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李清照|她与李清照都是“宋代四大才女”，一首词亮点颇多，值得一读再读

作者：平儿 ， 我不是《红楼梦》里的平儿 ， 我是聊历史的平儿 。 若要转载 ， 请联系我授权哦~~~
李清照|她与李清照都是“宋代四大才女”，一首词亮点颇多，值得一读再读
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自古以来 ， 写闺怨诗的文人墨客很多 。 如冯延巳（一说欧阳修）的"庭院深深深几许" ， 李白的"长安一片月 ， 万户捣衣声" ， 王昌龄的"忽见陌头杨柳色 ， 悔教夫婿觅封侯"……
然而 ， 无论男子怎样揣摩体悟 ， 总不及女子自身的体会真实深切 。
今天 ， 就介绍一首女子写的闺怨词 。
小重山·春愁
宋代：吴淑姬
谢了荼縻春事休 。 无多花片子 ， 缀枝头 。 庭槐影碎被风揉 。 莺虽老 ， 声尚带娇羞 。
独自倚妆楼 。 一川烟草浪 ， 衬云浮 。 不如归去下帘钩 。 心儿小 ， 难着许多愁 。
作者吴淑姬 ， 与李清照、朱淑真、张玉娘并称"宋代四大女词人"（这是目前主流看法 ， 也有个别看法认为不应当如此并称 ， 本文主要还是看词 ， 就不多加讨论这个问题了） 。
从标题"春愁"二字中可以看出 ， 本词正是写的"伤春"这种常见主题 。 而在"伤春"背后 ， 其实是女主人公对于自身命运的感伤 。
李清照|她与李清照都是“宋代四大才女”，一首词亮点颇多，值得一读再读
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据洪迈《夷坚志》记载 ， 吴淑姬"貌美 ， 家贫 ， 为富民子所据" ， 因此 ， 在那个封建时代 ， 就有人去投诉吴淑姬的罪状 。 如果是现代的话 ， 被告应该是那个"富民子"才对 。
后来 ， 府衙官员见她才华卓绝 ， 她也极力为自己解释 ， 说不是自己主动的 ， 自己是被逼的 ， 如此 ， 才得以释放 。 只不过 ， 因为这件事 ， 在那个封建朝代 ， 没有人愿意明媒正娶她 ， 她只好委身做妾 。 令人不禁心疼怜惜 。
看着眼前的荼蘼将谢未谢 ， 怎能不勾起词人内心的伤感之情呢 。
"谢了荼縻春事休" ， 当荼蘼花完全凋谢的时候 ， 春天也就结束了 。
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只不过 ， 此时仍是暮春 ， 仍然还有"无多花片子 ， 缀枝头" 。
"花片子"是词人自创的新词 ， 跟"无多"搭配使用 ， 以形容点缀在枝头的残花 ， 十分形象贴切 。 "花片子"其实就是"花" ， 就好像"丫头片子"说的就是丫头 ， 即小女孩 。
春天将息未息的时候 ， 最容易让人发愁 。 春光大好时 ， 满目生机 ， 心情愉悦 ， 自然不会发愁；夏天来临后 ， 绿树成荫 ， 十里荷花 ， 也不会像暮春时这么伤感 。
这就好比"多情自古伤离别"一样 ， 离别之时最难捱 ， 而往前的在一起时 ， 以及完全分别后相思之时 ， 情感都不会那么激烈 。 北宋宰相夏竦《鹧鸪天》记载 ， "不如饮待奴先醉 ， 图得不知郎去时" ， 词中女子宁愿喝醉来逃避分别的那一刻 。
"庭槐影碎被风揉" ， 此句中的"揉"字用得特别传神 ， 既将风拟人化了 ， 又将庭园中槐树斑斑驳驳的影子写得生动形象 。 堪比"云破月来花弄影"的"弄" ， "风乍起 ， 吹皱一池春水"的"皱" 。
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已经有了树 ， 又怎能没有鸟呢？"莺虽老 ， 声尚带娇羞" ， 在视觉的基础上 ， 加入了听觉 ， 使得景象更加丰满立体 。 同时 ， 可能也是词中女主人公内心的写照 ， 尽管青春年华不多 ， 仍然期待跟爱人之间缠绵甜蜜的恋情 。
然而 ， 尽管心中无限向往 ， 现实里还是只能"独自倚妆楼" 。 这句应该是模仿了温庭筠《望江南》的"梳洗罢 ， 独倚望江楼" 。
"一川烟草浪 ， 衬云浮" ， "一川烟草"很多人肯定不陌生 ， 贺铸大名篇《青玉案》里的最后一句"一川烟草 ， 满城风絮 ， 梅子黄时雨" ， 而这一句的前一句是"试问闲愁都几许？" ， 由此可见 ， "一川烟草"是回答"闲愁总共有多少"这个设问的 ， 用来形容愁绪之多 。
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故吴淑姬此句也是抒发愁绪之多的 ， 只不过 ， 她略微创造性地加了一个"浪" ， 变成了"烟草浪" ， 能让人联想到风拂烟草的场面 ， 更加具有动态美 。
触景生愁 ， 不如眼不见、心不烦 。 "不如归去下帘钩" ， 也许放下帘勾 ， 隔绝暮春之景 ， 烦愁就不会那么多了吧 。
毕竟 ， "心儿小 ， 难着许多愁" 。 最后一句 ， 用心的小 ， 衬托愁的多 。
吴淑姬这首的《小重山》不算耳熟能详 ， 但是亮点颇多 ， 如果用心领会 ， 对于我们理解欣赏其他的古诗词 ， 当有所助益 ， 值得一读再读 。
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