工作|人物志｜在剧组给明星化妆的日子
_原题是：人物志｜在剧组给明星化妆的日子
2016年秋天 ， 清晨6点多 ， 搭上最早的一班地铁 ， 我赶到了北京电影制片厂 。 天还未亮 ， 我攥着热乎乎的鸡蛋灌饼 ， 在寒风中紧盯着北京电影制片厂的大门 ， 开始在那里蹲点 。
我热爱化妆 ， 在深入了解化妆后 ， 萌生了在剧组当化妆师的想法 。 了解到剧组不对外招聘化妆师后 ， 我打算采取迂回战术——假装群众演员混进去 ， 再想办法接触化妆组 。
但事实证明 ， 这个方法并不可行 。
后来 ， 我去一所化妆学校报了名 ， 通过老师打开了剧组的大门 。
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剧组化妆一般分为负责妆面、伤效的化妆和管头发、饰品的梳妆 ， 有时梳化也不分家 。
我接的第一部戏 ， 是在山东梁山拍摄的古装戏 。 筹备古装戏需要钩织头套、胡子 ， 制作饰品和发包 ， 服装组组长让我跟着他采购道具 。
早上8点 ， 在批发市场 ， 服装组组长健步如飞 ， 一边看 ， 一边买 。 我负责拎东西 ， 在后面一路小跑 。
【工作|人物志｜在剧组给明星化妆的日子】电视剧的化妆部门一般分为“现场”和“家里”：“家里”给主要演员梳化 ， “现场”则侧重群众演员的梳化 。 细分下来 ， 化妆师又分为小助、二助和主盯 。 像我这样的新手 ， 就是现场小助 。
采购完毕 ， 我开始熨烫服装 ， 看着堆积如山的衣服 ， 我一边熨 ， 一边自我催眠——这是给我家“爱豆”杨洋穿的……我就这样坚持了下来 。
进组后 ， 化妆师会拿到通告单 ， 也就是第二天的工作安排 。 考虑到演员的档期、场地的租用时间等 ， 拍摄不按剧情的顺序走 ， 而是按通告单走 。 因此 ， 每天出工的时间和地点都不固定 。
一天 ， 主盯临时让我给她送化妆箱 ， 但我在路上穿过了一大片半人高的草地 ， 等抵达主盯那里时 ， 被现场工作人员轮番数落“行动慢” 。 我只能默默忍下委屈 。
由于经费紧张、时间短 ， 我们经常通宵拍摄 。 那一年 ， 梁山下了好几场罕见的大雪 。 冬夜里 ， 我的双腿冻得青紫 ， 还站着睡着过；双手也因为天天接触酒精 ， 起皮开裂 ， 特别疼 。
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戏杀青后 ， 我马上回学校补上了毛发钩织课和古代梳妆课 ， 还在老师的推荐下 ， 加入了一家工作室 。 工作室有点像化妆师的经纪公司 ， 它会帮化妆师接戏、指定剧组 。 3个月后 ， 我接到了第二部戏 。
“这个伤 ， 你需要做多久？”在片场拍戏时 ， 导演问我 。 我抿了抿嘴 ， 回答：“20分钟 。 ”
这一幕戏里 ， 男演员脸上被砍了一刀 ， 由我来做刀伤效果 ， 这是我第一次负责现场伤效 。 我有点紧张 ， 深呼吸了几次 ， 先用刷子和油彩在演员脸上定好伤口的大概位置 ， 然后用调刀抹上调肤蜡 ， 用棉花、血膏和血浆营造刀疤效果 。 不知不觉 ， 20分钟过去 ， 我化完了妆 ， 导演对刀伤效果很满意 ， 我信心大增 。
深入接触剧组后 ， 我发现化妆师的工作量比我预想的要大得多 ， 一般在拍戏过程中没有假期 。 古装戏比现代戏的妆发任务更繁重 ， 早上所有男演员都要粘头套 。 晚上收工回来 ， 我们并不能马上休息 ， 要清洗演员卸下来的头套 ， 这样它们明天才能继续使用 。
经过高强度工作的锻炼 ， 我的化妆水平逐渐提升 。 第三部戏 ， 我很幸运地接到了电影《建军大业》的化妆任务 。 电影的化妆模式和电视剧不同 ， 所有演员都在现场出妆 。 名气大的明星都在自己的房车里化妆 ， 特约演员和群演则在帐篷里化妆 。 现场不再有小助、二助和主盯的分级 ， 大家出完妆 ， 就去盯现场 ， 化谁盯谁 ， 互不干扰 。
电影的制作常有大场面 ， 《建军大业》有个场景需要上千名群众演员 。 没有台词的群众演员不需要怎么化妆 ， 但发型一定要做 ， 化妆师需要根据当天的剧情和衣着来给演员梳头 。
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凌晨4点 ， 我已经抵达现场 ， 比我们来得更早的是场务人员 ， 此时帐篷、桌椅和梳妆台都已经搭好 。 我们赶紧开始给群众演员梳头 ， 一个人接一个人 ， 有1000多人 ， 感觉没有尽头 。 这时 ， 化妆负责人问群众演员：“有没有会梳头的？可以加入我们 。 ”
