追忆汉唐|古钱币的基本知识与常用的造假手法
鉴定古钱币有什么基本依据
鉴定钱币的基本依据是古钱的时代特征和个别特征 。 各个时代的古钱 ， 都有自己的特征 。
先秦时期货币主要有三大体系 ， 即：布币、刀币和环钱 。
有些空首布特别粗大 ， 身长连首有五寸 ， 身宽三寸以上的 ， 而且纳柄的空心一直通到布身的腹部 ， 肩圆底平 ， 两面都没有文字 ， 同农具的铲最接近 。 这种古币不会是西周以后的东西 。 战国时期布币在形制上发生了变革 ， 由空首变为平首 ， 由大变小；布币的浇口在首端 ， 浇口边缘因有浇铸时挤出范外的多铜 ， 呈自然状态 ， 伪造者却将伪币浇口打磨而暴露其币之伪造 。
大部份的刀币、布币无论在形制方面或文字方面 ， 都是自由奔放 。 当时铸钱是用泥范 ， 每范只铸一次 ， 所以就是同一地方的钱币 ， 上面的文字没有两枚是同样的 。 这种钱币上的文字书法流畅 ， 其笔划是一刀而成 ， 绝不改动 ， 伪造者伪造这些钱币时字划都显得呆滞 ， 全没有战国钱币文字的特点 。
西汉的铜钱有八种 。 汉初半两 ， 身小肉厚 ， 文字极不规则 ， 有时甚至高挺；八铢半两比较大样而肉薄 ， 文字也扁平；三铢钱只用了四、五年 ， 数量不多；五铢钱种类多 。 目前所见的伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品 。 伪造者一般采用真币改刻的办法 ， 也有用翻砂手段伪造的 。 三铢钱则由五铢钱改刻而成 ， 应小心辨认 。
莽钱中金错刀制作精美 ， 大泉币直径一寸二分 ， 重二十铢 。 锲刀和错刀币都是两寸长 ， 错刀有“一刀平五千”五个字 。 其中“一刀”是用黄金错成的 ， 所以成为金错刀 。 当时币上钱文是垂针篆为主 ， 文字的书法也属上乘 ， 伪品有的粗糙 ， 有的虽精细 ， 但文字缺乏生动感 ， 显得呆板 ， 细辨终能识别 。
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什么是古钱的钱文与形制
钱文即铸在钱面上的文字 。 钱文自上、右、下、左而读的 ， 叫做回读或旋读 ， 钱文自上而下 ， 自右而左来读 ， 叫直读或顺读 。 钱文的书体有篆、隶、真、草、行、瘦金和宋体等 ， 即使是同一字体 ， 手法也是变化多端的 。
形制即是古钱的铸造工艺、币材、造型结构 。 各个时代的钱币 ， 都有其特征 ， 出于需要也要规定出同前朝钱币的差异 。
比如方孔圆钱有的有廓 ， 有的就没有廓；有的穿孔大 ， 有的穿孔小；钱文有的直读 ， 有的旋读 。 因而各个时代的钱币都形成了自己独特的风格 ， 在鉴定古钱真伪时这种方法也是很科学的 。 像齐的刀布为了使钱文不易磨损 ， 就把币的轮廓铸得较高 ， 背中间有一高点 ， 如果没有这些特征 ， 那么就应判断是伪品 。 即使是同一币制的刀币 ， 由于时间的先后关系也有变化 。 这就需要钱币爱好者熟记常在钱文中出现的字及时代特征 ， 以免上伪币之当 。
什么是雕母？怎么样判断其真伪？
雕母又叫祖钱 。 用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模 ， 铸钱时用祖钱做模 ， 翻铸母钱 。 这些母钱颁发到各地 ， 各地则用母钱制范铸币 。
祖钱的雕制是很精良的 ， 目前所见雕母都是金黄色的铜质 ， 是质地优良的铜材 。 铜雕母的钱文很精美 ， 字口深峻 。 雕母钱不见刀痕迹象 ，， 比同版流通的钱稍大些、厚重些 。
