|故宫六百年鉴赏大暑纳清凉：历代名迹里的文人消暑与( 二 )
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南宋《九成避暑图》（局部）故宫博物院藏
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南宋《九成避暑图》（局部）故宫博物院藏
本幅无款识 。 对幅清代乾隆皇帝题诗 。 钤乾隆内府诸收藏印 。 《石渠宝笈》著录 。
元 王蒙 《夏日山居图》轴
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元王蒙 《夏日山居图》轴故宫博物院藏
本幅自识： “夏日山居 。 戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩 。 ”戊申为元至正二十八年（1368年） 。 另有清乾隆帝诗题并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方 。
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元王蒙 《夏日山居图》（局部）故宫博物院藏
此图绘长松高岭 ， 山坞人家 。 半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步 ， 哄儿入睡 ， 极富生活情趣 。 王蒙的作品虽多描写高士隐居生活 ， 但其中往往蕴含俗世的生活情趣 ， 这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露 。
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元王蒙 《夏日山居图》（局部）故宫博物院藏
【|故宫六百年鉴赏大暑纳清凉：历代名迹里的文人消暑与】画中山体施以细密而短促的牛毛皴 ， 凸处和边缘处笔少而墨淡 ， 凹处及深暗处则笔多而墨浓 ， 借以表现出山峦的层次和体积感 。 松树以淡墨勾形 ， 偶尔施以重墨 ， 树身以干笔圈皴 ， 松针先以淡墨写出 ， 复施以浓重的焦墨 ， 使之层次分明 ， 愈显清峭挺拔之势 。 山间丛树用焦墨侧锋点染而成 ， 与山体皴染融为一体 ， 相辅相成 ， 更增夏日青山浑厚华滋的质感 。
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元王蒙 《夏日山居图》（局部）故宫博物院藏
《石渠宝笈续编·淳化轩》、《大观录》卷十七、《图画精意识》卷十二、《墨缘汇观》卷五、《式古堂书画汇考》卷二十著录 。
元 王蒙 《夏山高隐图》轴
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元王蒙 《夏山高隐图》轴故宫博物院藏
此图画重山峻岭 ， 瀑布孤悬 。 下方房舍两区 ， 右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上 ， 童子捧盘侍奉左右 ， 屋外一童子正在调鹤 ， 庭前草树丛密 ， 山溪流淌 ， 横卧溪上的小桥将两处屋舍连接 。 左侧屋内一妇人正在劳作 ， 庭中小犬静卧 ， 呈现出一派静谧清幽的意境 。 林间小路上 ， 一着官服之人捧敕而来 ， 似征召高士的使者 ， 抑或是奉敕祭山的官员 。 中部山路曲折 ， 溪水潺潺 ， 观舍隐现于松荫林木之间 。 上部山峦叠起 ， 瀑布飞泻 。 右上自题： “夏山高隐 ， 至正二十五年四月十七日 ， 黄鹤山人王蒙为彦明征士画于吴门之寓舍 。 ”按至正二十五年为1365年 ， 王蒙时年57岁 。 此时正是其创作的高峰期 ， 这一时期他画有大量以隐居为题材的作品 ， 此即其中最具代表性的一幅 。
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元王蒙 《夏山高隐图》轴（局部）故宫博物院藏
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元王蒙 《夏山高隐图》轴（局部）故宫博物院藏
此图为彦明征士而作 。 元代以“彦明”为字者甚多 ， 经考察推测 ， 唯至正年间为华亭县尹的张德昭有较大可能是此图的受画人 。 此图作于吴门之寓舍 ， 或为二人同游苏州而有是作 。
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元王蒙 《夏山高隐图》轴（局部）故宫博物院藏
《夏山高隐图》代表了王蒙画风成熟时期的典型风格 ， 既模仿五代董源、巨然的山水画风格 ， 又自出新意 。 王蒙的山水画是在吸收前代画家笔法的基础上 ， 以自然为师 ， 融汇贯通而成 。 他于早年就曾对前代名家作品进行临摹 ， 故宫博物院收藏有他早年创作的一套册页 ， 其中有董巨一派风格的作品 ， 也有学习北宋李成、郭熙风格的作品 ， 充分说明了王蒙的绘画风格是综合了多种艺术风格而形成的具有独创意义的山水画新风格 。 《夏山高隐图》采用兼工带写的笔法 ， 山峦用解索皴 ， 浓墨点苔 ， 秀润明净；树木钩染得当 ， 叶用积墨法与勾叶法相结合画叶 ， 刻划精细 ， 墨气淳厚；构图繁密 ， 层叠相加 ， 但安排的有条不紊 ， 进退揖让极有法度 ， 望之郁然深秀 。 全幅气势恢宏 ， 秀润可爱 ， 画家通过对墨色的把握 ， 对水份的控制 ， 使画面层次分明 ， 突出了南方山水所特有的明秀清润的韵致 。 缜密的构图 ， 高远与深远相结合的画面布置 ， 营造出一个清谧静寂、可居可游的氛围 。 此图为中国绘画艺术史上的杰出作品 。
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