王羲之|兰亭序中，王羲之写了几笔怪笔却暗藏玄机！不激不厉源自这种笔法
所谓怪笔 ， 就是你用常规笔法写不出来 。
我也看过有人写兰亭序是怎样处理王羲之这几笔怪笔的 ， 写不像 ， 描一下就像了 。 这是完全不懂王羲之的笔法 ， 掩耳盗铃的做法 。
怪笔其实不怪 ， 只是你看不懂这种笔法而已 。 王羲之“不激不厉 ， 风规自远”的书法风格就源自这几笔怪笔 ， 别把宝贝当萝卜给丢掉了 。
孙过庭在《书谱》里说过一句话 ， “翰不虚动 ， 下必有由” 。
意思是说 ， 书法中的每一笔都是有理由的 。
像王羲之这样的书法大家 ， 每一笔自然也是有笔法的 ， 决不会乱写的 。 恰恰就是这几笔怪笔 ， 暴露了王羲之真实笔法的行踪 ， 所以价值更大 。
为什么王羲之的书法能做到“不激不厉 ， 风规自远”？你真正弄明白王羲之这几笔怪笔 ， 你就懂了 ， 你也就学会了 。
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举一个例子
像上面这个“欣”字最后一捺 ， 写法很奇怪 ， 困惑了我很多年 ， 我总以为是年代久远的缘故 ， 才有捺笔的下面的两个缺口 ， 是纸张损坏所致 。
但是我发现王羲之写的“所”字 ， 左边一短撇 ， 也是这种情况 。 只是缺口没有“欣”字那么明显 。
关键是这样的情况还不少 ， 由此我推断王羲之“欣”字这一捺 ， 不是怪笔 ， 而是一种重要笔法 。
王羲之具体是怎样写出这一笔法的？
看上图的数字指示 ， 王羲之用常规笔法拉到3处 ， 收锋时发现笔锋散了 。 如果此时不处理 ， 直接写下一个字的第一笔 ， 肯定就是散锋起笔 。
于是王羲之赶紧把笔锋推到1处 ， 把笔锋推直 ， 为的是收拢笔锋 。 重新往4处出锋 ， 但还是有点散锋 。
王羲之没有着急 ， 再次回推到2处 ， 再次推直笔锋 ， 再次往5处出锋 ， 这次觉得比较合适了 。
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我们都说王羲之的书法“不激不厉 ， 风规自远” ， 其实就是源自这种笔法 。 王羲之只要觉得笔锋没调好 ， 就不会写下一笔 。 不停地把倒下的笔锋推直 ， 如果没调好 ， 就再推直 ， 直到调好笔锋为止 。
而我们常犯的毛病是 ， 管它笔锋是什么状况 ， 字写得好不好也不管 ， 要的就是那个痛快劲 。 笔锋没调好 ， 就写下一笔 ， 结果就是散锋、偏锋满篇 。
你看王羲之 ， 笔法都如此高了 ， 对笔画质量要求笔笔都要好 。 一个“欣”字的捺笔 ， 回推了两次笔锋 ， 才调好 ， 才放心下一个字的起笔 。
【王羲之|兰亭序中，王羲之写了几笔怪笔却暗藏玄机！不激不厉源自这种笔法】有时我觉得 ， 我们比不上王羲之 ， 不止是笔法 ， 还有他的严谨的治学态度 。
本节要点：
不要随意给字帖的怪笔下结论 ， 比如说年代久远 ， 墨色掉了一块 。 王羲之的这几处怪笔 ， 给我们的启示是 ， 笔锋没调好就不要急着行笔 。
我这时都能想象出 ， 王羲之写兰亭序那种温文尔雅的状态 。 没调好笔锋 ， 回推一下笔锋调一次 ， 不满意 ， 再回推一下笔锋 ， 满意了 ， 露出笑容 ， 开始下一个字的起笔……
原创作者：墨虫
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