电视剧|短内容的崛起，是新网民打开互联网世界大门的过渡
与游戏这类在互联网时代迎来爆发的产业不同 ， 影视行业在前互联网时代已经繁荣 ， 在电视时代 ， 电视剧按照单集价格*集数计算版权费用总价 ， 集数越长 ， 总价越高 ， 制作方也乐于拉长剧集长度 ， 以摊平天价明星的片酬成本 。
对买方来说 ， 电视剧单集的片尾部分 ， 单集中间的悬念高能部分均是插入广告的黄金节点 ， 各地方台需要较长剧集的作品拉长收看周期 ， 使单个作品的可盈利点增密 。
负面后果是 ， 电视剧的内容注水问题严重 ， 一个动作三组特写 ， 回忆杀比正剧长 ， 弱智级别的误会比比皆是 。 在网络内容强调短平快的时间节点 ， 影视内容事实上形成与互联网时代传播规律的脱节 。 直到2019年 ， 监管侧仍在研究应对措施 ， 拟将国产影视剧剧集数封顶为40集以内 。
而长视频平台的错误决策 ， 并没有扭转这种脱节 ， 导致市场真空持续扩大 。
国内早期的视频平台 ， 如优酷、土豆、56网、酷6网等 ， 均以Youtube为对标 ， 主打UGC内容 。 但在移动互联网兴起的关键转型期 ， 美国Hulu模式的崛起 ， 国内乐视网的崛起 ， 以及《甄嬛传》等爆款剧展现出的超高吸金能力 ， 诸多现实因素催动长视频平台回归到电视剧时代追逐爆款影视IP的轨道上 。
长视频坐上了历史倒车 。
【电视剧|短内容的崛起，是新网民打开互联网世界大门的过渡】归根结底 ， 长视频平台继承了电视时代的盈利模式 ， 即爆款内容+插片广告 。 模式固然成熟 ， 但问题仍不少 。 不仅版权战争使内容成本急促升高 ， 且没能介入影视内容的创作生产流程 ， 亦没有改变内容不适应网络传播的痛点 。 反观移动时代制作门槛下降带来的海量UGC意愿 ， 面临的是一片荒芜的内容市场 ， UGC几乎变成屠龙之技 ， 无处可去 。
UGC内容曾在PC时代因质量不稳定而遭遇广告商投放意愿的削弱 ， 在移动时代早期 ， 尽管有微视、秒拍等众多产品进入市场 ， 但均无较大起色 ， 微视在平台内容调性上始终无法突破 ， 秒拍流量始终处于围绕微博公转而非自转的状态 ， 未能完成现象级突破的任务 。 尽管如此 ， 众多产品仍然为UGC短视频完成了早期试错的工作 ， 用户的创作欲望愈发高涨 ， 急需输出的出口 。
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