雕母钱被制成钱模后取走 ， 工匠用融化了的铜液浇铸在钱模上 ， 待铸币冷却后开模 ， 取出铸币加工打磨光洁即成 。
宋、元、明、清时期 ， 冶金技术和采矿技术的发展 ， 带动了铸币业的发展 。 明清时期黄铜铸币盛行起来 。 黄铜是铜锌合金 。 以前鉴定钱币含铜量的多少 ， 就将币掷于地上 ， 听声断其成色 ， 成色高的铜币 ， 掷于地上有金声 。 除黄铜外 ， 还有白铜钱 ， 这是铜锡合金中锡的比例大的缘故 ， 也有一种白铜钱是镍铜 。
雕母钱体积比母钱和流通钱大 ， 母钱又比流通钱稍大 ， 铜质也较好 。 只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的 ， 所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻 ， 各方面都比雕母逊些 。
母钱除了铜质的外,也还有铁质的 ， 铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜钱要大些、厚重些 。
古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱区别开来 ， 铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱 ， 再由母钱铸成流通钱 ， 它和铜币实际上只是铸币材料的不同 。 而铁范铜钱 ， 是在大批铸铁钱之前 ， 现将融化的铜液注入 ， 以检查钱模的效果 ， 因而这些铜钱称为试铸品 ， 这是与铁钱形制完全相同的铜钱 。 这种钱流传极少 。
不论是打造铸币还是范畴 ， 都是一种手工业的生产方式 ， 由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂 。 中国历代的铜钱 ， 在形式上常有错范和流铜等现象 ， 使钱币不整齐美观 ， 在重量和成色上也是千差万别的 ， 就是同一炉所铸的钱 ， 重量也不一定相同 ， 在成色上更是难以辨别 。 中国铸币史上的一次革命 ， 是清时采用了机器铸币 ， 新铸铜元制币整齐精巧 ， 大受人民欢迎 ， 而政府也获大利 。
什么是生坑品、熟坑品？它们如何鉴别？
古钱带有出土锈色称生坑 ， 所以出土不久称新生坑；出土时间较久 ， 尚带锈片残迹称老生坑 ， 或称熟坑 。
生坑品也有伪品 ， 那时后代人伪造前代的古钱 ， 我们鉴别生坑钱的真伪主要是观察钱币的文字、锈色 。 因为钱币上的字多为著名书法家所写 ， 而伪造者学些的字有其形而无其神 ， 有时文字与钱币形制也不同 ， 虽然铜锈是真的 ， 钱币也是假的 。
铜也是一种比较稳定的金属 ， 在常温、常湿的情况下也不容易生锈 。 入土后的钱币经过几十百把年甚至上千年 ， 钱币的表面便起了化学变化 ， 生成了铜锈 ， 这种铜锈是不会脱落的 。 一些伪品的锈是经过特殊处理过装饰而成的 ， 虽很逼真 ， 但在沸水中浸泡后 ， 锈就回脱落 。
什么是古钱的面、背、幕、穿、廓、肉？
古钱的正面称为面 ， 一般铸有文字 ， 叫做面文或者钱文 。 面有竖线称竖文 ， 横线称横文 。 钱的背面简称背 ， 背有文字称背文 ， 如果既没有文字又没有纹饰的 ， 就叫光背 ， 一般钱背称幕 。