听到这句话 ， 我愣住了 ， 那一刹那 ， 我仿佛又回到了北京电影制片厂门口 。 当时每天等待进剧组的我 ， 大概从没想过自己真的能实现愿望 ， 在剧组里生存 。
《建军大业》上映的时候 ， 我和同事特意去了电影院观看 。 散场时 ， 周围的人陆续离开 ， 我静静地坐着 ， 直到在一长串字幕里找到小小的我的名字 。
“你觉得主盯应该具备什么能力？”在公交车上 ， 我突然接到了考核电话 。 工作室给我接了一部战争戏 ， 职位是主盯 。
坐在靠窗的位置 ， 微风吹拂着我的脸 ， 我一字一句慢慢地说：“除了化妆的基本功底和工作经验 ， 我认为战争戏的主盯 ， 第一 ， 需要有沟通能力；第二 ， 一定要会做各种伤效……”
接完电话 ， 我长长地出了一口气 ， 对方没有提出异议 ， 考核算是通过了 。 我把握住了升职的机会 ， 从小助成长为主盯 。
拍戏时 ， 我被分到了这部戏的武戏组 。 和文戏组相比 ， 武戏组离不开血和伤 。 每天一到现场 ， 我就和血浆、炭灰、炮灰、油彩打交道 ， 整个人灰扑扑的 ， 现场的脏乱程度一言难尽 。
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演员有时也是“有苦说不出” 。 有一次 ， 一个男演员拍蹴鞠戏 ， 每拍一个镜头 ， 我们就要给他的头套后纱补一次透明的酒精胶 ， 补之前要先用酒精卸掉残胶 。 反复擦了多次后 ， 演员脖子上的皮肤开始脱皮、红肿 。 结束拍摄时 ， 我给他卸头套 ， 卸下的头套还在往下滴汗水 。
入行第三年 ， 我接到了一部古装剧 ， 主演之一是我童年的“女神”赵老师 。 那天有一场自刎戏 ， 刚拍完 ， 我第一时间赶到她身边 ， 给她擦脖子上的割伤妆 。 这时 ， 一个穿着盔甲的群众演员走过来 ， 声音颤抖着说：“赵老师 ， 我……我很喜欢您 ， 我们全家都很喜欢您！可以和您合个影吗？”
我一边擦血迹 ， 一边感叹这个群众演员胆子真大 。 一般这种情况 ， 明星的经纪人会冷漠地拒绝 。 我悄悄抬起头 ， 惊讶地发现 ， 赵老师没有生气 ， 她温和地说：“请等一下 ， 等擦完脖子上的血 ， 就可以合影 。 ”
这种插曲在剧组并不少见 ， 意外状况更是家常便饭 。 一天上午 ， 我在河北的微型沙漠“天漠”参与拍摄 。 刚到现场不久 ， 突然刮起一阵大风 ， 我当时没在意 ， 去了洗手间 。 等回来后才发现 ， 天地变色 ， 飞沙走石 ， 只剩下我们化妆的3个女孩 ， 其他人都不见了踪影 。
我掏出手机 ， 赶紧给化妆车的司机打电话 。 挂了电话 ， 我们在狂风急雨中等待 。 远远地 ， 一辆陌生的金杯车驶了过来 ， 我们扑过去使劲拍门 ， 但车没有停 。 天色越来越暗 ， 豆大的雨点砸在脸上 ， 我们陷入无法走出沙漠的恐慌 ， 年龄最小的女孩忍不住放声大哭 。 终于 ， 司机过来接我们上了车 。
后来 ， 因为一些行业因素 ， 我能接到的工作也越来越少 。 正当我心里打退堂鼓时 ， 朋友给我推荐了一部电影 ， 入组需要申请 ， 几天后才能等到结果 。 同时 ， 另一个好友给我推荐了一部网络大电影 ， 但需要马上进组 。 考虑到职业上升空间 ， 我拒绝了网络大电影 ， 决定等待电影的消息 。
终于 ， 消息传来 ， 剧组定下了我 。 开机的第一天 ， 就要拍有500个军人的大场面 。 对军人的要求是短发 ， 而500个群众演员的发型各不相同 。 我们兵分两路 ， 一些人去给主演们梳化、穿衣 ， 一些人去给群众演员剪头发 。 我被分配了剪发任务 。
剃着头 ， 我看到碎头发和头皮屑在空气里飞舞——有些群众演员十天半月不洗头都是常事 。 第二天 ， 我戴上了帽子、口罩、护目镜和围脖 ， 全副武装 。 回归忙碌的剧组生活 ， 我的心又安定了下来 。 这份工作让我看到了很多不同的人和风景 ， 也被许多细微的温暖感动 。
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剧组如同造梦工场 ， 所有的工作人员都是造梦师 。 现在我依然觉得 ， 能做自己喜欢的事情 ， 我真的很幸运 。
原刊于《读者》(校园版)2020年第15期 。
(本文图片来源于网络)
编辑：周才 王思钰（实习）
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