莫里康内余音涌动刻录在中国记忆中的音符( 二 ) 莫里康|1980年|1986年|电影音乐创作|人

　　贺秋帆曾经在微博中发过一篇题为“难以忘却的童年观影体验之《蛇》”的博文，忆及上世纪80年代，自己年少时看到过的一部法国谍战片《蛇》：“许多年后，我才发现此片配乐是伟大的莫里康内。 ”

　　这部电影，在莫里康内的中国拥趸中，知道的人也不多，但却是莫里康内最开始被中国乐迷听见的作品。 “电影是法国1973年拍的，中文译制大约是1976年的事，原本是‘内参片’ ， 1980年才开始在中国影院公映，片头还有李梓(著名配音演员)旁白的演职员表。 ”

　　贺秋帆觉得， “在当时中国译制的发达国家电影里，《蛇》就算不是综合水准最高的一部，那也是智商水准最高的一部，且细节桥段无处不精。片尾两德边境交换间谍，尤伯连纳对亨利·方达和菲利普·努瓦莱撂下一句‘遗憾呢！’就此别过，远景中，两个渺小的人影在桥上交汇、错开，画外先是吉他主弦的砰然拨动，再带出歌剧咏叹调式的女声，辅以合唱和声，构成了关乎冷战背景下间谍人生的存在主义况味的一番浩叹，立意骤然提升，至今余音绕梁。 ”

　　1982年，中意美英合拍的连续剧《马可波罗》以胶片版形式在中国银幕公映。其实开机前，莫里康内曾作为主创第一次到访中国，不过并不为众人所关注，《马可波罗》的配乐也并未给贺秋帆留下什么印象——“也难怪，以彼时国内影院视野，谈论莫里康内为时尚早。 ”

　　植入

　　同一部《美国往事》，相似的震撼，王斌比贺秋帆早了16年体验。

　　策划过《活着》《满城尽带黄金甲》《有话好好说》《一个都不能少》等电影，为《英雄》《十面埋伏》等电影编剧的王斌，彼时(1988年)刚刚从石家庄文联借调到北京青年电影制片场文学室做编辑。

　　“当时最幸福的事，就是可以在小西天那边的电影资料馆看外文电影，很多是同声翻译的那种。那个年代，电影还是紧俏的精神食粮，多数要靠各路朋友之间互相借录像带来满足饥渴，而越是好片子，录像带会被反复转录而变得画面模糊，丢帧、卡顿，甚至看到半截坏掉，都是常有的事。但我永远忘不了那盘《美国往事》，从一个法国朋友处借来时，完全没听说过这部电影的任何信息，就是瞎看。结果，四个小时的片长看下来，完全被震撼了。在破旧、杂乱的小库房里，面粉袋子和旧家具中间，童年的詹妮费·康纳利一袭白裙跳着芭蕾，门后偷窥的眼睛从含泪的老年闪回成懵懂的少年……那段音乐《Amapola-part 2》，就是时隔多年再次响起，仍能在一秒钟之间把我拉回到第一次观影时的那种震撼中。 ”

　　王斌说，这部电影和它的音乐，是自己的经典记忆，用一个字形容对它的感觉，是“亲” 。这种感觉显然已经超出了欣赏的范畴。为什么？或许对王斌们来说，这是一种奇特的际遇——在情感和灵魂的共鸣中，时间和空间的界限会消失。

　　《美国往事》的故事发生在20世纪20年代至60年代的纽约，几个底层少年在粗粝现实中挣扎、毁灭的叙事背后，是纯粹的青春记忆与悲悯的灵魂救赎。而在20世纪80年代的中国，武侠小说流行， “江湖”“发小”“兄弟”“仗义”“英雄”正是那时年轻人热血青春的“关键词” ，王斌们从这部电影和音乐中读出的，是自己的青春。也难怪当时此片的港版译名为《四海兄弟》。 “莫里康内的音乐，完整、深切地唤起了这种灵魂深处的共鸣，消弭了语言、影像、国界与种族的界限，让共情成为一种独立的存在。而这，正是电影音乐至臻之境。 ”