钱的方孔或者圆孔叫做穿 ， 也可叫做好、函 。 穿孔大的叫做广穿,小的称为狭穿,又有花穿 。 穿外的钱体叫做肉 。 肉的外缘叫做边 ， 或者叫做廓；内缘形成边框的叫做内廓 ， 或称做好廓、函廓；内廓细的叫细廓 ， 非常细的就叫做瘦廓 。 汉代以前圆钱背无内外廓 ， 我们称它平背 ， 从汉武帝铸五铢钱开始 ， 钱币就有了内外廓 。 外廓双重叫做重轮或重廓；内廓双重就叫做重孔或重穿 。 内廓比外廓低些 ， 我们就成为阴廓 。
通宝、元宝、重宝的区别
通宝是中国自唐至清末铜币的一种名称 ， 唐高祖武德四年 ， 铸造开元通宝 。 开元意思为开创新纪元 ， 以后历代沿用 ， 并常在“通宝”二字前冠以年号、朝代或国名 。 从唐朝起 ， 钱就不再以重量为名称了 ， 而改称宝 。 如“大唐通宝'',“唐国通宝”、“太平通宝”、“永乐通宝”、“康熙通宝”等等 。 货币称宝是有其社会意义的 ， 这就是货币的威力增大了 。
专家总结了历代钱币中钱文称为通宝的有“宋元、太平、天禧、皇宋、至和、嘉佑、治平、熙宁、元丰、元佑、元符、建国、圣宋、崇宁、大观、政和、重和、宣和、靖康”等等 。
“元宝”这一名称最早是用于唐肃宗时史思明在洛阳铸的''得壹元宝''和“顺天元宝” 。 顺天元宝是由得壹元宝改制的 。 这两种钱可以说是一种占领货币 。
大历年间曾铸有大历元宝 ， 制作不精 。 当时钱价很低 ， 铜价却很高 。 因此官铸也不精良 。 以后还有天福元宝、淳化元宝、圣宋元宝、宣和元宝、靖康元宝等 。
“重宝”也是铜币的一种名称 ， 这一名称最早是用于唐乾元元年铸的“乾元重宝” 。 乾元钱法定有两种：一种是乾元重宝当十钱；另一种是当五十的乾元重宝 ， 这种钱的背面的外廓是双圈 ， 所以称为重轮乾元钱 。 乾元重宝流传下来的很多 ， 特别是小平钱 ， 仅次于开元钱 。 朝鲜曾铸造乾元重宝 ， 背面有“东国”二字 ， 这是朝鲜最早的钱币 。 乾元钱有光背 ， 有背面穿下俯或飞鸟或云朵 ， 也有云朵在穿上的 。 以后有南汉“钱亨重宝” ， 北宋“庆历重宝” ， “崇宁重宝” ， 清“咸丰重宝”、“光绪重宝”等等 。 
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常见的作伪方法
既然有人搜求收藏 ， 不可避免的就有人作伪 ， 以从中获利 ， 这种作伪大概在清代乾隆年间就有了 ， 历代的收藏热时期都同时也是作伪盛行的时期 ， 清代、民国、到现代的1990年代至今 。 三个收藏热 ， 作伪盛行 ， 作伪技术也花样翻新 ， 让人防不胜防 。 主要有下列几种 。
1、翻铸法 。
此种方法以真钱中形制较厚大、质精的原品为模制范伪造 。 为求逼真 ， 多用残破和价值低廉的古代铜钱或铜镜 ， 因此翻铸铜质与古钱真钱相同 。 由于热胀冷缩缘故 ， 所铸伪钱较原钱为小 。 此种伪钱是最为常见的 ， 有的几可乱真 。 一般从铸造砂眼、锈质、大小、笔画的粗细、变形等鉴别 。
2、改刻法 。
选择旧铜钱较厚的的磨去原有文字 ， 改刻另一种稀见品来伪造 。 此种伪造品为数不少 。 如五铢改刻为太清丰乐 ， 小货泉改刻为永光景和等 。 还有选择钱文模糊的添刻文字或星月 ， 如改刻半两为两两或半半 ， 改刻五铢为五五或铢铢 。 很多伪造的珍品钱币就是用这种方法 ， 有的鉴别极难 。 一般需要借助放大镜 ， 仔细观察有无刻痕 。
3、粘合拼接法 。
此种方法多用于连泉、合背、同文钱等 。 将要改掉的部分磨刻掉 ， 从别的钱上将需要的部分磨刻下来 ， 粘贴拼合在一起 ， 即成连泉、同文钱；或找两个形制相同的钱磨去二个钱的背 ， 拼合成合背钱 。 这种伪钱一般可听其声音鉴别 ， 将钱掷地 ， 真钱声音清脆浑然一体 ， 没有残破感 ， 如声音沉闷 ， 须警惕 。 
