与“桐阴清话” 。 另一为“右军书扇” ， 今藏上海博物馆 。 第四幅据传在吴兴庞氏家 ， 画名失载 。
明 仇英 《长夏江村图》卷
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明 仇英 《长夏江村图》卷（局部） 台北故宫博物院藏
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明 仇英 《长夏江村图》卷（局部） 台北故宫博物院藏
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明 仇英 《长夏江村图》卷（局部） 台北故宫博物院藏
此幅以一渔父为开端 ， 越过岸边的山脉巨石后 ， 进入一个安和的聚落 。 聚落中各种野花盛开 ， 文士们或读书 ， 或饮茶对谈 ， 或倚榻乘凉等 ， 其余则渔夫捕鱼 ， 童仆洒扫、备茶 ， 儿童们下棋 ， 小狗跳跃等 ， 全幅充满各种生活细节的描绘 。 此种对于细节多样性的活泼呈现确为仇英风格 ， 然笔法稍弱 ， 应为后人仿作 。
明 陆治 《竹林长夏图》轴
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明陆治《竹林长夏图》轴故宫博物院藏
本幅款署： “竹林长夏 。 嘉靖庚子五月既望 ， 包山子陆治制 。 ”钤“包山子”白文印、“有竹居” 白文印 。 嘉靖庚子为明嘉靖十九年（1540年） ， 陆治时年45岁 。
《竹林长夏图》是陆治中年作品 ， 图绘江南夏景 。 高松竹林之下 ， 一高士正襟临溪而坐 ， 一童相侍 ， 境界清旷幽静 。 作者借松、竹、石等清高脱俗之物 ， 来颂扬文人士大夫孤高坚贞的情怀和倨傲不群的气度 。 图中峰峦崖石皴法多用渴、涩之笔 ， 使山石奇峭 ， 棱角分明 ， 用笔简中见工 ， 色彩清丽 ， 是陆治青绿设色画的代表作之一 。
明 宋旭 《清吟消夏图》
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明 宋旭 《清吟消夏图》台北故宫博物院藏
宋旭（约1525－1605） ， 浙江嘉兴人 。 字石门 ， 后出家为僧 ， 法名祖玄 ， 又号天池发僧、景西居士 。 善画山水与人物 ， 山水师法沈周 ， 苍劲古拙 ， 甚有气势 。 野水钓舟 ， 远山遥岑 ， 轻烟弥漫山间 ， 明月高悬隐约其上 ， 下有水田房舍 。 林屋外五人憩饮聚谈 ， 时闻蛙鸣 。 此图盖写乡间清夏夜色 。 
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明 宋旭 《清吟消夏图》（局部）台北故宫博物院藏
（本文图文资料来自两岸故宫官网）
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