莫里康内余音涌动刻录在中国记忆中的音符( 四 ) 莫里康|1980年|1986年|电影音乐创作|人

　　曹利群认为，在处理音乐与电影的关系上，不得不说起希腊女作曲家卡兰卓。 “据说除了她第一次和安哲罗普洛斯的合作之外，后来的电影都是导演让卡兰卓先创作音乐，后由导演构思剧本。这在西方电影史上恐怕也是绝无仅有。卡兰卓的音乐来自一种内在的、本能的召唤，而不是电影影像本身。在两个人的合作中，音乐不是从属的，不是故事的附属品，电影和音乐的关系是因果循环、相得益彰。影像无疑会给予卡兰卓启发，而安哲罗普洛斯也会由音乐联想到关于影像的处理。在构思安哲罗普洛斯的七部半电影的过程中，每一部音乐都可以独自成立。从创作之初，卡兰卓就会顾及到整个电影音乐的谋篇布局。 ”

　　不舍

　　“从审美的角度来说，如何在电影音乐创作中把握‘静默’一词，也是至关重要的。 ”曹利群说， “电影音乐作曲家普赖斯纳(电影《红》《黄》《蓝》的配乐者)有一段切中要害的说法， ‘当你要找一段适当的音乐配在电影里，首先要考虑音乐与静默之间的恰当关系’ ，也就是说，音乐在出场前与出场后的那个空间，是最为重要的。而导演基耶斯洛夫斯基恰恰也追求一种音乐与非音乐之间的关系。

　　“但莫里康内的电影美学追求与此不同。一方面，意大利人天生的爱好旋律，有着那么多的歌剧咏叹调和民歌，作为作曲家，一旦有了好旋律便舍不得割舍，同时更希望音乐与画面和故事相得益彰，甚至能够增分而不是减色。正如美国导演埃德加·赖特所称，莫里康内是‘能够把一部普通的电影，变成必看的电影’的一位作曲家。这当然是一种赞扬，但也让我从另外一个角度看到莫里康内的问题所在：过多的音乐，若不注意节制，不谨记静默之道，稍不留神，就会使音乐过度煽情，喧宾夺主。当然这不等于说，莫里康内不懂得电影里的‘呼吸’ ，只是说，相比其他一些欧洲的电影音乐人来说，莫里康内显得过于执着于自己喜欢的表达方式。 ”

　　对于这样的“喧宾夺主” ，贺秋帆则有另一种角度的理解：“到上世纪80年代，莫里康内已成行内巨匠，故作曲上也多有自身独特气质的注入——他那种意大利歌剧咏叹调风格的旋律往往喧宾夺主，但正是这种喧宾夺主最是令我不舍。 ”贺秋帆认为，莫里康内最不可企及的乃是旋律天赋，而不是与影片剧情整合的能力， “我怀疑他的旋律跟莫扎特一样，根本流不完，平常只是关注内心，记录备用，但有委约，去备忘录里一翻便有，稍加提炼变奏即可。再看他在1986年的金棕榈影片《教会》里所写那段双簧管《加布里埃利主题》，我把它看成莫扎特单簧管协奏曲以来最伟大的木管类严肃音乐，那种诗意，要不牵出艾青《我的季候》这几句，真是奇了——‘偶尔听见从静寂里喧起的/它的步伐之单调而悠长的声响/真有不可缺的抑郁/袭进你少年的心头啊’……

　　“说到旋律天赋，自然想到他的几位同行，比如希腊的范吉利斯，力道全在和声铺成的能量；比如同为意大利作曲家的尼诺·罗塔，旋律自成体系，但立足点还是基于亚平宁半岛，为近代意大利人及其后裔的心灵史诗的专属乐师。而莫里康内，则超越了国族，成为整个人类步入现代文明过程的歌者。 ”

　　文/本报采访人员张楠

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