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4、锈的伪作 。
出土古钱历经百年地下腐蚀 ， 有的满身翠绿、有的红、绿、黄、白 ， 斑斑驳驳 ， 称为“生坑锈” 。 传世的古钱由于长久玩赏 ， 油汗入表 ， 钱体呈黄褐或褐色 ， 称“传世古” 。 作伪者为取得“生坑”、“传世古”的表面效果 ， 便在伪钱色泽上作旧 。 常见的方法如下：
伪造绿色
出土的古钱中绿锈最为常见 ， 伪钱中也以伪造绿锈为主 ， 伪造绿锈的方法有几种：
（1）将伪造的钱埋入土中 ， 经过二三年后取出来 ， 就有满身绿锈了 。
（2）将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸 ， 再埋入土中 ， 经过一年半载后取出来 ， 就有满身绿锈了；以上两种方法生成的锈松散 ， 不入骨 ， 锈色浮 ， 易脱落 。
（3）用胶水或松香调以绿色粉末 ， 涂在伪钱上 ， 便成为一种类似硬绿的锈；这种钱用开水煮 ， 锈会脱落 ， 松香也有较大气味 。
（4）用绿色瓷漆涂在伪钱上 ， 经过一年半载 ， 瓷漆干燥坚硬 ， 颇似硬绿绣；现在多用树脂 ， 效果更好 ， 鉴别时可用刀或针试一下硬度 ， 树脂硬度小 ， 也不会崩锈 。
（5）用真钱的锈粘在伪钱上 ， 这样看上去更加逼真；鉴别时注意观察锈和钱币的粘接处 ， 或某些过度部分 ， 会发现不自然 。
（6）将钱浸在醋中 ， 加入硫酸铜 ， 便能腐蚀生出绿锈 。 这种锈一般低仿钱用 ， 高效 。 但锈色浮 ， 易鉴别 。
伪造红锈方法
出土的古钱也有生红锈的 ， 伪造红锈的方法有：
（1）将造成的伪钱用火烧煅使透 ， 浸入冷水 ， 便带红色的锈；再浸以盐酸或醋酸 ， 埋入土中 ， 经过一年半载取出来 ， 便有红绿锈色 ， 颇似出土古钱了；但此种方法只能用于水红铜的钱 ， 明对清黄铜钱 ， 虽经火煅也不能生成红色 。
（2）用胶水或松香调以锈红色粉末 ， 涂在伪钱上面 ， 伪造红锈；缺点及鉴别同伪造绿锈 。
（3）用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面也能造成红绿锈 。 缺点及鉴别同伪造绿锈 。 伪造古钱时红锈不能孤立存在 ， 一定要配合绿锈、蓝锈或传世古 。
伪造传世古法
流传数代没有入土的古钱 ， 钱面往往呈黑褐色 ， 称为传世古 。 作伪者伪造这种包浆的方法通常有下述两种；
（1）将伪钱用火煅烧 ， 取出后使冷 ， 钱的表面上便发生黑色 ， 再放衣带裹之 ， 经过一年半载 ， 色泽光润 ， 便与真钱相似；
（2）将伪钱用稀盐酸或稀硫酸浸泡 ， 取出便现黑色 ， 再随身携带把玩一年半载 ， 色泽渐发光润 ， 与传世古钱相同 。
古钱的真伪鉴定
第一 ， 要掌握不同朝代钱币的时代特征 。
古钱都反映有铸造钱币的时代特征 ， 如铸造工艺、文字风格等 ， 同时古钱还有它的个别特征 。 古钱的特征包括钱文和形制两方面 ， 钱文是铸在古钱上的文字 ， 形制指古钱的结构、工艺和成分 。 掌握这些特征可以迅速判断年代、种类 ， 并根据这些特征区别真钱和伪钱 。
第二 ， 用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色 。
在古钱币鉴定中 ， 分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法 ， 因为有些伪币单从文字形制很难绝对断定真伪 ， 而鉴定锈色方法简便 ， 也不会破坏钱币本身 。
第三 ， 熟悉伪钱的制作工艺和特征 。
不同的伪钱具有不同的工艺特征 ， 熟悉这些有助于找到伪作的破绽 。
第四 ， 掌握与古钱鉴定有关的知识 ， 如货币理论、历史知识、古钱的铸造常识和古文字学等 。
如朝鲜、越南、日本等周边国家 ， 仿铸过不少中国的钱币 ， 要掌握他们钱币特点 ， 避免同中国钱币混淆 。
鉴定钱币的方法可以用“文、质、声、色、神、味”六字来概括 ， 其中“文”是指钱币的文字及纹饰风格 ， “质”是指钱币形制、工艺、材质 ， “声”是指钱币掷地或敲击时的声音 ， “色”是指钱币的锈色、包浆 ， “神”指钱币的神韵 ， 它是钱币时代风格、文字、形制、包浆等的综合体现 ， “味”是指钱币的气味 ， 是相对伪钱来说的 。
文字、纹饰及图案气息、风格 ， 是指看钱币的文字、图案是否是流畅、舒服 ， 文字及图案或雅或拙 ， 是否与时代特征相符合 。 从文字风格看主要是文字的时代特点 。 先秦钱币文字为大篆 ， 秦统一六国后方有小篆；汉外戚王莽篡权 ， 所铸钱币字体流畅潇洒 ， 布局匀称得体 ， 字体悬针篆 ， 制作精美；孙吴的货币文字比较圆浑豪放；唐开元通宝为欧阳询所书 ， 字体为八分隶 ， 凝重端庄；五代十国时 ， 多继承了唐代的书风；到宋代 ， 每一皇帝每改元一次均铸年号钱 ， 钱文丰富多彩 ， 制工精湛 ， 是我国钱文书法发展的顶峰 。
运用锈色包浆鉴定钱币 。 真钱的锈色 ， 都是入土数十年或数百年 ， 甚至数千年而成的 ， 像硬绿非常坚硬 ， 土化绿也是入骨的 ， 甚至铜质已化的（既通常所说的脱骨或脱胎） 。 作伪者决不会等待埋入土中数十年或数百年再取出来售卖 ， 至多埋入土中二、三年 ， 不会产生硬绿 ， 土化绿也是不能入骨 ， 仅在钱的表面生成一层类似土化绿的绿锈而已 ， 一经洗刷 ， 容易脱落 ， 所以较易辨别 。 真正的传世古虽是极薄的一层 ， 用水煮洗刮都很难去掉 。 许多传世古的假钱多是在煤烟上熏黑后 ， 再上蜡打光的 ， 钱如同墨染 ， 钱币中根本没有这种包浆 。 还有一种用真的铜锈粘在伪品上的假钱 ， 这种方法本来是用于伪造青侗器的 ， 现在据说有一批造假铜器的人转行做古钱了 ， 这种虽然看上去硬绿红斑满身 ， 但总体感觉不自然 ， 而且因锈比较硬 ， 难于加工 ， 多与钱体之间有缝隙 ， 所以多做成满身黄土或黑色垃圾的坑式 ， 其中黑色是伪造的半传世古 ， 传世古中隐约有绿锈、红斑 ， 仔细看会发现钱上好象涂了一层油或腊 ， 用刀削或剔时容易除去 。
形制是指古钱的造型结构、铸造工艺和币材成分 。 不同的时期的铸钱 ， 或出于需要 ， 或出于规定而形成一些特定的现象 。 如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高、宋钱面深背浅等 ， 不同的钱币有不同的形制 。
古钱的铜质主要有青铜、黄铜、紫铜、白铜等数种 ， 青铜属铜锡铅合金 ， 其颜色有青白、微黄、淡红或水红等种；黄铜指铜锌合金 ， 紫铜的含铜量最高 ， 呈紫红色；白铜指实际上指铜镍合金 ， 但有一些铜色偏白或银白的古钱 ， 习惯上也称为白铜钱 ， 但实际上并不含镍或含镍很少 。 它是一种青铜 ， 只是铅或锡的成分较多而引起了铜色的变化（根据史料《天工开物》记载 ， 我国在宋时已出用砒霜等药物制成的砷白铜及用甘石制成的黄铜 ， 但工艺复杂 ， 而且有毒 ， 估计在当时只是供富用享用的奢侈品） 。
由于各个历史时期各地的科技发展水平、矿产资源、铸币金属成分比例的不同 ， 所以古钱的铜质铜色也有较大的差异 。 总体来说先秦圆钱的铜质虽然是青铜 ， 但铜色较红 ， 接近紫铜 。 而刀布币的铜色多呈淡红 ， 半两及五铢钱的铸行时间很长 ， 铜质精精不一 ， 具体品种要具体分析；开元钱早期多是青白色 ， 南唐钱币的铜色也多数偏黄白色；宋钱或偏青或偏红 ， 铜色繁杂；辽钱铜色偏深红或紫红；元钱铜色以深红及浅红者居多 ， 而寺观供养钱也有偏黄者（有人认为可以是黄铜）；明嘉靖之前铸钱用青铜 ， 明嘉靖之后则多用黄铜 ， 着与掌握了锌的提炼技术有关；清雕母（祖钱）铜色以金黄为主 ， 铜质精良 ， 给华丽富贵的感觉；清代新疆铸钱用紫铜 ， 故称新疆红钱 ， 铜质温润细密 ， 色紫红 。
在鉴定一枚钱币是否符合当时的形制时 ， 除要看钱的大小、厚薄、重量是否对外 ， 还要仔细观察穿、外郭磨损是否正常 ， 钱背是否与同时代的钱币一致 。 钱币的铸造工艺也是鉴定钱币的一个重要方面 ， 先秦钱币采用泥陶范 ， 如耸肩空首布、齐大刀 ， 燕刀等；石范 ， 如安阳布等；铜范 ， 如楚蚁鼻钱等 ， 先秦刀、布的浇口及边缘常有浇铸时的流铜 ， 因未加磨琢而呈自然状态 。 秦至西汉早期主要沿用先秦的铸造方法与工艺 ， 但铸钱的工艺有了进一步的发展 ， 最初以石范应用最广；到后期 ， 开始运用铜范铸币 ， 从汉铸半两开始 ， 钱币铸好还要进行进一步的加工 ， 主要是磨（凿）去钱缘及穿内的流铜 。 西汉中晚期以泥陶范为主 。 王莽时期是秦汉铸币工艺集大成 ， 工艺精美 ， 号称铸钱第一好手 ， 工艺仍是主要采用铜范、泥陶范 ， 很少用采用石范 。 东汉到南北朝主要采用泥陶范铸钱 。 隋到五代时 ， 这时期是比较有争议的一个时期 ， 有专家推测在隋时出现了翻砂法铸钱的工艺 ， 但无相应的实物佐证 。 宋时根据史料的记载 ， 采用母钱翻砂铸钱的工艺 。 这种工艺一直沿用至今 。
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运用声音鉴定钱币真伪的方法由来已久 ， 真币治铸已久 ， 火气已经消失 ， 敲击时声音低沉 ， 余音短 ， 而新铸出的钱币敲击时声音清脆响亮 ， 余音长 。 现在这种方法对付部分伪品已经没有意义 ， 这部分伪品的声音已经完全过关了 ， 据说是在翻铸时加入部分杂质 。 而且古钱币因保存环境的不同 ， 可能会同现同一种钱币 ， 完全不同声音的现象 。 但这种方法对付用粘合拼接法做成伪钱及破损后修补钱特别有效 ， 这两种钱向只要将其轻摔在桌面上 ， 或用金属敲击 ， 会发出破声 ， 没有正常钱币的金属声 ， 泉友们可以自己试一下 ， 比较一下 。 还能用这种方法检查钱币的骨质好坏 ， 在敲击、摔在桌面上时注意一定要轻 ， 不要损坏钱币 。
【追忆汉唐|古钱币的基本知识与常用的造假手法】辨味也是鉴定古钱币的重要方法 ， 长期埋于土中的古币 ， 仔细闻的话 ， 会有一股泥土的香味 。 而用油漆等化工原料做伪锈的钱币会有一股怪味 。 如用水煮后再嗅 ， 则这些特殊气味更明显 。 用硫酸、醋酸等浸泡后长出的伪锈 ， 除疏松粗、易脱落外 ， 常留有酸性液体的气味 。 各位泉友在购币可以仔细闻一闻 。
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